1、看看它的开头，相信你就能感受到作者的真挚深情：
2、文学界以外的人或许会有疑问，《百年孤独》到底是一本什么书，马尔克斯到底是一个什么样的作家，他们为何会对1980年代的中国当代文学产生如此巨大的影响，以至于改变了中国当代文学的面貌和进程？而且，让每一个大名鼎鼎的中国作家提到自己如此师承的时候都“不悔少拜”？这种疑问，某种意义上就像普通民众，尤其是年轻人，难以理解《共产d宣言》到底是一本什么书，马克思到底是一个怎样的人，他们为何会对“五四”前后的中国革命知识分子产生如此巨大的影响，以至于改变了中国革命和中国社会的面貌和进程一样，耳熟不能详。当然，对于试图解释这种疑问的人而言，难度也与后一种同。
3、诺贝尔文学奖颁奖辞：百年孤独乃是过去五十年来所有语言中最伟大的杰作。
4、在此之前，我阅读的大多是古典作家，这个拉美大陆颇有代表性的作家的充溢着现代精神的力作，使我受到了巨大的冲击。阅读它时，我的心情激动不已，第一次感觉到叙述的激情和语言的惯性，接下来我就模拟着它的腔调写了《售棉大路》。这次摹仿，在我的创作道路上意义重大，它使我明白了，找到叙述的腔调，就像乐师演奏前的定弦一样重要，腔调找到之后，小说就是流出来的，找不到腔调，小说只能是挤出来的。
5、凡是幸福无法治愈的，任何药物也都无法治愈。
6、正是在这个时候，马尔克斯获得了诺贝尔文学奖，他的文学作品自然也得到了中国人民的注意，所以《百年孤独》在中国受到了强烈的追捧。因为中国版权意识的淡薄，在没有获得授权的情况下，中国出版社随意发行《百年孤独》才会惹怒马尔克斯。
7、宿命让我们隐遁无踪。宿命让我们隐遁，也让我们无处可逃吧。其实宿命也就罢了，宿命感才是最恐怖的。——马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》
8、换种方式表达：第一遍读出错乱，第二遍读出鬼怪传奇，第三遍读出历史，第四遍读出家庭，第五遍读出现实政治生活，第六遍读出深情厚谊，第七遍以后才读出艺术表达之迷狂和魔幻现实手法之精妙无双…
9、梅梅笑了笑。这是凄凉的惨笑，看起来倒不是因为现在情绪不佳，而像是她把这种惨笑收藏在抽屉里，什么时候需要，什么时候就拿出来。——马尔克斯《枯枝败叶》
10、他那些即兴创作的短篇小说却无懈可击。就像某个5月天因为暴风雪，使得圣伊西德罗庆典的斗牛表演被迫取消，那天下午他在马德里的自助式公寓写了三个短篇小说，据他自己跟乔治·普林顿说，这三篇分别是《杀人者》《十个印第安人》和《今天是星期五》，全都非常严谨。
11、哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯第三部正式出版的作品。用简练客观的语言，展现了平凡人在绝境中保持体面、尊严的态度和对生活的勇气。(马尔克斯作品推荐)。
12、余华的青睐与“崇敬”，只需要对比《没有人给他写信的上校》中，上校的妻子让他去把斗鸡卖掉度日的场景和对话，和《活着》中，福贵劝儿子有庆卖羊的场景和对话，尽可以明了。而福贵这个破落地主子弟的不务正业，无处不闪现着《百年孤独》里不务正业的何塞·阿尔卡蒂奥·布恩迪亚的影子。而《在细雨中呼喊》的前半部分，有关“我”爷爷奶奶的描写，也像极了《百年孤独》人物描写的感觉。马尔克斯喜欢写死亡，也喜欢探讨死亡到来的各种可能，而观察余华的作品，这样的桥段也随处可见。至于，他的中篇小说《难逃劫数》和老马的《一桩事先张扬的谋杀》，则更是可以做对比阅读。
