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王尔德作品风格【28句精选】

来源:个性说说 发布时间:2023-06-20 03:23:11 点击:59次
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王尔德作品风格

1、神是奇怪的,他们惩罚我们,不但因为我们的恶行和堕落变态,也因为我们的美好与善良。

2、谈论天气是无趣人类最后的避难所。(*^__^*)(王尔德作品风格)。

3、丑陋的东西有了过失要不顾天地良心地鄙视它。

4、王尔德的《莎乐美》虽然是采用了《圣经》中莎乐美故事的框架,但是作者彻底改变了故事的原意,融入了自己的唯美主义叙事手法,表达“爱”与“美”、“爱”与“罪”的唯美理念。

5、最后,王尔德的童话,让我们看见现实中的冷漠、愚蠢、虚伪、自私!难道不是我们自己么?我们就像《夜莺与玫瑰》中的青年学生和教授的女儿,我们就像《快乐王子》里的参议院和市长先生,我们就像那个驰名的火箭,还有那打鱼人的灵魂。

6、    新派人物的斗争意识与攻击欲需要找到一个现实的目标,只有通过建构现实的论敌,他们的启蒙叙事才能获得现实化。我们都听说过鲁迅“两间余一卒,荷戟独彷徨”的悲哀,(35) 也熟知刘半农与钱玄同在《新青年》上演出的双簧戏其目的就在于把林纾终于诱入话语场加以围剿。我们以为旧秩序极为强大,对新文化持一种高傲和冷漠的态度,不屑放下身段与新派人物缠斗。但可能新文化运动的倡导者与支持者们有意无意夸大了敌人的力量。找不到敌人的时候,很可能是想象的敌人其实基本上已经改弦易辙、缴械投降了;责骂不适时宜攻击自己的盟友是猪队友的时候,很可能论敌大体上只剩下了同一战壕的战友。(36) 之所以如此,是因为清季以来不间断思想运动的结果,使得西学与启蒙已经变成了知识阶层普遍被接受的观念,“新”已经变成了新的意识形态和宗教,已经获得了全面的文化的和政治的合法性。罗志田指出,清季以来,西来的新学已经获得彻底胜利:“自19世纪末以来,中国知识分子对本国传统从全面肯定到全面否定的都有;对西方思想主张全面引进或部分借鉴的也都有,惟独没有全面反对的。他们之间的差距不过在到底接受多少西方思想。”(37) 即便是国粹派与学衡派,其实也不得不在西学的影响之下:“余英时先生已注意到,‘国粹学派’的史学家如刘师培等人,‘直以中国文化史上与西方现代文化价值相符合的成分为中国的国粹’。特别是《学衡》派,其主要人物的西化程度,恐怕还超过大多数鼓吹‘全盘西化’者。《学衡》派主将吴宓就自认他本人不是在传承中国文化的传统,而是‘间接承继西洋之道统,而吸收其中心精神’。这是近代中国‘在传统之外变’的典型例证。这两个学派是否是文化保守主义者其实还大可商榷,这里无法详论。但这类人也受西潮影响如此之深,更进一步揭示了中国在近代中西文化竞争中的失败。”(38) 换言之,那种排斥西方文化、反对新文明新观念、为传统文化守节的遗老遗少们其实基本上已经溃不成军了。

7、   王尔德生命的最后两年是岑寂的,沉默的。他永远地离开了英国,来至巴黎,亲人离去,盛名不再,百病缠身,潦倒不堪,爱人道格拉斯的赶到只是一时的慰藉,不久即分道扬镳,在那段日子里,他寓居在一所名叫阿尔萨斯的小旅店中,编写《雷丁监狱之歌》此时的他笔下的文字已不复昔日的华丽,而是洗尽铅华,充满了对社会与内心的审视,极具现实意义。(王尔德作品风格)。

8、霍尔布鲁克曾如此评价:“在王尔德一生之中的任何阶段,他从没有彻底不顾道德。他的作品中总有那么一种细微的声音,它终于冲破障碍,在《自深深处》一书中发出穿云破石之声。”

9、   渔夫气得全身发抖,他拿出了小刀,走到月亮下面,试图再次送走自己的灵魂。可他并未成功,灵魂却说:“一个人一辈子只能把灵魂送走一次,谁把他灵魂送走后又收了回来,就得永远留住他,这是他的惩罚,也是他的报酬。”

10、仅仅几年前,我听到一位有文化教养的女士说:“我再也不期待他的名字在有礼貌的社会中重新被人提起了。”但是,这个时候很快就会到来,王尔德会得到他应得的地位,他会被承认为那个时代最有特色的大作家。什么时候,英语国家的人们才会懂得这个道理:一个人的作品与他的生活不是一回事?

