1、在这样一种趋势下，一种态度是通过精密的控制，达成某种对品质和创造性的追求：建筑师更希望探求自己独特的阐释方式以实现对设计作品完整性把控，旧建筑则通过这种艺术性增值。在这样一种语境下，项目资本投入与项目本身的影响力使得对于多重复杂因素的考量往往会被整合在一种强有力的形式策略之下，美学和艺术品质的提升成为融合新旧要素甚至促成区域更新的关键，诸如赫尔佐格和德梅隆的易北爱乐厅项目和早期的马德里CaixaForum文化中心项目，大卫·奇普菲尔德的柏林博物馆岛修复项目以及海瑟威克的国王十字仓库改造项目等对于区域发展、未来使用和遗产保护等层面的回应，都不能离开其清晰可识别的形式逻辑、精心营造的氛围、精美的构造、戏剧化的材料对比等建筑的本质问题上。然而同样存在另一种态度，这种态度更像平民自家的旧屋翻新：能省则省，能用则用，在有限的资金预算之下，适用便利是首要考虑的因素。这类态度更适用于广泛意义上的适应性再利用，它体现了一种人工环境的自我更新。现存结构的平庸，过程的不确定性，技术措施的简易，材料的廉价，工作的琐碎使得来自专业角度的精确控制往往失效，建筑师需要从艺术品质的提升和形式创新之外，以一种更能被普通人理解的方式寻求突破口。Advvt事务所则正是此类的代表，下文将通过分析其再利用实践中的态度、策略和工具，试图揭示建筑师如何在这种制约下开辟了一条独特的路径。
2、凑和：拼凑，将就，为对事物不太满意，勉强适应，凑合。
3、米小圈和铁头东拼西凑，总算凑出来两元钱，买了一个冰激凌。(拼凑的意思)。
4、虽然泰坦尼克熊校园传说的加持毫无疑问让这篇文章更具浪漫色彩，也让地大人更易触动。但正是这一点引起许多人对文章的误解、质疑，甚至于不满，毕竟凑在一起的不是那回事。在作者没有说清楚的情况下，自然招来疑问。
5、而在精神病学中心大楼改造项目中(Caritas)，设计师面对的是拆到一半的废墟，这一建筑被改造为服务于病人和访客的公共花园，以便进行各种医疗护理所需的开放性活动。如何将一个看似不太友好的封闭消极的废墟改造为吸引人的公共空间成为一种挑战。建筑师首先，将门窗打通，在大楼内部用轻型结构进行加固，依据大楼既有的空间结构将大楼拆分成一个具有多种空间形式的“广场”，并覆盖以玻璃屋顶，在较大空间的部分拆除现有腐朽的楼板形成通高的广场，在较小的空间部分嵌套类似温室的6个玻璃盒子：如图1号、3号、6号分别应对不同功能。这些盒子基本上是原有建筑的屋顶体量的缩影。这一措施首先是出于对周边遗迹的尊重，更是对患者和访客两个群体行为习惯的关照。现有项目的利益相关者在项目推进过程中都参与了积极的讨论：病人对安全感的要求催生了这种物理边界明确视觉边界通透的温室空间；旧建筑与温室盒子之间的模糊的灰空间反而受到普通访客的青睐。此外，原有建筑的内部变成了外部，充满了各种植物和阳光，封闭的温室盒子的置入加强对外部性的感知，减少了较为封闭的边界对公共性的削弱。
6、释义：勉强适应不很满意的事物或环境：这里的条件不好，你就将就点儿吧。衣服稍微小一点，你将就着穿吧！(拼凑的意思)。
7、这是两个不相关的故事，只是都发生在地大。但关键是大多数看到的人并不知道这是一个改编和加工的“真实故事”，不，是小说。
8、相较于模型，绘画是Advvt在整个过程中都频繁使用的工具，这种绘画方式很难被定义为某种特定的类型，他们常常在不同阶段以过程草图，手绘渲染，拼贴等囊括针对不同尺度，对多种复杂要素之间的关联进行检验和矫正。这仿佛是一种迭代的过程，通过重复的绘制已经发现的内容，将过程中的诸多复杂要素进行深描和叠加，项目的设计策略就诞生了。而对特定设计策略的选择则决定了项目的属性。
9、“攒”的基本含义为积聚，积蓄，如攒凑。在读cuán时，“攒”的含义为聚，凑集，拼凑，如攒凑、攒集。