13、获奖之前，莫言就早已经有了一个称号——“中国的马尔克斯”。他称福克纳和马尔克斯对自己而言是“两座灼热的高炉”，他曾无数次从他们那里获得能量和温暖。他缔造的乡村帝国“高密东北乡”就是福克纳的“邮票故乡”“约克纳帕塔法”的翻版；而他由“我奶奶”讲故事开始一下子进入齐鲁文化的广袤高粱地、并成功“将魔幻现实主义与民间故事、历史与当代社会融合在一起”(诺贝尔奖颁奖词)的创作风格和创作精神，则完全来自于马尔克斯的启发。马尔克斯带给莫言的不止是方法论，更是一种新的“小说伦理”，即“无不可以入小说”，尤其是中国民间传统中的“封建迷信传说”、不登大雅之堂的“祖母讲的鬼故事”。这一点也启发了贾平凹，他的“商州系列”即是这一启发的直接成果。当然，莫言也揣摩到了马尔克斯的批判精神，他的长篇小说《天堂蒜薹之歌》《酒国》《蛙》等就是这种魔幻现实主义批判精神的继承和发扬。
14、死人像是个刚吵过架的、怒气冲冲、完全清醒的活人。——马尔克斯《枯枝败叶》
15、不管什么东西，没放在该放的地方就坏得快。——马尔克斯《世上最美的溺水者》
16、他跟十六个女人生了十七个儿子，这些儿子在一个晚上接二连三被杀死了，其中最大的还不满三十五岁。他自己遭到过十四次暗杀、七十二次埋伏和一次枪决，但都幸免于难”，最终在革命与无休止的战争中，上校杀死了自己的亲密战友，不可避免的使革命走向了停滞和反动，这和拉美洲的革命历程是吻合的。
17、马尔克斯的创作立足于拉美大地，怀着深厚的民族感情，表现人民的生活和斗争，鞭挞各种各样的邪恶势力，同情弱小，反对强暴，表达人民对民主、自由和美好未来的渴望，揭示重要的社会问题，暴露形形色色的社会流弊等等。
18、那个流动摄影师又回来了，他已经明白了这世界并没有他想象的那么大，他在帐篷附近又支起了画着田园风景的幕布。——马尔克斯《世上最美的溺水者》
19、美国作家雷蒙德·卡佛的成名之作，同时也是他最负盛名的作品。本书由17篇短篇小说组成，讲述社会底层人的窘困生活。用笔简洁冷静，表现了现代人的边缘性及脆弱的自我意识。
20、美国作家欧内斯特·海明威的经典短篇小说集。简单直白的文风，别有深意的故事，展现了海明威特有的硬汉精神和“冰山理论”。
21、许多年里，我们无法谈论其他事情。受线性习惯支配的日常行为，如今却突然围绕着同一件令人忧心的事情运转起来。拂晓前的鸡鸣敦促我们去梳理构成这一荒诞事件的一连串巧合。诚然，我们这样做并不是由于渴望解开迷团，而是因为如果不能确知命运指派给我们怎样的角色和使命，我们就无法继续活下去。——马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》
22、这是马尔克斯获得诺贝尔文学奖之后完成的第一部小说，也是本期“好书推荐官”活动(原“在浙大杭州科创中心，我们读什么”，了解首期详情戳这里)要推荐的图书，推荐人是浙大杭州科创中心主任王靖岱。
23、在整个故事中，布恩迪亚经历了从淳朴的乡村生活到战争、革命，接着殖民入侵后的西方思潮的侵蚀，在到一切归于平静后的绝望、灭失，正是哥伦比亚，甚至是整个拉丁美洲历史演变和社会现实的再现。
24、收录有《阿拉比》《死者》《伊芙琳》《痛苦的事件》等世界经典短篇。
25、作家以生动的笔触，刻画了性格鲜明的众多人物，描绘了这个家族的孤独精神。在这个家族中，夫妻之间、父子之间、母女之间、兄弟姐妹之间，没有感情沟通，缺乏信任和了解。
