1、我一定是盐吃多了，不然怎么会闲到一直想你。
2、《亚米拿达》：数度给手势以特写并强调人物动作姿势的含义，重新将肢体语言纳入丰富的表意体系当中，它们一面在同语言一样示说，一面又像古朴的指路标将托马步步引入那个绝对安静的空房间，他在等待与遗忘中进入灾异的永夜，成为黑暗托马，成为最后之人，成为没有名字的亚米拿达。布朗肖总能游刃有余地在各种严格分野的体裁之间来回转换，擅用小说的体裁表现其在文论或哲学中的论述与观念，似乎各类体裁只是他语言的武器的不同形式，被集火的则是他反复书写的同一个问题模型。
3、你是否爱过你爱他多过他爱你的人你是否爱过他有种真命天子般的人
4、卷七《重现的时光》：作者马塞尔写到最后，叙事主人公马塞尔也终于要开始动笔写下他关于时间与记忆、爱情与死亡的皇皇巨著了，我绕过犹如藤蔓般往复回环的记忆宫殿重又走到了追忆的起点，如组画并列的时间代替了先后到来的绵延时间，过去和未来之间的不可逆性消失了，它们成为一种空间的方位、一种藉由乘坐那因为深深的关于生存、思维和自我意识的自省而被召回的记忆马车便可途经的建筑群，“青草应该生长，孩子们必须死去”，所有委身于名字或符号中的生命和时光遵循生灵死亡的“严酷的艺术法则”在接连陨灭后才能如青草般获得“产生于永恒的生命”成为“潜入似水年华中的巨人”，《追忆》真正成为一本永远在书写的小说，足以抵抗加缪所言之荒诞的、尼采所言之艺术的创造在德勒兹所言之第四种时间中不断地发生，人类从不曾如此能在无意义的生活中把握自我并赋予前者以意义。(爱情宣言短句50句)。
5、出门检查宝宝的衣服是否塞好，不要漏小肚皮，防止晾着肚子。
6、黄锦树《雨》：初读惊喜，而后疲乏。边缘的书写，一种未曾经受红色语汇戕害的书写，一种从霸权历史的车轮下旁逸斜出野蛮重生的书写，南洋胶林的雨水滂沱交织出幻梦的墓园，老虎凶猛、鬼火阴燃，像患上一场持久的热带疾病，我脑海里出现的全是阿彼察邦的电影画面，伴随名姓(“辛”)世代传承的诅咒又像是微缩版的《百年孤独》，黏滞、褥热又潮湿；但这样的无中生有的书写，在所用的意象不断重复地堆叠之后，渐趋后继无力，没完没了的雨和撒尿、隔开胶树汁液溢出如哺乳、软趴趴且焦灼的性描写，似乎有沦为一种新型的西方视角下(或可称其为北方视角下)的符号堆砌的嫌疑，我们读者扮演着新殖民者的角色对他们生于斯长于斯的土地投射的目光究竟是抱持对异域的猎奇想象和俯视、怜悯多一些，还是从异质文化中发掘出人的超越民族主义的普适共性多一些呢？
7、加里·古廷《福柯-牛津通识读本》：福柯的生平作品与思想主张都可以归纳为美学思考与政治激进主义的二分：文学上看齐布朗肖禁欲的隐退、越界的悖论、主体性的消解，暗含的癫狂后来也被巧妙地以边缘性替代；哲学上贯穿始终的考古学与系谱学方法，使之戴上面具，质疑权威的必然性；最后从现代的规训与惩罚机制中不断延拓散发，从审查把层级监视和规范化评判合二为一的现代权力，到以自我伦理建构探讨现代性经验的生物权力，再到对比古代性经验之后把哲学视为生活方式而非真理求索的一种“真理的游戏”，他找到全面接纳真理的途径。作为通识读本也太好读了，避开了原典的艰深繁复，真正地完成了纲举目张钩玄提要的功能，也让我重拾读福柯的信心。