10、(http://thearchitect.cabp.com.cn/ch/index.aspx)
11、建筑师与拼凑匠有所不同，他们不能实现真正的边想边做。建筑师从来不直接处理他们思考的对象，而是要通过中间媒介——草图、模型与绘图等。与这些中间媒介打交道占据建筑师的大部分时间，前期“纸上”探索的目的是为最后工作的展开提供充分的界定。但有时对图和模型的处理也可能囿于对工具本身的加工。大部分建筑师对设计的过程十分重视，然而对丰富的建造过程重视程度不足。虽然施工图纸尽可能精确严格详尽，但它只是一个完成态，建筑师初期的一些研究发展的过程，很少能体现在这些图纸上。很多问题只有在建造的过程中才开始浮现，相应的调整也只能在施工现场实施。因而需要在绘图中为后续实施过程中的不确定性留出一定的调整空间。
12、当今对于”适应性再利用”的理解比维奥莱·勒·迪克(Viollet-le-Duc)和拉斯金(Ruskin)时代的阐释更为宽泛，它代表了一种存在于建筑、室内设计、保护和规划领域的智力和实践活动。当今再利用的范围扩大，使大量历史价值不高的、年代较近的建筑物都进入再利用的视野。这意味着干预的重点转向了能源、环境或经济等层面。虽然面临着多重挑战，但对于建筑师来说，从早期斯卡帕(Scarpa)的古堡博物馆改造到当今海瑟威克(Heatherwick)的非洲当代艺术博物馆项目，复杂因素的制约反而被越来越多的设计师视为一种极具创造性的设计挑战，从新旧部分的对比到二者关系的模糊，建筑师采用了更多样化的方式以个人视角解读并挖掘既存建筑的品质。
13、极少干预使得新与旧之间形成了更紧密的联结，这更像一种修补。由于是修补，这种项目的空间形式通常取决于实际的动机和解决方案，是对复杂性的一种真实回应，在这个过程中，建筑师必须保持项目足够开放，以便可以吸收工作期间可能出现的小错误。在这一方面，Advvt更多采用了一种容错的结构贯穿设计和建造中：对使用材料和建造方式不苛求，在节点和细节的放松控制，不强调精美和统形式与结构间可以形成一种碰撞和漫不经心的杂乱。但这种对建造真实性和对人工造物不完美本质的一种积极回应，正是拼凑思维方式的重要体现。在项目的初始设定中，设计师建议了基本概念和分区的总体配置，但在项目施工全过程中的更改都被积极对待而不用推倒重做，这甚至有可能产生一种意外的效果。
14、例句：把破碎的碎片小心拾起，拼凑过后，是否还能恢复？
15、在一系列内部翻新的项目中，既要对内部设施的进行重组以适应可持续的目标和新的功能需求，同时也要考虑这种新功能可能与外部环境产生的矛盾。建筑师逐渐发展出了一种“屋中屋”的操作方式，“屋中屋”在形式上有多种可能性，且可以切实关联多个层面的诉求，具有一种整体性。例如在韦布兰德布鲁格住宅项目(VerbrandeBrug)中，建筑师将一层旧车库变为二层住宅。主要操作包括：将正立面与背立面墙体保留；新建住宅体量扭转一个微小的角度退缩于旧立面之后，卧室等私密的功能被置于一层，起居厨房等开放功能被置于二层。新藏于旧之中，体量的扭转只有在近处才能被察觉，呈现了一种惊喜的体验，在城市层面实现了与周边建筑协调。在建筑层面，扭转创造了灰空间，一方面营造了向街道过渡的层次；另一方面借助于既有建筑的表皮，形成对一层私密空间的保护。此外，檐下空间也能够遮挡夏日的阳光直射同时允许冬日的阳光进入室内。新体量的二层运用大面积玻璃创造了景观性，而这种景观性同时也被向灰空间加建的阳台所强化。虽然在几层皮之间容纳了各不相同的设施和结构，使得每个空间看起来有些复杂，但“屋中屋”的操作却在整体上实现了一种整合。
16、出处：《二十年目睹之怪现状》第四九回：“采卿先自己拼凑了些，又向朋友处通融挪借，又把他夫人的金首饰拿去兑了，方凑足五千银子，交了出去。”
