1、方文山是一个多元文化的拥护者。他曾说“我最想跟大家分享的想法和观念是文化上的议题不管是建筑格式、文字形态、国民美学、种族性格、民族服装等,很吸引我。”出于对多元文化的喜爱和推崇,他将历史浓缩在歌词中,将标志性的文化符号化为歌词意象,带领着人们进行一次次惊奇有趣的环球旅行。
2、希望他是真的比我还要爱你，我才会逼自己离开。我真的没有天份安静的没这么快，我会学着放弃你是因为我太爱你。《安静》-
3、(化的是宋徽宗的一句诗：雨过天青云破处，这般颜色做将来。)
4、“水”意象在方文山作品中非常多见,形式也极富变化,有时是飘落的“雨水”,有时是奔流的“河水”,有时是丹青里的“水墨”。
5、一条条巨龙翻山越岭，为雪域高原送来安康。(屈塬《天路》)(方文山歌词修辞手法)。
6、转化：也称为“比拟”，是指在描写内文时，“转”变被描写对象原来的性质，“化”成另一本质截然不同的物类。可以拟物为人(拟人法)、拟人为物(拟物法)，或是以物拟物，化抽象为具体(形象法)。在歌词《东风破》中使用了很多“转化”的手法，例如：“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉，你走之后，酒暖回忆思念瘦。”“一盏离愁，孤单伫立在窗口……夜半清醒的烛火，不忍苛责我。”在这两句中，“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念”、“离愁”、“孤单”等抽象名词，被转化成几乎可以触摸得到的实体，加重了它们所代表的意境重量。想想，一盏离愁之灯在深夜孤单伫立在窗口，除了孤单，还有苍凉为伴。(方文山歌词修辞手法)。
7、我是一棵无人知道的小草。(向彤、何兆华《小草》)
8、过度句，插句，引导句：可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般由两句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则会喧宾夺主。
9、第一句写跳水空间上的特点，第二句写跳水时间上的特点，第三句至第六句继续写跳水运动员在跳水那一瞬间的时空特点——在蔚蓝之间，跃起，舒展，落下，末两句再从时空角度写跳水运动员的意义——用美延伸空间，用美创造永远。结句可谓概括的精辟而新颖。这首词能抓住跳水运动独具的特点，写出新意，是成功的原因之一；选取在蔚蓝之间这个角度切入，紧扣“时空”这一点来剪裁谋篇，句句准确而集中的表现它，有如击鼓一样，槌槌打在鼓心上，从而产生极大的心灵震撼力，这是成功原因之二。这些都是值得我们借鉴的。
10、歌词为了情感的形象表达，把人比拟成了蝴蝶赋予动物昆虫的特征，以达到美化意境抒情达意的效果。
11、(1)吴童.方文山歌词意象的修辞研究(D).福建师范大学,200
12、方文山们在创作歌词的时候善于进行场面、景物的描写，通过塑造可视感的画面来表达情感的起伏波动。这是典型的诗词“写景抒情”的手法。“炊烟袅袅升起，隔江千万里”、“夜太漫长，凝结成了霜，是谁在阁楼上冰冷地绝望”，是不是超强的画面感？
13、拟人为物，即把人当成物来描写，如“帝国主义夹着尾巴逃跑了”。这里帝国主义者原本是人，却把他们加以物化，贬为动物来写，表现对它的恨。
14、歌词作为一种特场的语言文学形式是修辞格运用得最广泛最活跃的领域。
15、排比：用两个以上句法结构相同或相似的句子，来表达性质相同的意念，其字数不一定要相同，使句子富有节奏之美，并增加了表达的力度。例如《女儿红》：“长的不是瓜子脸，个性不温柔婉约，我却偏偏爱绣花鞋；天生不是丹凤眼，模样也不古典美，我却偏偏爱绣花鞋。”将相似意义的句子排列在一起，更能生动传达出“虽然不是古典美人坯子，却更有自己的个性主张”的概念，仿佛一位女子就站在眼前大声说：“这就是我，怎样！”
