1、昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通.
2、 谁料同心结不成，翻就相思结。____夏完淳《卜算子·秋色到空闺》
3、●摽有梅，其实七兮。求我庶士，迨其吉兮。——先秦·佚名《诗经·召南·摽有梅》(唐诗爱情诗大全)。
4、 深知身在情长在，怅望江头江水声。____李商隐《暮秋独游曲江》
5、卓文君在司马相如变心后所作，一句愿得一心人，白首不相离。道出了爱情的真谛。
6、●在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——唐·白居易《长恨歌》
7、●欲别牵郎衣，郞今到何处?不恨归来迟，莫向临邛去。——唐·孟郊《古别离》
8、●相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——唐·白居易《浪淘沙》(唐诗爱情诗大全)。
9、孔雀东南飞(这个不用我说了吧，中学课本有，是中国古代最长的爱情诗)
10、蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
11、横汾路，寂寞当年萧鼓。荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
12、爱情是文学中一个永恒的主题，诗歌中的爱情更是比比皆是。中国是一个诗歌的国度，爱情诗发展的第一个阶段是《诗经》里的婚恋诗。《诗经》开篇《关雎》就是一篇爱情的赞歌，“十五国风”大都描写的是青年男女的爱情，从思慕-初恋-约会-热恋-婚嫁-离弃，几乎爱情发展的整个过程都可以在《诗经》中呈现，这足以说明爱情这一主题在诗歌中的特殊地位。
13、官高何足论，不得收骨肉。世情恶衰歇，万事随转烛。
14、 相寻梦里路，飞雨落花中。____晏几道《临江仙·斗草阶前初见》
15、 凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人，白首不相离。
16、 花落花开自有时，总赖东君主。____严蕊《卜算子·不是爱风尘》
17、出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。——《蜀相》
18、 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
19、 相思了无益，悔当初相见。____朱彝尊《忆少年·飞花时节》
20、●今夕何夕，见此良人?——先秦·佚名《诗经·唐风·绸缪》
21、●忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。——唐?王昌龄《闺怨》
22、●愿得一人心，白头不相离。——汉·卓文君《白头吟》
23、●我心匪石，不可转也。我心匪席，不可卷也。——先秦·佚名《诗经·邶风·柏舟》
24、樽前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
25、思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
26、●青青子衿，悠悠我心。——先秦·佚名《诗经·郑风·子衿》
27、●天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——宋·张先《千秋岁》
28、●蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。——先秦•佚名《诗经•秦风•蒹葭》
29、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。
30、寻好梦，梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨，隔个窗儿滴到明。
31、●山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。——先秦·佚名《越人歌》
32、——元稹《离思》若教眼底无离恨，不信人间有白头。
33、●自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐?谁适为容!——先秦·佚名《诗经·卫风·伯兮》
34、●相思相见知何日?此时此夜难为情——唐·李白《秋风词》
35、传统的说法认为李白的诗“高”，杜甫的诗“大”。那么“高”则要气冲牛斗，“黄河之水天上来”；“大”却需要海纳百川，“不尽长江滚滚来”。然而不管是“高”还是“大”，都需要“会当凌绝顶，一览众山小”的胸怀和“俱怀逸兴壮思飞”的想像力，李杜二人身上都有这些特质，于是他们就都成为了伟大的诗人。而想像力，又恰恰是浪漫主义的根基，杜甫的想像力无人可以怀疑，所以他的诗歌中自然就有浪漫主义的成分。退一步讲，既然是诗歌，就不可能完全实打实，即便是“现实主义诗人”，他的诗歌当中也一定要有飞扬的神采和天马行空的想像，也就是我们通常所说的“浪漫主义”。翻翻杜诗，随便就可以看到含有浪漫主义色彩的句子，人们经常提及的那句“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”就极为典型。