1、理查二世本可以选择赦免亨利，让他回到英国继承爵位，从而与兰开斯特家族和解，顺利成章地向新一任兰开斯特公爵“请求”资金支持。
2、投稿网址：http://fls.ccnu.edu.cn(莎士比亚历史剧)。
3、在所有两个层级之间的对应关系中，宇宙层级和人类层级的对应是最普遍的。人类自身不仅构成了创造物的一个层级，而且他还是微观宇宙，是整个大世界的微小集合。他在物质上由四种自然元素构成，他的内部不仅有理性的灵魂，而且有植物一样的植物性和动物一样的感知性。他的身体构成复制了地球的结构。他的生命热量与地下的火对应，他的血脉与河流对应，他的叹息与风对应，他的激情迸发与暴风雨和地震对应。在李尔王“在他渺小的一身之内，正在进行着一场比暴风雨的冲突更剧烈的斗争”背后有一整套复杂的观念体系(《莎士比亚全集》［五］，页484)。
4、田纳特对人物解读鞭辟入里，理查二世的乖张、任性、对权力的不舍被他表现得淋漓尽致：突然的呐喊“天佑吾王”张力满满，后一句“尽管我不再是了”则极具讽刺意味。
5、以上这段视频，正是皇家莎士比亚推出的《理查二世》高清放映版片段。虽然是放映版，但它在拍摄质量方面毫不含糊。
6、(1)［译注］朱生豪在此处把degree译为“纪律”，本译者为统一上下文的论述，改为“层级”，下同。
7、蒂利亚德(E.M.W.Tillyard)，英国著名批评家，对文艺复兴时期宇宙观念的研究在文艺复兴历史背景研究中具有代表性，是20世纪西方历史主义莎评乃至整个历史主义文学批评的代表人物。
8、“导演的个人意志很重要，剧最终呈现的，还是我想要的历史，我想塑造的历史人物。”阎建钢道，“你面对的创作环境不同，你的认知都会调整，没有定论。历史这个东西，它永远就是在不同的解读当中，以不同的形态出现。”
9、受到长兄虐待的奥兰多以德报怨，拯救了兄长，使奥列佛天良发现，并与罗瑟琳的堂姊妹、弗莱德里克之女西莉娅产生了爱情。他们一直和罗瑟琳一起生活在森林里，帮她寻找父亲最终罗瑟琳在森林里找到了父亲。
10、安德鲁等人还想找薇奥拉决斗，但是他们遇到了塞巴斯蒂安，错把他当成薇奥拉，便拔剑相向，幸被及时赶来的奥丽维娅所制止。奥丽维娅也错把塞巴斯蒂安当成薇奥拉，并把他请到家里表示爱情，俩人遂私下结百年之好。
11、哈姆雷特是一个人的名字，这个人是一个国家的王子
12、好戏君从“英国剧院现场”获赠了三套已经售罄的“莎士比亚逝世四百周年纪念邮票”
13、LuTonglin.“ZhuShenghao:ShakespeareTranslatorandaShakespeareanTragicHeroinWartimeChina.”ComparativeLiteratureStudies,4(2012):521-
14、伊恩·麦克莱恩在1969年将《理查二世》献给了爱丁堡戏剧节的观众们，他塑造的理查二世犹如睥睨众生的上帝，营造出了一种冷漠疏离的气氛，直到最后才意识到自己也像一个普通人一样需要朋友。(莎士比亚历史剧)。
15、以原汁原味著称的皇莎在舞台设计方面同样用心：剧场是仿照古时莎士比亚戏剧演出的环形舞台，观演关系完全是正统莎剧范儿，与巡演时多遇到的镜框式舞台设计完全不是一种体验。
16、当时五年学制，三年才招一次生的中戏导演系，主要培养的还是话剧导演，影视这一块，甚至不在教学大纲里。只在阎建钢这一届的第四年，学校请来了一批来自北京电影学院的优秀教师，给学生们上了一年的电影课。
17、四百多年来，莎士比亚的四大悲剧《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》常常被搬上舞台；四大喜剧《仲夏夜之梦》、《皆大欢喜》、《第十二夜》和《威尼斯商人》也时有演出。
18、观众也看到法国人袭击了英国人的辎重营，杀死了看护行李的男孩。这个男孩就这样死在我们眼前，生死一瞬间时，人们可以理解到战争中复杂的情绪交织着，人不得不艰难地做出决定。莎士比亚从不道德说教，他只是很简单地说，就是这些问题，这些是战争中面对的挑战。
19、他们得确保摄影机正常工作、麦克风录下每一位演员的声音、卫星传送数据正常(做现场直播)……现场还有一台大型摇臂Moviebird
20、常不能根据角色和剧情的需要而自然释放。诗文由扩展而定，有时含有精心的隐喻和巧妙构思，语言通常是华丽的，适合演员高声朗读而不是说话。一些评论家的观点认为，《泰特斯·安特洛尼克斯》中庄重的演说词，经常阻碍了情节，《维洛那二绅士》的台词则被评论为做作不自然。
21、理查二世继承祖父王位，但是实权被叔父兰开斯特公爵约翰·刚特(注)把持。
22、早期(1590——1600)：长诗《维纳斯与阿多尼斯》Venus and Adonis 、《鲁克丽丝受辱记》The Rape of Lucrece 、《十四行诗集》The Sonnets 。
23、［17］最后要举例说明的是微观宇宙和国家之间的对应。勃鲁特斯在怀疑的痛苦中把自己的小世界比作一座暴动的城市，即是一种表达形式。但其最持久的形式是将国家中的不同等级与人身体的不同部分做细致的类比。
