1、春雨惊春清谷天，夏满芒夏暑相连，秋处露秋寒霜降，冬雪雪冬小大寒。——二十四节气歌
2、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。
3、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。(关于戏曲的谚语怎么写)。
4、俗话说“打戏、打戏”，那年头学戏没有不挨打的。打戏成了施教的唯一或主要的方法。
5、 潮剧节目主持人采用潮汕方言播音。潮汕方言系统有一个重要特征，就是“文白异读”。所谓文白异读，就是同一个字在一种方言中有文、白两种不同的读音，“文读”是读书讲学、诵文吟诗用的一种读音，即书面语；“白读”是用于日常生活中土话、白话的一种读音，即口头语或口语方言。在跟听众交流的过程当中，一般不采用“文读”，而采用“白读”，即用口语交流，如果是用书面语跟听众交流，人家听了会觉得很别扭。方言口语相对于书面语，具有亲切自然、通俗平易、简洁明快、更加生活化的优点。潮汕方言来自民间，有深厚的群众基础，包含大量口语性成语、谚语格言、歇后语、惯用语、俚语等定型化的短语，还有很多与戏曲有关的口语俗语。如“老老戏，跌落棚”，意思是说，一个很有经验的戏剧演员，在台上表演的时候突然跌到了台下，后来引申为很有经验的一个人有一天居然出了意外或差错。还有“捡着脚靴缴棚戏”，是说捡到了一只演戏的长靴，输掉了一台大戏，后引申为因小失大，或因贪小便宜而付出了更多。如果能恰到好处地把这些谚语、俗语运用到节目中，就能起到画龙点睛的效果。这些跟戏曲有关的谚语适时运用，能起到烘托节目气氛的作用。
6、 半斤八两，黄鱼水鲞 前半夜想想自己，后半夜想想别人 东家搭到头庞里 盐菜缸里养螺蛳 吃过肚饥，话过忘记 尾巴甩到屋檐上 裤要脱落拉倒做 桥下唱鱼活及及，没有工具没得吃 皇帝不急太监急 雄鹅项颈老老长，伸来伸去吃菜秧 看看呆古古，实在老师傅 铜锣一声响，做拢一桌生 天落哉，马来哉，跷脚豆腐腾翻哉，爹爹姆妈要拷哉 慢性子碰到急性子，我急，伊不急 炒、炒、炒毛豆，毛豆炒好翻滚斗 帮帮忙忙，臭屁尝尝 嘭砰，外婆屁股两花生，一花晒干，一花过年！ 付义(绍兴话蚂蚁)哥哥来，桥头有块肉大哉，大哥义哥呕得来，前门后门关得来。
7、有口难言有恃无恐有求必应有志竟成风华正茂出类拔萃才思敏捷后生可畏
8、擀面杖吹火——一窍不通 黄鼠狼给鸡拜年——没安好心 孔夫子搬家——尽是书
9、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。
10、台上一声啼，台下千人泪;台上一声笑，台下万人欢。
11、学习本领不扎实：浅尝辄止囫囵吞枣浮光掠影不甚了了
12、但事情的另一面是，对打戏的正面理解和认可，也使这些“打”出来的艺人在教戏时更容易扮演自己师傅当年的角色。在没有严格的制度明确制止打戏的社会条件下，从学徒到师傅，打戏就这样伴随着艺人的养成过程和戏曲的传承过程被继承下来，“不打不成戏”的观念也随之代代相传。
13、他们打学生并不出于本心，谁也不愿打。他们打学生都是含着眼泪打，因为他们入科班时都尝到这个滋味。古人说:“人不打不成才，玉不琢不成器。”打，是为了出息学生，让学生多学些东西，学快点，否则，感到学生科满学不到东西，对不起学生。另一方面,说起来是谁谁教的，脸面值千金。所以必须要打，只有打，才能出息人才。
14、明日复明日，明日何其多！我生待明日，万事成蹉跎。世人若被明日累，春去秋来老将至。朝看东流水，暮看日西坠。百年明日能几何？请君听我《明日歌》。
15、飞沙走石志在千里义无反顾坚定不移 坐观成败按兵不动操之过急轻举妄动
16、打戏与学戏似乎是一对孪生兄弟。名目众多、花样百出的打戏，涵盖了艺徒们学戏生活的方方面面，从练功学戏到日常生活，从惩罚到鼓励，可谓无孔不入、无所不能。打戏，就这样与戏曲传承、与艺人的学戏生活纠结在一起，并成为艺人不堪回首的惨痛记忆。
17、意思是：要常练才能保持和提高，学习是要温故方能知新
18、前挑一张嘴，后挑两条腿。(买牲口)饮水加盐，等于过年。
19、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。
20、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。
21、互相信任、合作的友谊：肝胆相照开诚相见同舟共济心照不宣志同道合亲密无间荣辱与共唇亡齿寒
22、一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
23、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。关于戏曲谚语台上无大小，台下立规矩。
24、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。关于戏曲谚语净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。
25、酒就秦椒酱，鞋小挤脚尖(区别尖团字)。“咦”音齐出音立，“嗯”音闭口须穿鼻。关于戏曲谚语1有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。
26、伊河路：0371-55023542城东路：0371-66338366
27、文思如泉手不停挥笔下生花力透纸背精妙绝伦炉火纯青活灵活现栩栩如生