26、作为一个和“自然主义”有着千丝万缕的作家，莫泊桑一点也不“自然主义”。他另类。他独辟蹊径。他没有多余的动作。如果说，左拉钟情的是鲁智深笨重的禅杖，莫泊桑所擅长的其实是轻盈的飞镖，“飕”地就是一下。莫泊桑不喜欢对视，他是斜着眼睛看人的；他乜斜着目光，却例无虚发。他只让你躺下，可他从不谑尸，碎尸万段的事情他从来不干。正因为另类，他的前辈法朗士，他的精神领袖左拉，他的文学导师福楼拜，都给了他极高的评价。他配得上那些评价。
27、在本书中，马尔克斯没有采用线性的时间顺序，而是自如地在时间、事件中切换，既有对人生中的难忘事件、重要时刻的讲述，也有对他所珍惜的家人和朋友的回忆，几乎每一段都是一个精彩的故事：
28、上面的话出自马尔克斯领诺贝尔文学奖时候的授奖词《拉丁美洲的孤独》。而下面的话，更是他“讲述拉丁美洲的孤独”的核心所在。在这个面对全世界彰显文学的价值和力量的讲台上，他毫不隐晦地讲述和控诉殖民者给拉丁美洲带来的苦难历史，然后他说：
29、“爱真的存在，幸福真的可能，死神也会败在幸福手下。”
30、我之所以选择《在流放地》，是因为卡夫卡这部作品留在叙述上的刻度最为清晰，我所指的是一个作家叙述时产生力量的支点在什么地方？这位思维变幻莫测的作家，这位让读者惊恐不安和难以预测的作家究竟给了我们什么？他是如何用叙述之砖堆砌了荒诞的大厦？《在流放地》清晰地展示了卡夫卡叙述中伸展出去的枝叶，在对那架杀人机器入微的描写里，这位作家表达出了和巴尔扎克同样准确的现实感，这样的现实感也在故事的其它部分不断涌现，正是这些拥有了现实依据的描述，才构造了卡夫卡故事的地基。事实上他所有的作品都是如此，只是人们更容易被大厦的荒诞性所吸引，从而忽视了建筑材料的实用性。
31、《活着为了讲述》是加西亚•马尔克斯唯一自传。这一次，他亲自讲述自己的故事。
32、收录有莫泊桑著名短篇《羊脂球》《项链》《我的叔叔于勒》等。
33、《百年孤独》的开头“多年以后，面对行刑队，奥雷良诺上校仍会想起他的祖父带他去见冰块的那个遥远的下午”成了“元句式”，无数上个世纪80年代的作品都陷入了“马尔克斯语法”和“马尔克斯结构”不能自拔。名单依然是无法穷尽的，莫言的《红高粱》《球状闪电》《金发婴儿》《笼中叙事》、余华的《难逃劫数》《活着》《许三观卖血记》、格非的《褐色鸟群》、苏童的《1934年的逃亡》、马原的《虚构》、韩少功的《雷祸》、洪峰的《和平年代》、刘恒的《虚证》、叶兆言的《枣树的故事》……
34、法国作家、“短篇小说之王”莫泊桑的短篇小说集。该书选录了他不同时期、不同题材的几十篇短篇小说，展现了作者对不同人物及社会现实的理解和思考。
35、詹姆斯·乔伊斯本人就把《都柏林人》看成是为爱尔兰而写的一部“精神史”，试图通过“童年、少年、成年以及社会生活”这样一个顺序来全方位地展示爱尔兰社会的精神症结。实际上，在这15篇故事中，每一个短篇的主题都有所侧重，作品的人物分属不同的社会阶层，场景也涉及到了爱尔兰社会生活的各个方面。即便没有乔伊斯本人的阐释，我们也不难看出作者在主题或形式上的精细设想：让一团团迷离奇幻的色块组合成一个绚丽的拼贴画。
36、据一位老顾客说，直到本世纪初，餐厅里还挂着各式各样的假面具，供顾客选用。客人戴上假面具，就公然在大庭广众下蹲在院子里大小便。——马尔克斯《恶时辰》