17、容错的结构策略常常采用一些看起来“临时的”建筑构件。例如在Rot-Ellen-Berg的改造项目中，大部分的设计都需要满足业主自建的要求。由于业主本身并未受过专业施工训练，建筑师确定的材料工具都可从DIY商店中购得，施工的方式也尽量方便手工完成，如选择用于临时结构加固的纤细的钢支撑作为支柱，并用易于人工搭建的三合板和木结构梁建造夹层，屋顶保温部分则运用电动面包刀即可切割的亚麻纤维，整个建筑完成后呈现为一种非常强烈的临时性。整个建筑仿佛是一直处在施工现场一样，在这种情况下，这在排列上看似很“将就”的支撑和一些由于业主不专业造成的错误不再那么碍眼，完全融入个人生活物件之中，给这些原本冰冷的技术要素以生活的温度。例如在安装厨房部分的外门时，业主发现木工将门尺寸做大了，但并不想重作，于是在实施过程中，外墙被剪掉了一部分，并与门上亮形成错动，造就了目前具有构成感的出口。这里建造方式对于建筑语言和美学呈现起到了决定性的影响。所有的结构要素都带着强烈的不完美的手工痕迹，这反而形成了空间的丰富性和生命力。
18、swipeswipeswipeswipeもう嫌だな
19、人们或激动、或怜悯、或叹息、抑或泪流满面，结果却被告知是改编的。很大程度上，单单为了一篇小说就释放出如此丰富的情绪，被动的信息接收者真的很划不来。
20、拼凑：预先把发言提纲准备好，不要临时凑合。
21、最后，Advvt的再利用实践凸显了建筑师专业性中“非专业”特质的可贵，这种非专业带来的不完美，更接近建造的本质。工匠作为专业性的代表，体现了建筑师的专业部分；修补匠作为非专业的代表，则体现了建筑师非专业或跨专业的部分。工匠本身掌握着专业技术知识，通过不停的重复和精炼，处理同类业务的能力逐渐纯熟。相比之下拼凑匠每一次总是在不同的限定条件下进行工作，相当于并不精通某种特定的技术或知识。他通过不停的试错寻求能够最好匹配特定项目的解决方法，这更像是自学人士。建筑师在与其他非专业人士打交道的时候常常需要一些约定俗成的社会知识，虽然这种“非专业的”知识不可证明有时也并不科学真实，但这就是社会现实的一个部分。建筑师需要将自己放到一个非专业的位置，以一种陌生的视角重新看待既存建筑。通过改变使用专业知识的惯性实现与非专业人士的沟通，建筑师相当于创造一种运算符，将服务于共同目标的要素关联起来。虽然从专业性的角度，这些组合的产生虽并非是基于建筑学本身的形式追问，但其朴素性和简陋性其实是对民间旧屋翻新传统的一种回归和再诠释。在这样一个层面，建筑师应该与建造行为之间建立更直接的关联。这种关联并非体现在建构的精密、优雅及其文化意义，而是深入建造过程，面对一切的意外和反常。Advvt的建筑仿佛充满了错误和即兴，但这些缺陷是人类所有集体创造物的特征，体现了建造的真实性和普世人类的共识。
22、凑合：本指聚集，由聚集引申指拼凑，又由拼凑引申指将就。
23、聚集：下班以后大伙儿都凑合在一起练习唱歌。
24、“编”的基本含义为用细条或带形的东西交叉组织起来，如编结、编织；引申含义为按一定的原则、规则或次序来组织或排列，如编排、编目。
25、聚集：下班以后大伙儿都凑合在一起练习唱歌。
26、值得一提的是，在被地大人注意到后，这篇文章的阅读量也于短短数小时内轻松破万，而此前该公号的流量多在100左右浮动，差距明显。
27、ticktackticktack_を描いて