8、(寻根小说的代表作家、作品：韩少功的楚文化系列——《爸爸爸》、《女女女》等。贾平凹的商州文化系列——“商州三录”《商州初录》、《商州又录》、《商州再录》。李杭育的吴越文化系列——《沙灶遗风》等(“葛川江系列”)郑万隆的女真文化系列——《老棒子酒馆》等(“异乡异闻”)其他名家如阿城《棋王》、王安忆《小鲍庄》。)
9、李专和陈娇向市图书馆赠送了著作，陈娇与参会人员分享了创作《留春不住》的心得体会，孙和平带领朗诵艺术家协会2位会员朗诵了小说中的精彩片断，樊芳、周益民、毛晓光、孙茂祥和樊登读书会会员、部分读者畅谈了阅读小说后的感受，最后，由谢幕武对小说进行综合点评。
10、 被称为“古典大师”的巴赫(1685～1750)是人类音乐史上最伟大的音乐家之一。他的音乐艺术是世界文化最重要的组成部分之一。巴赫有很多的钢琴复调作品，这些作品都是学习钢琴者的必修课本。然而在教学中，学生对复调作品的主题难以把握，对弹奏创意曲存在畏惧心理，如何帮助学生准确、清晰、完整的弹好一首复调作品呢？笔者对练习巴赫《创意曲》谈一些理解和体会。
11、我能给的不多，但至少我能给你一个专一的我。
12、三十年代末到四十年代初，毛泽东文艺思想形成并确立下来。
13、《青春之歌》：这是一部属于成长小说流派的作品，是一部探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小说，作者为杨沫；小说以1931年18事变到1935年9运动之间的社会政治风云为背景，以林道静的生活轨迹为主线，通过她与三个代表当时不同阶层的男性情感发展，即与余永泽的“才子佳人”式的爱情、与卢嘉川的“英雄救美”式的爱情、与江华的“政治化”的爱情，展现了她从争取个性解放到走向献身社会解放的革命事业，最终实现人生价值与生命意义的艰难旅程，林道静的成长道路，表明一个道理：知识分子只有把个人追求同d领导的民族解放和阶段解放的崇高事业结合起来，才能实现自己的人生价值。作者以女性作家的丰富细腻的抒情笔调，以细腻的笔触深入到主人公的内心世界中，真实地刻画人物的心理；其关注女性的视野角度也让这部小说具有与众不同的地位。
14、“三家村”杂文创作：邓拓的《伟大的空话》、吴晗的《赵括与马谡》、廖沫沙的《从一篇古文看调查研究(邹忌讽齐王纳谏)》，还有《一个鸡蛋的家当》。
15、《剪辑错了的故事》主人公：甘书记、老关、老寿、老韩
16、以90年代女性写作为例，论述女性写作的思想艺术特征
17、话剧《茶馆》的三幕戏均以裕泰茶馆为人物活动的主要场所，分别选取了“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期及抗战后国民d统治时期三种不同的社会背景。通过写裕泰茶馆的变迁以及与这个茶馆有牵连的形形色色人物的命运沉浮，展现了近半个世纪的风云变幻、事态人情，鞭挞了黑暗的社会现实，揭示了旧时代灭亡的必然性。(1)独特的艺术构思:纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构：选取三个社会的横断面反向阐发主题，戊戌政变后的清末社会、辛亥革命失败后的民国社会、抗战后的国统区；选取“茶馆”这个社会的窗口和缩影为场景，用“侧面透露法”展现社会与时代变迁，并极富地方特色；采用“人像展览式”的方法展开场面、结构全剧；以“开口就响”的个性化语言成功塑造了众多性格鲜明的人物形象，句句皆有所指，笔笔入木三分；(2)思想：与一般的戏剧作品不同，不是要讲述某个具体故事，它要表现的是三个历史时期所代表的中国半殖民地半封建社会的社会现状，创作宗旨是“葬送三个时代”；一向不熟悉政治斗争的老舍采用避生就熟的写作办法，用他了如指掌的社会文化变迁来折射社会的政治变迁；《茶馆》对旧时代大众精神危机的刻画主要借助于剧中的三个关键人物—王利发、秦仲义和常四爷来完成的。老舍通过对三个善良、质朴、正直人物命运悲剧的凭吊，痛诉了那个时代的怪异和丑陋。