24、在莎士比亚最初的创作活动中，历史剧占有很大的比例，这与当时盛行的戏剧潮流有关，也与他个人对英国社会的密切关注有关。
25、《亨利六世》是一部煌煌大作，全剧分上，中，下三部，写这位君主执政期间，王室与贵族的纷争和历史的混乱局面。上部写英、法战争中，由于贵族阶级相互之间钩心斗角，矛盾重重，致使人心涣散，英国在战争中失利。中部写国内贵族争权夺势，致使民怨沸腾，内乱频仍。下部写封建势力的争斗，遂有“红白玫瑰战争”的发生，战乱中，自玫瑰贵族集团占了上风，而属于红玫瑰贵族集团的国王，则被人杀死。
26、原来，安东尼奥写了一封信来，信中说明了他的商船行踪不明，他立刻就要遭到夏洛克索取一磅肉的噩运，因这一磅肉可能会导致他的性命不保，所以，他希望见到巴萨尼奥的最后一面……听到这个消息，巴萨尼奥与葛莱西安诺赶紧奔回威尼斯，鲍西娅与尼莉莎也偷偷地化装成律师及书记，跟着去救安东尼奥。
27、《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其是后期悲剧中更富有感情的段落。英国文学评论家安德鲁·塞西尔·布拉德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构上比较不规则，往往错综复杂或者省略”。
28、他们模仿奥丽维娅的笔迹写了一封情书给马伏里奥，信中鼓励马大胆求爱，并要他经常穿着令人厌恶的黄色长袜。马伏里奥鬼迷心窍，上了他们的当，丑态百出；而奥丽维娅则以为管家在发疯。
29、阿金库特战役是《亨利五世》全剧的高潮。莎士比亚并没有直观地描写战役的进程，而是向观众呈现了从亨利到普通士卒以及法军将士复杂的心理转变以及所有人最终的命运。
30、1601～1608年是莎士比亚生活与创作都得到提高的时期。其中，《哈姆莱特》是莎士比亚品中的精品，是他悲剧作品的里程碑。自《哈姆莱特》之后，莎士比亚创作了一系列经典悲剧，其中最有名的是“四大悲剧”。1608～1612年是莎士比亚创作的最后一个时期。莎士比亚后期的作品从风格上与前期作品迥然不同，它们把我们从阴暗愁惨的血腥的悲剧现实中，一下带到阳光灿烂、春光明媚的充满传奇色彩的天地里来。《暴风雨》是莎士比亚的收山之作，诗中要求给他“以自由”，让他“重返故乡”安度晚年。
31、这部剧让凯文·史派西充分彰显了自己在莎翁戏剧中的魅力，王者的气息由内而外，自然而然地主导了老维克的舞台。
32、他的叔叔为了夺取王位，把毒药倒进了国王也就是哈姆雷特的父亲的耳朵里，杀死了国王，娶了皇后也就是他的嫂子，哈姆雷特的母亲，哈姆雷特回国后，收到父亲的托梦， 知道了真相。而此时的假国王也知道哈姆雷特相除掉他而想除掉哈姆雷特，假国王想借用比剑的机会，用有毒剑杀死哈姆雷特，若哈姆雷特没有被毒剑所伤，就以奖励为借口让哈姆雷特喝下放入钻石的美酒，当然钻石上涂有毒药。但是最终，哈姆雷特在比试中获胜，毒酒被他的母亲喝了，他杀死了他的叔叔，同时它也被毒剑刺中，牺牲了！
33、悲喜剧或传奇剧《特洛伊罗斯与克瑞西达》《终成眷属》《一报还一报》
34、Greenblatt,Stephen.WillintheWorld:HowShakespeareBecameShakespeare.NewYork:W.W.Norton,200
35、舞台上的一切都具有诡异而又和谐的现代感，演员们穿西装，打领带，台上有显示屏、录像、麦克风、机关枪……
36、严格来说，《赵氏孤儿案》并不能叫历史剧。原著是一个文学作品，其中人物都是艺术形象，而不是历史人物。但是在中国人心目中，它呼应了中国人千百年来流传下来的道德观、价值观，并包含了传统文化里面的所有道德元素。所以，这部剧目在中国人心目中几乎和正史一般，占了很重的分量。
37、从1590年到1600年，伊丽莎白一世的中央主权仍在巩固，王室、商人和新贵族之间的临时联盟仍在发展。1588年击败西班牙“无敌舰队”后，英国的国力大大增强。这让作者对生活充满乐观，相信人文主义是可以实现的。这一时期的历史剧和喜剧呈现出鲜明而乐观的风格。
38、英国皇家莎士比亚剧团是英国最具有影响力的剧团之也是目前世界上规模最大、演出水准最高的职业剧团之一。剧院前身是成立于1875年的“莎士比亚纪念剧院”。皇家莎士比亚剧团以演出莎士比亚的戏剧闻名，同时也上演布莱希特、品特等当代戏剧大师的剧作。
39、哈罗德·布鲁姆素来以批评的挑剔和语言的犀利尖刻而著称，他对自己所阅读和评论过的所有作家都十分挑剔，但唯独对少数作家情有独钟，莎士比亚就是其中之一。他在自己的专著《莎士比亚：对人性的创造》中表达了对莎翁的发自内心的尊敬和推崇，并对莎士比亚的普世价值和意义作了如下总结：
40、因此，对于阎建钢来说，历史剧可说是最能发挥他所吸收的“养分”的一种体裁。从最初追求“还原”的小心翼翼，到将“戏说”以“正剧”气质去演绎的大胆。阎建钢的历史剧创作愈发自由。