37、作为激发读者对经济史兴趣的讲义，这本书非常不错。如果书中的小故事引起了你的兴趣，你甚至可以以之为突破口，直接进入学术研究的层面。
38、共收录了7个经典短篇，包括最著名的《献给爱米丽的一朵玫瑰花》《两个士兵》《干旱的九月》等。
39、共收录了8个经典短篇，包括《礼拜二午睡时刻》《平常的一天》《咱们镇上没有小偷》《格兰德大妈的葬礼》等。
40、加夫列尔·加西亚·马尔克斯的巨作《百年孤独》1982年获得诺贝尔文学奖。这部小说自1967年问世以来，已被翻译成40多种语言，影响之大，遍及世界多个国家和地区。
41、作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，被誉为“二十世纪文学标杆”，加西亚·马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。代表作有《百年孤独》(1967年)《霍乱时期的爱情》(1985年)。
42、马尔克斯的创作立足于拉美大地，怀着深厚的民族感情，表现人民的生活和斗争，鞭挞各种各样的邪恶势力，同情弱小，反对强暴，表达人民对民主、自由和美好未来的渴望，揭示重要的社会问题，暴露形形色色的社会流弊等等，从不同的侧面反映拉丁美洲的历史和现实。
43、马尔克斯认为这是他自己最好的作品。书单君本来写了一大段评语，还是删掉了，因为张佳玮说得更妙——
44、作品融入神话传说、民间故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界，成为20世纪重要的经典文学巨著之一。
45、新鞋你要是不穿，永远不会合脚。——马尔克斯《没有人给他写信的上校》
46、《霍乱时期的爱情》与《百年孤独》之间在创作上相隔十几年，如果说《百年孤独》是老马的巅峰之作，《霍乱时期的爱情》无疑是他最成熟的集大成之作！
47、那个尴尬的傻子死了，人们这才发现他美得动人心魄。——马尔克斯《世上最美的溺水者》
48、学会享受寂寞，那会让你学会思考自我。——马尔克斯《没有人给他写信的上校》
49、雨下到第三天，他们已经在家里杀死了太多螃蟹，佩拉约不得不穿过被水淹没的院子把死螃蟹扔到海里去。刚出生的孩子整夜都在发烧，大家觉得这和死螃蟹的恶臭有关系。从星期二开始，这个世界就一直凄凄切切的。天空和大海全都灰蒙蒙的，海滩上的沙子在三月里还像燃烧的灰烬一样闪闪发光，现在则变成了混着腐臭海产的烂泥汤。佩拉约扔完螃蟹回来，在中午惨淡的阳光下，费了好大劲儿也没看清是什么东西在他家院子那头动来动去，还发出哼哼唧唧的声音。他走到很近的地方才发现那是个老人，脸朝下趴在烂泥里，不管怎么使劲也站不起来，碍事的是他那对巨大的翅膀。——马尔克斯《世上最美的溺水者》
50、他听别人说过，人不是该死的时候才死，而是想死的时候就会死，他是真的对妻子的预感上了心，甚至问过自己，真到了那个时刻，自己有没有勇气活埋她。——马尔克斯《世上最美的溺水者》
51、收在《都柏林人》中的15个故事并不是通常意义上短篇小说的汇编，而是为了一个明显的写作目的，有意识的精心策划的、由一个个互相联系的短篇构成的系统。所以，《都柏林人》如果被认为是一篇写法新颖独特的长篇小说，也不是没有依据。
52、这本薄薄的小书正是两者兼具：以一个老太太的回忆开始，讲她与一名男孩度过的激情二十四小时，随后又被男孩抛弃。