18、新潮探索小说的构成与特点(336—339)
19、l新时期产生了较大影响的散文创作主要有这样几种类型。一是老作家的散文。代表人物有巴金、孙犁、冰心、杨绛等人。老作家的散文有一个共同处，就是语言文化功底深厚，它使人们意识到散文不仅是灵感的即兴发挥，更是文化的深厚积淀，使人们意识到散文写作蕴藏着深刻的文化承传和人格修养。二是学者散文，代表人物有张中行、金克木、季羡林、余秋雨、李辉等。学者散文改变了“专业散文家”独步散文文坛的局面，它使人们意识到散文不仅需要生活体验和形式技巧，而且需要学问、学理、学养的支撑，需要思想的营养。三是小说家的散文，代表人物有贾平凹、张承志、史铁生、汪曾祺、宗璞、张洁、张抗抗等。小说家给散文带来了更丰富的叙述成份，散文的表现手法也因此更加多样，散文的可读性也得到加强。四是诗人的散文，代表人物有邵燕祥、舒婷、周涛、于坚等。诗人散文在情感的浓度、意象的密度、语言的美感度方面显示出特色。五是散文家的散文，代表人物有唐敏、叶梦、刘亮程等，散文家的散文在情感体验、文体实验均表现了充满活力的探索意识。
20、“楼梯式”及诗人在楼梯式基础上创造的“凹凸体”的诗体形式。
21、昨夜星辰昨夜风，昨日爱情流到今。满腔爱意无处表，恰逢今日5我要爱你到永远，不舍不弃不分开。但愿君心似我心，共谱爱曲敬如宾。今日大胆来表白，512我要爱，爱你天长到日久。祝你今日多快乐，笑容如花永不落！
22、每一个人的缘份不同，相爱的时间也会有长短，我能够做到的就是：我对你的海誓山盟，让我的爱陪着你慢慢老去。
23、特里·伊格尔顿《后现代主义的幻象》：我无力做出任何理论的回溯哪怕仅仅是粗浅地提炼几条大纲式的要点，只零星地感受到了某些概念隐约神秘的轮廓，在此写下，贻笑大方：后现代主义是现代主义遭遇困境后从对后者具有反讽意味的自我攻讦和戏仿中产生的，然而它对多元、微观、相对、暂时、个体和不做结论等适用理论的狂热以及对诸如本质主义、目的论、普遍主义等闭合概念的怀疑与批判中陷入了诸多自反的谬论和矛盾，俨然一副“穿着狼的外衣的绵羊般的自由主义的模样”，伊格尔顿无情地戳破了这种幻象，唤起我们对哪些东西仍然坚固而哪些已然烟消云散的思考；于我在理解上磕磕绊绊，伊格尔顿对各种理论的旁征博引、信手拈来无不现其广度与深度，抽丝剥茧的缜密逻辑精准得犹如手术刀，而在感受上令人着迷，词语以一种九曲回环的逻辑通过关联词联结成长句，富于历史的纵深感和发展的动感。
24、《盲刺客》：纠结摇摆了很久决定把这本的叙事手法归为并不高明的那一类，过去与现时两条时间线并行，并与新闻和虚构的小说交织，小说中再包含一层科幻故事，并不算太复杂，初读或因摸不着头脑而觉得新奇，读至中途大概已经能揣度出其用意，文本的多重套嵌最终完成的功能局限于暗藏悬念并最终揭示之，也即经不起剧透(不信你看有多少人读过序言之后忿忿不已)；艾丽丝与劳拉的姐妹关系很有意思，通过在作者身份上刻意为之的含混，将两生花相生相灭的性格与命运一体双面地篆刻于一人之上(劳拉永远是艾丽丝的阴影)(《七月与安生》与之很相似)，以及对被盲目的爱情与命运之神刺破双目的两姐妹复杂(显现为某种病态的)心理几近冷峻残酷的刻画，足以使其成为一部女性主义的史诗。