11、当然,王尔德地下有知,或许会觉得笔者强作解人,因为他自己说过,“世上并无道德之书,亦无败德之书。所有书籍,但有佳构与劣作之分,如此而已”。

12、现在很多善于写作的人从小博览群书,有不错的功底。我很汗颜!我小时候读书不多,奥斯卡·王尔德,这个名字我之前从来没有印象。一天,我从网上看见了几句王尔德的语录:

13、年过二十的美少年道连·葛雷在好友亨利·沃登爵士的怂恿下,接受了画家霍尔渥德为他绘制世界上独一无二画像的请求。画家在作画时毫不吝啬地赞赏道连的美貌,也不忘对他易逝的年华表露惋惜之情——“等你的青春逝去,你的美貌也将随之消失”。

14、 (18)种因:《读〈沉沦〉小说集》,《时事新报·学灯》,1921年12月9日、

15、   仇人惊讶于他的年轻而不相信这个少年人是自己的仇家,画家被他杀死后社会却接近沉寂,无人问津,也无人怀疑。以至他逍遥在正义乃至法网之外,唯有他的内心,才清楚地了解这个弥天大谎,他的灵魂皆尽虚空,自由却毫无快乐,他获得着世人的信任,却躲不过自己内心的宣判,而使他心有余悸的是藏于阁楼的画像,日渐更改了模样。它早已丑恶不堪,满目疮痍。

16、《自私的巨人》是英国唯美主义作家奥斯卡·王尔德创作的童话作品,讲述了自私的巨人从自私变得慷慨,最终在上帝的指引下走入了天堂故事温馨感人。

17、1895年,王尔德因其同性恋的身份被判在瑞丁监狱服苦役两年,他在服刑时完成了这部《自深深处》,此判决是英国历史上最臭名昭著的审判之一。王尔德的致命情人——阿尔弗莱德•道格拉斯勋爵是那个喜好欺凌弱小、风流且仗势欺人的业余拳击手——昆士伯利侯爵之子(昆士伯利所制定的《昆士伯利规则》在拳击比赛中被沿用至今,他被称为“现代拳击之父”)。但昆士伯利的字典中并没有“公正”这个词,他的家人都厌恶他暴虐的拳击手身份。作为大男子主义的代表,昆士伯利对王尔德生生所资的艺术和美极其厌恶,以保护他儿子免受与王尔德鸡奸的幌子将王尔德告上法庭,将王尔德从人生巅峰拉下来。

18、 (59)韦勒克:《近代文学批评史》,第四卷,杨自伍译,上海译文出版社2009年版,第554页。

19、画像代替的苍老与变更使道连直接丢失了责任与承担,西碧儿的死使走偏后的道连格雷变得肆无忌惮。

20、目前有两个中文版都不错,巴金翻译的版本和林徽因翻译的版本。我都看了,更喜欢林徽因的而翻译。女人嘛,她们更近。

21、19世纪的英国属于维多利亚时代,工业革命正在如火如荼的进行。整个社会遇到了前所未有的巨变,物欲横流,金钱至上,社会的主流信奉唯利是图。

22、 (42)周作人称赞郁达夫说:“他的价值在于非意识的展览自己,艺术地写出升华的色情,这也就是真挚与普遍的所在。”素雅编前揭书,第13-14页。

23、   渔夫不屑一顾地说:“我的心是属于我的爱人的,你不要再耽搁了。”说罢他便与小美人鱼一起沉入海底。

24、《夜莺与玫瑰》是英国唯美主义作家王尔德创作的童话作品之首次出版于1888年,收录于《快乐王子及其他故事》。

25、只有在他受到岐视与忽视,精神上十分痛苦的时候,真诚的感情才终于战胜了他装腔作势的本性;他写成了伟大的诗篇“里丁监狱之歌”(TheBalladofReadingGaol)。《星期六评论》不会在其中“找不到思想与音韵的个人特色”。诗中有思想,很单纯、直白,无疑属于他个人所有;它的音韵也不再是他青年时期发出的噪声。这首诗几乎是无可指摘的艺术品。它对狱中黎明的描写实在感人至深:——

26、 (19)元吉:《读了〈沉沦〉以后》,上海《民国日报·觉悟》副刊,1921年12月11日。

27、彼时另一位客人姗姗来到,他苍白消瘦,气质忧郁,风度翩翩,一如从小说中走出的道连格雷,据他所说,他曾连续读了十四遍《道连格雷的画像》,经人引荐,来到泰特街拜会王尔德,热衷诚挚的表达着自己对这部小说的赞美。

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