28、如果退一步讲，对于适应性再利用本身，朴素翻新方式和旧物回收利用正是体现了拼凑的生态和经济意义。然而正像是贫穷艺术运动，在Advvt的实践中，拼凑还可以体现的更多。这更接近于进化式的建筑观念，他与创造性的建筑观念不同，并不试图创造一种完美的终极作品，而是体现一种自组织的过程的乐趣。当代社会分工使得建筑师难以凭借个人的专业知识完成或控制项目的所有程序，这在再利用项目中体现得尤为明显：结构加固，材料修复，节能减排，功能界定等要求使得结构、施工团队和使用者的知识需要被更多吸纳。拼凑的工作方式同时考虑了更多的参与者，它体现为一种“心态”，是一种有用，有趣，但绝不专业的活动。正像普通人对自宅的改造，这是一种使用者参与的手工活动。但这也意味要容纳更多的不确定性、意外和妥协。在一种曲折的创造中，形式虽然消失于冲突和诡异，但确实可以被理解的，且将使用者和设计者联系起来。“意外是接二连三的，所以一惯性的控制显得有些牵强，拼凑则是在多样的意义层之下的唯一法则”。但在这种条件下，建筑师的角色是否会消解在平庸之中而显得多余?如何实现与其他参与者的共谋？如何在苛刻的条件下找到创造性的解决方案？下面将从策略和工具两个方面对Advvt的再利用实践案例进行分析，揭示建筑师如何通过拼贴平衡了多方因素，找到了创造性的突破口。
29、例句：为了使比赛顺利进行，我们只好拉他过来凑数。
30、紧凑( jǐn còu )：连接很紧，没有空隙、间隔或多余的部分。
31、拼凑(pīncòu)：指把零碎的东西放在一起。
32、当代建筑的拼凑匠既不像后现代主义的建筑师，通过对历史元素的挪用以寻求某种与文化的联结；也不像柯林·罗一样从历史中寻求某种可用的结构规则。伊雷内亚·斯卡尔伯特(IrénéeScalbert)指出了一个不同的方向，他提到了鲁滨逊·克鲁索(RobinsonCrusoe)，这个被赋予造物者形象的漂流者利用手中一切可以利用的工具和材料去维持自己世界的秩序。对斯卡尔伯特来说，当代建筑师正像这种原始环境中的造物者，当不再需要去回应某种意识形态和理想时，完全有自由去摆弄各种各样的元素和材料，无论他们是自然物还是人工制品。弗兰克·盖里(FrankGehry)在1977~1978年和1991~1994年间对自宅进行了两次翻新和扩建，都是用简单易得的材料边设计边建造，积极吸纳了改造工程中的种种变动和可能性。而拉卡顿和瓦萨尔(Lacaton&Vassal)事务所则可以被看作拼凑的践行者，他们在东京宫(PalaisTokyo)的改造中采用了最少的干预方式营造粗糙朴素的空间效果并非是出于对废墟美学的钟爱而是基于对现实因素的考虑，大部分预算都用于结构加固和必要设施的加建上。汤姆·艾默生将拼凑扩展到了教学实践中，鼓励学生利用特定旧结构中拆下的材料和手工建造工具，通过团队合作完成新结构的设计和搭建。
33、我去到初中学校旁边，从两个已经结婚的初中同学口中，知道了另外两个初中同学的新家——他们当天结婚。而在我们尴尬相逢的一刻，我看到路边牙科门诊的招牌，是又一个初中同学的名字。在我还骑自行车上学的年纪，那块招牌上是他父亲的名字。婚礼和葬礼，是这另一个世界的计时单位，和记忆线索。
34、七拼八凑联合式；作谓语、定语、状语；含贬义。
35、出处：洪深《电影戏剧的编剧方法》第三章三：“也还不是从他所晓得的人事里，拣择凑合起来的。”
36、将就：没有什么好菜，凑合着吃点吧。这两年日子过得还凑合。
37、凑合本指聚集，由聚集引申指知拼凑，又由拼凑引申指将就。
38、杀人案件，以文学的跳跃，把我关于家乡为数不多的画面记忆调度出来，重新编排为有社会学意义的犯罪电影。拼凑式的，追寻式的、“暗店街”式的旅途。
39、 曾雪萍的整个家庭已是遍体鳞伤，曾雪萍还被冤屈在牢中度日如年甚至生不如死。
40、首先就是内饰的豪华木质饰板，说起中控木质饰板，相信应该有不少的朋友在一些国产车或者合资车上见过，但这真的是纯桃木的饰板吗？在一些百年豪华品牌中，很多采用纯手工打造，这些车型在内饰的设计上偶尔会加入一些纯木的元素来彰显其手工打造的价值。不过在一些国产伪豪车上，木饰板显然是被玩坏了，用一片仿木花纹的塑料片粘贴在中控板上就成了所谓的木制饰板，既不能彰显其豪华的质感，反而还会留下胶水残留的污染。