其实，即使是现实主义色彩极为凝重的《春望》也有浪漫主义的句子，比如那句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，用花和鸟来描摹自己的处境，就因其传神的拟人而加深了浪漫主义色彩。再随便举一个例子——《兵车行》。《兵车行》也是杜甫现实主义的力作，是对战争的血泪控诉，然而这种控诉如果只停留在平淡的表达，就不能产生深入人心的艺术效果，也就会失去它的作用，这个时候，诗人的浪漫主义思维就派得上用场了。“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。”前几句都是写实，用实实在在的白描手法表现了父母、妻子送别儿子、丈夫出征的惨景，读来似乎那些场景就在眼前。可是到了“哭声直上干云霄”，诗人便用有分寸的夸张、用一个广角镜头把惨状突出，夸张和广角镜头就是浪漫主义的手法，它不再是写实。然而，这种浪漫主义在杜甫用来却就是在写实，“哭声直上干云霄”，虽然读者看不见，却完全可以想见。所以说，浪漫的手法在杜甫的笔下却仍是为了描写现实，换句话说，杜甫绝不是不会运用浪漫主义，而是他的浪漫主义最终还是为现实主义的主题服务的。这一点其实是非常难得的，这既需要诗歌的意境，又需要诗人关注现实的胸怀。其实这比李白那种逃避现实梦想成仙的浪漫主义难得多也更有意义。《兵车行》的结尾也是这样一种用浪漫手法书写现实的特色：“新鬼烦怨旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。”杜甫用鬼来写现实，更突出了凄惨、悲凉。
36、0 天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。
37、摘花不插发，采柏动盈掬。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
38、天宝十五载(756)六月，安史叛军攻进潼关，杜甫带着妻小逃到鄜州(今陕西富县)，寄居羌村。七月，肃宗即位于灵武(今属宁夏)。杜甫便于八月间离家北上延州(今延安)，企图赶到灵武，为平叛效力。但当时叛军势力已膨胀到鄜州以北，他启程不久，就被叛军捉住，送到沦陷后的长安；望月思家，写下了这首千古传诵的名作。求杜甫的表达忧患情感,爱情深情的诗句佳人绝代有佳人，幽居在空谷。
39、 扪萝正意我，折桂方思君——范云《送沈记室夜别》
40、●花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——唐·刘禹锡《竹枝词九首》(其二)
41、●蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。——先秦?佚名《诗经?秦风?蒹葭》
42、●含情两相向，欲语气先咽。——唐•孟郊《古怨别》
43、●平生不会相思，才会相思，便害相思。——元·徐再思《折桂令·春情》
44、——晏几道《长相思·长相思》一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？
45、跟大唐的发展曲线一样，唐诗也经历了最辉煌、最暗淡的时刻，晚唐诗坛最杰出的当属李商隐，他的诗独具代表性与开创性，凭一己之力撑起了晚唐诗。如果说浪漫诗是李白的天下，现实诗由杜甫主宰，那么，李商隐就是情诗的代言人。
46、 ●相见时难别亦难，东风无力百花残。——唐·李商隐《无题·相见时难别亦难》
47、回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
48、新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾！哀王孙长安城头头白乌，夜飞延秋门上呼。又向人家啄大屋，屋底达官走避胡。
49、 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。____韦庄《应天长·别来半岁音书绝》
50、颈联“北斗兼春远，南陵寓使迟”，这两句意思是：离开长安已有两个年头，滞留远方未归；而托去南陵传信的使者，又迟迟不带回期待的消息。女主人公一人在家，丈夫不知道离自己多远，日日夜夜期盼的信件也见不到。丈夫杳无音信,上次与他相见都已经过去了许久，下次什么时候能再见到他。
51、●想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁!——宋·柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
52、我住长江头，君住长江尾; 日日思君不见君，共饮长江水。
53、爱慕亦或思慕—相逢亦或巧遇—相思亦或怀人—离别亦或悲伤—忠贞亦或痴情—情变亦或失恋—悼亡亦或悲痛欲绝—悔恨亦或后悔
54、●相思似海深，旧事如天远。——宋·乐婉《卜算子·答施》
55、花明月暗笼轻雾。今宵好向郎边去。划袜步香阶。手提金缕鞋。
56、 ●多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！——宋·柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
57、●无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——宋·晏殊《玉楼春·春恨》