1、最令人惊讶的是《不要说了，我不会屈服》一诗，它的意韵、内涵与北岛的《雨夜》及《结局或开始》简直异曲同工，甚至有些句式都极为相似。这首诗创作于1980年10月，即使不比北岛的《雨夜》和《结局或开始》更早，至少也是同一时期。
2、她的诗具有鲜明的浪漫主义气质，表现出理想与现实、主观情怀与客观环境的反差与矛盾，以及由此而来的渴望与忧郁情怀，其特色和动人之处即在于一种美丽而忧伤的抒情风格。这一风格的另一元素是诗中娇美而忧郁的意象创造，以及属于她个人的独特意象世界。其抒情魅力来自于浸润于诗中的“情感流”，其根本原因在于复合抒情手法的妙用。
3、然而，数千年封建文化的影响是根深蒂固的，广大妇女虽然在政治地位上获得了解放，但思想深处那种对男人的依赖是不可能彻底根除的，即使是在今天，依然有很多妇女的心中怀揣着“学得好不如嫁得好”的糊涂理念，把美好的未来寄托在自己的另一半身上。而舒婷在《致橡树》中却用独具的慧眼和女性特有的敏感对这种男女关系进行了彻底的否定。她以为，男女之间(恋爱之中的，我以为也应该包括婚姻家庭之中的男女)应该各自相对独立，比肩而立，而不该像凌霄花那样攀援别人炫耀自己;也不该像对绿茵不停歌唱的小鸟和常年送来清凉慰藉的泉源那样一厢情愿，也不该以牺牲自我为代价，做增加别人高度的险峰，来换取一份可怜的爱情。因为今天的女性早已不是昔日的那种弱不禁风小脚女人。我们应该和男人一样比肩而立，你是一颗高大挺拔的橡树，我就该是一株冠红如血的木棉，你有你“像刀像剑又像戟”的“铜枝铁干”，我有我的“像沉重的叹息，又像英勇的火炬”般的“红硕的花朵”，我们都该有自己独特的魅力，用自己各自的能力一同去“分担寒潮、风雷、霹雳;共享雾霭、流岚、虹霓。”爱情需要人格平等、个性独立、互相尊重倾慕、彼此情投意合，并且“不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地。”“这才是伟大的爱情”。
4、《舒婷的诗》主要内容包括：痛苦使理想光辉、致大海、海滨晨曲、珠贝——大海的眼、船、初春、人心的法则、中秋夜、镌在底座上、悼、你在我的航程上我在你的视线里、我们被挟持着向前飞奔既无从呼救又不肯放弃挣扎等。《蓝星诗库:舒婷的诗(金版)》内容丰富，集中体现了作者诗歌创作的风格：语言明了流畅，意向奇拔又亲切，内容都是可以触摸到的，积极有重量。舒婷的诗，是新时期以来当代诗歌不可或缺的风景。
5、也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
6、春天是百花盛开的季节，春天是青春勃发的季节，春天是诗的季节，春天的女性比花和诗更美。在这样的季节里，美丽的翡翠山城的宣传部门要举行“女性自我意识与性别平等”赏诗会，真是一个令人愉快的文学胜事。我很荣幸被命参加，并且受命做赏析《致橡树》的演讲，心情如春天的小鸟一样激动呢。我在青年学子的时候，也曾是一个朦胧诗的热爱者和热心写作者。我就想，要想懂得《致橡树》，不懂得舒婷怎能行呢？要懂得舒婷，不了解朦胧诗怎么行呢？要懂得舒婷的爱情诗，不多读几首代表作怎么行呢？于是我不揣固陋，就自己给自己增加了点任务，从朦胧诗说起，说到舒婷诗的抒情特点，说到舒婷诗的艺术特点，并选取了舒婷四首爱情诗的代表作进行了分析。因为主办方给了我时间的限制，所以也不能任情谈开，因此各部分都很简要，代表作的分析实际只是导读，所以题目就叫《舒婷诗简说》吧。兹呈奉给如春天一样健康美丽的女士们以及以平等相待女性的男士们，希望带给你一些愉悦，并希求你的批评指正。
7、(3)舒婷的诗以深厚的“爱”为基础，这种“爱”有时表现为“美丽的忧伤”，有时表现为“沉重的思索”，在表现方式上则倾向于浪漫主义。她的诗体属于自由诗，但又注重格律的调节，特别注重诗句和诗段的对称。如《致橡树》中的“仿佛永远分离，却又终身相依”；《思念》中的“蓓蕾一般默默地期待，夕阳一般遥遥地注目”。
8、(3)舒婷将诚挚的人道主义精神，衍化为对祖国和人民的深情。《祖国呵，我可爱的祖国》表达的是一种悲怆之中的深爱。在《土地情诗》中她把土地比做父亲和母亲。
9、馆藏地：中文图书新书库(仓山)，基库，24小时书房
10、在这寒冷的冬季，我愿手捧书香，静坐在书的海洋。窗外的斜阳，露出点点光芒。而后我突然想到舒婷的一首诗。
11、舒婷擅长于自我情感律动的内省、在把捉复杂细致的情感体验方面特别表现出女性独有的敏感。
12、舒婷诗在艺术上的特别之处，在于她那“细腻而陈静、哀婉而坚强”的诗情同时就构成诗的审美风格，乃是女性心怀的自然流露，而非矫揉造作。舒婷的抒情缠绵而清新，忧伤而不消沉。舒婷是现代诗人意象运用的代表，但她与其他朦胧诗人不同之处，是她很少刻意去构筑意象，她的意象也具有象征性，但其象征不是着意捏造而形成的，而是意象本身在自然运用中散发的。她的意象不是虚无的，而是实在的。舒婷的意象串如一朵朵被串起的花朵，自然、明快、美丽，而没有其他人的扭曲、怪异和虚构，当别人使用刻满“高尚”标签的墓碑、黑夜给予的黑色眼睛、夜间行走的尸骨、天空漂浮的死者弯曲的倒影时，舒婷更喜欢使用大自然和生活中可视可感的美好形象，如海岸、帆船、灯塔、橡树、木棉、古井、老水车、巫山神女峰和背负着沉重负担的惠安女子。舒婷也善于运用通感，这种既现代又古老的艺术手法在舒婷那里活了起来，她在四月的黄昏听到了旋律的色彩，看到了旋律的游移和低徊。