41、除此之外，这种操作方式还具有可持续性的意义。维尔德曾表达了对实际的空间边界和被感知的空间边界之间多重关系的兴趣——感知的空间并非是实际的空间，这体现为对节能的考虑。通过减少能源需求和减少表面积而又不损害对空间的有效感知，而能源需求的减少也导致了材料使用的减少。“屋中屋”的操作方式形成了“外部房间”。通过营造有外部房间感的空间，人的感知超出了其实际可用表面；通过建立可调控的层增大或减小空间，用作室内气候控制。一般人们可以根据季节改变生活空间：在冬天撤回房屋的一小部分，并在夏天扩大。例如在Rot-Ellen-Berg项目，建筑师用玻璃在室内营造出了一个类似温室一样的空间，这个空间刚好可以吸纳冬季摄入的阳光变成温室，形成气候边界，而在夏季则可以打开扩大空间。在透明界面与原有建筑边界形成的层之间可以减少保温材料的使用，从而实现可持续性。
42、东拼西凑、DIY、修修补补等都可以概括为拼凑(bricolage)，它并不是什么新鲜事物。它代表一种广泛存在于人类社会之中的利用现成可得的工具和材料解决问题的思维、态度和方法，从物件的修补到建筑构件的挪用，可以说是先于现代主义存在的人类社会传统。在建筑领域，从埃及、古希腊和古罗马等石砌的重复使用到当代的嬉皮士社区的建筑回收，拼凑可谓是不分地域地发生着。列维·施特劳斯(ClaudeLévi-Strauss)强调一种未开化的具体的思维，认为这种思维方式并非是原始人独有，而是与抽象思维并行的人类社会中的一种持久存在。这种具体思维方式体现为一种自由的未受驯化的赋予事物与秩序的拼凑式思维方式。与抽象思维逻辑所体现的理性与控制不用，拼凑更多是一种意外与即兴。拼凑匠与原始人类似，当面对未曾遇过的问题时，并不会想出新的概念去解决，而是会重新组合并修改现有的工具材料，以适应新的状况。在科学艺术领域，莱特兄弟于20世纪初用自行车零件组装进行飞行器实验，对发明创造起到至关重要的作用，而诸如毕加索等艺术家的拼贴创作更是带来了艺术的革命。在建筑领域，史密森夫妇(Alison&PeterSmithson)早在1956年就与艺术家爱德华多(EduardoPaolozziand)和奈杰尔·亨德森(NigelHenderson)合作建造了“亭子和院子”的展览项目，通过搭建简单原始的棚屋和拼装日常生活中的废旧物件表达了对居住本质的思考。
43、若干年后听来的杀人案件，奇异地串起仍然不丰富的经验，指出了另一条理解家乡的路。前几天再回去的时候，河流中的渡船已经停摆，取代的是可以行车的桥，稻田被用于起祠堂和楼房，屋厝里有Wi-Fi可以看六合彩开奖直播，再没有漫长的漆黑的夜晚。“回去”的方式和入口都变了，从机场出来，打车，上高速，下高速，过桥，到家。17岁时候在小说里记下的大巴、摩的、渡船都突然消散。
44、接着就是非常厉害的加速成绩，说起汽车性能，很多的超级跑车或者肌肉性能车，能做到4秒内的加速成绩，但是不少的电动车企，将加速成绩拿出来和一些传统的燃油车做对比，显然有些恶心。任何一家新能源车企只要不计成本的堆电机和电池，不考虑续航和电耗的情况下，都能将车子做到零百加速4秒内，但这又有什么意义呢？
45、 扫黑除恶，利国利民，我们坚决支持。中央政法委、最高检、最高法、公安部多次要求，办理黑恶势力案件，要严格坚持依法办案。黑恶势力是要严惩，但要依法严罚。可为什么到了我们这个深山僻壤的地方，就会发生这样与法律条文、与中央政策背向而驰的现象？难道真的是天高皇帝远，就可以恣意制造扫黑冤案吗？在全国上下积极开展的‘不忘初心，牢记使命’主题教育中，对于漠视群众利益问题都要严肃查处，那么，这种为了某种不可告人的目的而公然陷害群众，制造扫黑冤案的行为，是不是更应该得到严肃查处？！