53、从1830年至19世纪末的70年间，哥伦比亚爆发过几十次内战，使数十万人丧生。该书以很大的篇幅描述了这方面的史实，并且通过书中主人公带有传奇色彩的生涯集中表现出来。政客们的虚伪，统治者们的残忍，民众的盲从和愚昧等等都写得淋漓尽致。
54、而马尔克斯却用这样一本自传告诉读者，他只是个爱讲故事的孩子。
55、从欧洲殖民统治，到考迪罗统治(拉美特有的军阀、庄园主和教会结合的“三元寡头”统治)，再到军政府统治，屠杀、流亡、经济危机，苦难如幽灵般缠绕着这块丰饶的土地。但这里的人民却从来不曾低下骄傲的头颅，无论是文学家还是政治家，他们始终在用自己的方式，为这块土地的明天而奔走呼号。
56、“一个人要是不得不说假话，那真是到了山穷水尽的地步了。”在说假话之前，有没有想到是不是真的到了山穷水尽的地步了呢?——马尔克斯《没有人给他写信的上校》
57、她身子朝前一倾，似乎已经在心中理清了这笔痛苦的孽债，并且发现在美好的回忆中，总还是得大于失吧。——马尔克斯《枯枝败叶》
58、顺便说一句，1985年，在获得诺贝尔奖三年之后，马尔克斯写出了堪与《百年孤独》相比肩的长篇小说《霍乱时期的爱情》(那一年，莫言发表了他的成名作《透明的红萝卜》)。马尔克斯称，自己获诺奖就是费力地爬上了山峰，之后，需要争取明智地、尽量体面地下山。显然，中国读者对莫言也做如是期待。
59、@浙大杭州科创中心的小伙伴，今年八月十八钱江潮比去年大！观潮安全小指南请牢记！
60、然而，天使不但度过了难挨的冬天，到了太阳开始露面的日子，他甚至好了起来。一连好多天，他躺在院子尽头一个谁也看不到的角落里，一动不动，到了十二月初，他的两只翅膀上长出了羽毛，又大又硬，就是那种又老又丑的大鸟的羽毛，倒像是又遭遇了一场横祸。但他肯定知道这些变化的原因，因为他非常小心不让人注意到自己的变化，不让人听见自己偶尔在星光下唱水手的歌。一天上午，埃莉森达正在厨房里切洋葱准备做午饭，一阵风从海上吹了进来。她从窗户探出头去，吃惊地看见天使试图飞起来。他动作笨拙，趾甲在菜园里刨出了一道深沟，难看的翅膀在阳光中滑行，在空气里找不到依托，差点儿撞翻畜棚。但他终究飞了起来。——马尔克斯《世上最美的溺水者》
61、加西亚•马尔克斯(GabrielGarcíaMárquez，1927-2014)1927年出生于哥伦比亚马格达莱纳海滨小镇阿拉卡塔卡。童年与外祖父母一起生活。1936年随父母迁居苏克雷。1947年考入波哥大国立大学。1948年进入报界。五十年代开始出版文学作品。1967年《百年孤独》问世。1982年获诺贝尔文学奖。2002年出版自传《活着为了讲述》。2014年4月17日于墨西哥病逝。
62、他打破的不仅是个人的孤独、他的祖国哥伦比亚的孤独乃至整个拉丁美洲的孤独，而且还打破了世界的孤独。
63、《献给爱米丽的一朵玫瑰花》被评论认为是吸收了哥特式小说的影响，哥特式小说与伟大的福克纳相比算老几呢？这是众多热爱福克纳先生的读者下意识的反应，但这不是福克纳本人的反应，他是不耻下问的。我们所读到的这朵“玫瑰”最终是经过圣手点化的，所以它阴郁、怪诞、充满死亡之气，却又处处超越了所谓“艺术氛围”，让人们急于探究爱米丽小姐的内心世界。
64、可是外来文明以一种侵略的态度来吞噬这个家族，于是他们就在这样一个开放的文明世界中持续着“百年孤独”。
65、我可能不会说出我心中的一切所想，但我必定会思考我所说的一切。——马尔克斯《告别信》