25、元小说叙事：元小说就是有意暴露小说虚构性的小说。也被作为超小说。一是故意暴露叙事行为的虚构性——以此解构现实主义关于文学是真实生活反映的观点。二是在小说中说明自己的构思过程——将如何叙事作为小说的写作对象。传统小说：对故事的讲述——元小说：对叙述的叙述。
26、文艺指导思想中左的思想倾向。毛泽东晚年的文艺思想和文艺认识都有错误。
27、(2)人物塑造上：不展开对人物性格思想的广度描写，抓住某一突出点深入纵深挖掘，展开细腻的心理刻画
28、请允许我小小的骄傲，因为有你这样让我依靠。
29、缅怀GilbertKaplan和他的《“复活”交响曲》
30、线索：丁玲、庐隐、萧红、张爱玲为代表的女作家，第一次站在女性的立场上，真实地表达了女性自身的欲望与情感；80年代的女性写作：张洁的《方舟》为起点，聚焦女性自我价值的实现，二十世纪80年代后期走向女性生命本能的探问，王安忆的《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦锈谷之恋》一直到《岗上的世纪》；铁凝的《麦秸垛》和《玫瑰门》；90年代，女性写作：一是沉浸于女性细密的情感世界与身体世界，以诗性的沉思来张扬女性意识，具有典型的女性主义特征的私语化写作倾向。代表人物是陈染、林白、海男等人。二是擅长在日常生活场景中体察男权社会的强悍与冷酷，具有解构性特征的写作倾向。最典型的代表人物是徐坤。明确标榜女性立场,女性意识,对女性命运的关注,对男权中心的批判,这是90年代出现的；不管如何，在九十年代文学的集体想象关系解体之后，文学不得不面对个人的存在经验写作，而女性主义叙事则乘机显得特别活跃。当代小说应该说是处在某种绝境，而女性叙事则试图走极端的方式走出穷途末路。制造生活奇观，发掘那些被掩盖的精神死角，甚至精心策划一些欲望化的观赏场景，对这个时代的女性的内心世界和她们的窒息而又空洞的岁月作一次彻底的清理，她的叙述锐利而惊人，打开女性自我记忆的深处，她审视发那些令人绝望的时刻，一些不断被歪曲的生活事实，它们毫无留地呈现于男权的祭坛之上。这既是女性小说作出的特殊的选择，也构成了当代中国小说向心灵深处推进方面的特别经验。
31、答：李向南是小说家柯云路小说《新星》中的主人公。其形象主要表现为：(1)向官僚主义者宣战的勇士。将顾荣的干将——横岭峪公社代理书记潘苟世就地免职。第28章：“在政治上查处潘苟世这些人的专横无能，打击顾荣在古陵县盘根错节的势力。”(2)为民办实事的好干部。解决横岭峪小学危房。
32、如果爱是忙碌，我愿做“你的陀螺”；如果爱是存折，我愿是“你的银行”；如果爱是快乐，我愿做“你的开心果”；如果爱是玫瑰，我愿是“你的玫瑰园”。520我爱你！一爱到底，永远不悔！