46、最近几年国产豪华车可谓是层出不穷，尤其是在新能源领域，蔚来理想这些新势力都已经把车价拉到了30万以上，后来居上的高合更是将国产新能源车的售价拉高到了60万。虽然新能源车企将所谓的中式豪华演绎的淋漓尽致，但作为传统的国产车企，在燃油车领域的豪华进程就显得谨慎的多，从15万起步的领克、长城WEY、一汽红旗等等，在价格层面给上并没有明显的豪华感。
47、我不是在怀旧，而是拼凑。在桥上往回看，有一个教堂。佛道民间信仰的香火最旺盛的一个地区的乡里，竟然从来顽强立着一个教堂。我从小都知道，隔壁村有一个教堂，有一些“吃教”的人，和拜神的“我们”不同。但我没有去过教堂，也没有深究过那种不同，在这个被河流隔断的村庄的意义。匮乏的经验有了新的图景：丢弃尸体的河流，岸边有一个伯公庙，也有一座教堂，还有围绕着教堂的信仰而活的作为少数的一群人。这些都是我的童年。
48、泰坦尼克熊虽然浪漫，但最大的触动还是来自于学姐讲述的真实爱情经历。
49、《二十年目睹之怪现状》第四九回：“采卿先自己拼凑了些，又向朋友处通融挪借，又把他夫人的金首饰拿去兑了，方凑足五千银子，交了出去。”
50、拼凑：预先把发言提纲准备好，不要临时凑合。
51、如果作者仅仅在以上基础写成故事，并把艺术加工等前提交代清楚，那妥妥的没问题。大家也不会说啥了。但是事实并非如此，还有地大人大概都有情怀寄托的泰坦尼克熊也掺了进来。
52、引证：浩然《艳阳天》第九章：“他们又自欺欺人的拼凑理由，就把这件事情无形中变得合情合理了。”
53、相较于卒母托(PeterZumthor)经常运用炭笔的大面涂抹这类更具物质性的草图绘制方式，在Advvt的绘画中，常用的元素是线，这往往也与项目的最终呈现和对既存建筑的干预程度相关。在此类项目中，建筑师最常采用的是轻型结构。而在很多透视或轴测图中，这些纸上被颜色所强调的线条在现实中会以及其相同的抽象效果呈现。在LesBalletsCdelaB办公楼立面改造项目中，建筑师为应对周边复杂的环境，用玻璃表皮将原有的砖墙包裹起来，并在建筑内部切出了交通空间。承重结构，加固结构，空间结构，表皮结构等多个层面的考虑正蕴含在建筑师重复叠加的绘图过程中：由最初体现表皮背后支撑结构和砖、混凝土肌理构成的草图到推敲空间深度和玻璃开启方式的精确绘图，这些叠加形成的简单线往往包含了多种因素的复合。相比大面积涂抹塑造的物质感，这种以线为主的表达从整体上建立了一种框架和留白，建筑师将自己的设计停止于某一个深度，给后续工序留出一定弹性并控制误差产生的范围。对比最终效果的绘图与建成项目可以发现，建筑师的绘图只是暗示了众多结局中的一种可能走向而非全部。图纸中那些线条可以被转化为一种与复杂建构方式的对话，而无需在发生意外时将方案推倒重来。他们认为体力劳动者和艺术工作者具有同等的地位——能够握住铅笔，刷子或铲子——这两者都是建筑师的原型，都为项目本身贡献了创意。而绘画本身应该涵盖思维活动和建造活动，它们将不再局限于纸张，而应以涂料，木材，混凝土以及任何可以得到的材料制成。建筑师首先画出了线条，而后木匠，泥瓦匠和其他工人来继续用他们手头的工具和材料来填补这种空白，通过一种正确且复杂的拼装将项目完成。这种不同人群共同完成一个作品的方式，体现了很强的集体造物的特征，这种拼凑并不局限于物件，而是建筑师通过一定的媒介与现实发生联系，为其他的“造物者”绘制底图，所有的参与者共谋，各自发挥积极性实现对项目的共同创作。事务所合伙人维尔德讲述的一个关于索尔·莱维特(Sol Lewitt)壁画的故事可以解释这种共同创作：在装修中，索尔·莱维特的壁画因被挖出了藏门铃的缺口并被连上了电线而被亵渎，但建筑师并不将此看作艺术的牺牲，他认为正是壁画将电工引导到墙的特定位置，而门铃的地方正需要在此处，壁画图形本身指向了对自身的破坏。艺术家用笔刷和颜料，电工用锤子、凿子和电钻共同完成了这一“现实的杰作”。