33、l虽然方鸿渐的性格中有不求上进、游戏人生的一面，但他的性格中也有正值和热情的一面。在应邀的一次演讲中，他鄙薄西洋文明给中国带来的只不过是“鸦片和梅毒”；他拒绝大官僚的千金苏文纨的自作多情的许爱，多次揭穿对方的庸俗、势利和虚伪；在三闾大学任教期间，看不惯那里的黑暗的人事制度和同事之间的勾心斗角；还有，当他从职的华美新闻社被敌伪收买后，他没有顾及自己的生存问题和亲友的反对，毅然离开了报馆。可以说，他是良知尚存的知识分子，但是他在现实生活中却处处碰壁，处处受到冷遇。方鸿渐的悲剧，反映了20世纪30年代那些比较正值的知识分子在黑暗社会这一“围城”中的悲剧命运
34、答：朦胧诗：崛起于70年代末期、80年代初期，是新时期初期出现的现代诗潮，其名来源于一篇诗评《令人气闷的“朦胧”》，诗歌既有主题或内容上哲理的思考，又有写法上现代诗艺如象征手法的运用。代表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人。
35、导读：被称为“古典大师”的巴赫(1685～1750)，是德国最伟大的作曲家之以创作《勃兰登堡协奏曲》、《b小调弥撒曲》、《平均率钢琴曲集》以及大量的教堂音乐和器乐曲而著称。其中的《创意曲》是为教学和家庭或宫廷娱乐而写的，文章向读者介绍了复调音乐以及如何练习《创意曲》的方法。
36、风清扬，是爱你的心无限绵长；夜寂寞，是思念的心在磅礴；云悠悠，是爱恋的心如此轻柔；20我爱你，唯愿一生牵着你的手，直到白头！
37、这些作品的共同特征是：主要描写下层人的生存状态和精神状态，拒绝传统现实主义典型化的手法，采取拉拉杂杂叙家常的手法；取消情节与情节之间的因果关系，造成无常化的生活流；采取零度叙事，叙事人以平淡冷漠的口吻讲述而不介入故事。在这种观念支配下，其创作呈现出新的气息，一时成为读者喜爱的新的小说形式。
38、答：《白鹿原》：对近代历史的阐释——超越阶级斗争模式。对民族文化的解秘。白嘉轩形象：仁义文化的载体。(1)耕读传家——虽为地主，有家产(有药房等)，但从不放弃劳动，亲自犁田——与农民没有两样。要儿子进山背粮，体验劳动的艰辛。注重子女的教育，严格要求他们读书学习。(2)广行仁义——组织“交农”事件；周济不得不卖地的李寡妇；与长工鹿三以兄弟相称；建乡规民约；建学堂；(3)慎独——批评鹿三从背后暗杀田小娥。宣称“人行事不在旁人知道不知道，而在自家知道不知道。”(4)传统道德卫道士(负面因素)——拒小娥入祠堂；修塔镇“妖”等。
39、今年读了4本索尔·贝娄，对其长篇的好感远高于中短篇：
40、送你一曲快乐的歌，愿这美妙悠扬的旋律，给你带去全天的好心情。
41、历史的顺延性使得本时期的主流文学呈现明显的为政治服务的特征，本时期的几个文学阶段都是如此，文学随政治的发展变化相应的发展变化。
42、终于某天忍不住，放下矜持，说喜欢你，然后微笑，等待拒绝…
43、“三只报春的燕子”：白桦的剧本《曙光》刘心武的短篇小说《班主任》。徐迟的报告文学《哥德巴赫猜想》。
44、(4)心理描写细腻，艺术风格清新高雅、含蓄幽默
45、王蒙反思小说的主题内涵与艺术特点：反思类的主题内涵：《坚硬的稀粥》——现实改革的讽刺寓言.早餐改革最终失败,还是稀粥加馒头片及大头菜,最后还是爷爷说了算.长篇：《活动变人形》：从中西文化比较角度反思中国人的文化人格.王蒙小说的艺术特点：自叙传色彩.意识流手法的使用(东方意识流).气势之美.排比句式的大量使用.幽默、反讽等.《坚硬的稀粥》：“天若有情天亦老,人间正道是儿强”、“美国的月亮比中国的圆主义”.
46、疲惫了吗？请用爱呵护我，爱是温暖的家。受伤了吗？请用爱抚慰我，爱会抚平身上的伤疤。寒冷了吗？请用爱拥抱我，爱是永远的火把。5我要爱，请用爱给我最美的回答。
47、(1)写底层人民的：《邢老汉和狗的故事》《河的子孙》
48、答：创作方法：回归现实主义。卢新华的《伤痕》当时被指责为暴露文学，恰恰也是因为它触及了一些尖锐的问题，揭露了文革非人的一面。主题话语：人道主义色彩。表现：呼唤人性，肯定人的价值，维护人的尊严。包括尊重个体的生存权利与人格尊严。宗璞的《我是谁》结尾：“只有‘人’回到了自己的土地，才会有真正的春天。”社会功能：提出和关注重大社会现实问题。刘心武的《班主任》提出教育孩子的问题——“救救被‘四人帮’坑害的孩子。”《我是谁》提出尊重知识分子的问题。
49、C.《一半是火焰，一半是海水》参考答案：答案解析：无小说《缀网劳蛛》的作者是A.冰心C.鲁迅
50、从参加东北学生的除夕聚会到第一次被捕。在这一阶段她渐渐从个人的郁郁寡欢中走出来，但单纯、狂热导致了第一次被捕。这次被捕促使她逐渐成熟。完成了思想上的一次飞跃。
51、l思想深刻：文章分析了治人者和被治者的矛盾，对封建专制主义及其治人术作了剖析和辛辣嘲讽，深刻论证了一切统治方法的“麻痹术”实质及其“不能十分奏效”，热烈歌颂了人民的斗争精神。
52、爱情就像洋葱头，剥着，剥着，总有一片会让你流泪的
53、l到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了。可是那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。…………
54、今年读完了七卷本《追忆似水年华》和八卷本《莎士比亚全集》，围绕这两个主题又发散地读了很多相关的作品。毕业、工作后，生活变得更加自律，所以今年读得比往年都要多，总共读了220本，另外有了经济来源之后越发喜欢买书，今年买书消费总共6500元。
55、寒来暑往，秋去春来，花开花落，年复一年，不知道需要等待多少年，也不知道需要忍受多少煎熬，更不知道需要埋藏多少的思念，才能换来，我们的相见。茫茫人海，红尘之中，你是我最美的遇见。在520来临之际，想让你知道：我真的爱你。
56、帕斯捷尔纳克《第二次诞生》：擅用比喻、移觉的修辞，表现诗人或曰书写或曰生存的危机感。“你诱人之处的秘密，与生命之谜势均力敌。”
57、“长句体”“长短句”“楼梯式”“凹凸体”等诗体的概念。
58、夜里，万籁俱寂，乌鸦就像卢尔马兰的鸟儿那样，还有母猫，我的泪水，音乐。
59、答：《妻妾成群》：女性悲剧命运的“另类”书写：生存的选择：嫁人不要名分要生存.女性欲望的压抑：女人之间的争斗与暗害.疯癫与死亡.女性悲剧命运.新一轮历史循环.男性：权力、金钱、女人的拥有者与女性悲剧命运的制造者.《红粉》：妓女命运书写及对权威叙事的反叛：反叛权威叙事之一：妓女改造给妓女带来了幸福吗？反叛权威叙事之二：妓女是妓女自己的选择,而不是阶级压迫所致.《米》：欲望：人性与历史的永恒谜底：隐约的历史事件背景(如日寇入侵).透视主人公五龙的人性演变.《我的帝王生涯》：帝王史——一部权力的血腥斗争史：燮国端白政权的内忧外患——权力中心的斗争.杨夫人等七人之死——野蛮的殉葬制度.太后与母后争权——后宫窝里斗.燕郎净身当阉人——野蛮的宫刑.
60、命运不会亏欠谁，看开了，谁的头顶都有一汪蓝天；看淡了，谁的心中都有一片花海。
61、因为爱上了你，我删除了杂念，又加载了思念，还粘贴了想念，重复制了挂念，再填满了痴念，最后续写满了牵念。“520我爱你”——成了我一生最多的叨念！祝亲爱的你永远幸福快乐！