16、通俗歌词的特点：曲旋律写作的基础，只有那些意境深邃，语言生动，形象鲜明，“声诗并著”既有诗的素质，有有歌的性能的“能唱的诗”，才能引发曲作者的创作**，激起曲作者的创作热情，挖掘出心中美的旋律。所以，好的歌词应该既可以同旋律集合成为一首好歌，又是一首能离开旋律而独立存在的颇具审美价值的好诗。
17、叠字与连环句法横生妙趣：在歌词修饰中，重复，设问，比拟，点染，对偶，比兴等都是常用的手法。
18、一：缘情而发，寄情于形明确自己心中有什么“情”要抒发的，找到抒发这种情感的形象，在从选取的形象出发，抓住形象的特殊性进行观察与体味，通过观察得其形貌，经过体味领其精神。
19、中国的写歌词一行，由于文化公司的运作方式，使局外写词爱好者很难参与其中，各个文化公司以其垄断性隔绝了民间爱好写词者参予其中，使这类人只能以旁观者的身份默默观视。
20、(“雨纷纷”化自杜牧的“清明时节雨纷纷”。
21、乘着风游荡在蓝天边，一片云掉落在我面前，捏成你的形状，随风跟着我，一口一口吃掉忧愁。《星晴》-
22、“你”指中国共产d，是本体，“灯塔”则是喻体。暗喻则是相合关系。
23、雨下整夜我的爱溢出就像雨水，窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节.我接着写把永远爱你写进诗的结尾，你是我唯一想要的了解。《七里香》
24、你是灯塔照耀着黎明前的海洋。(沙洪《跟着共产d走》)
25、句子中的“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念”、“离愁”、“孤单”等抽象词语，都被转化成了几乎可以触摸得到的实体，变得特别形象，使歌词的意境更加深远。
26、另外就是拆解意象，灵活运用比喻、词性借代等修辞手法，表现一种新奇却扑朔迷离的意境。“我温了一壶乡愁，将往事喝个够”、“岁月在墙上剥落看见小时候”，这样解构同样也是写诗词的重要手段。而现在的这些所谓古风作者呢？只会拼凑辞藻，以为用了些古里古气的词语，就古意自然来。糊弄些他们所谓的同频、同好是可以了，因为同样无知(对盗版抄袭都不以为然的人，用无知来形容都算是客气的)，但是在大众文学修养普遍提高的环境下，这些词作者文学水平的短板就格外明显。
27、工整，对仗，读起来朗朗上口，要是唱起来更是蕴含感情。
28、容我再等，历史转身，等酒香醇等你弹一曲古筝。
29、而我已经分不清你是友情还是错过的爱情---《蒲公英的约定》-
30、对古意的真正吃透并化用是那些堆砌辞藻的歌词作者是很难达到的，特别是那些没有灵气，只会抄袭，拒不接受批评，拒不承认错误的浅薄之辈。
31、摹写：把对事物的知觉，用文字加以描述形容，记录的对象包括视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉等等的感受。《双刀》歌词“正上方的月亮，那颜色中国黄”，是视觉摹写，而《上海一九四三》中“黄金葛爬满了雕花的门窗，夕阳斜斜印在斑驳的砖墙。”也属此类，夕阳的昏黄爬在斑驳的砖墙上，更添悲凉。
32、我们细品方文山的词，可以品出他的词大多较注重形式，缺乏现实内容，整体字面雕琢得很是工丽，完整，特别是音律和押韵上，也非常谐婉，但字里行间，多堆彻唐诗宋词中的典故和词藻，这种写法本无可厚非，但切意的堆积，却没营造出整体和谐意境，导致词意晦涩，这是美中不足之处。
33、暗喻可简缩为：甲是(比喻词：成、变成、成为、当作、化作)乙。用“是、“就是”、“变成”把本体和比体连起来。如：
34、一首好的歌词，应该兼顾三个方面。第是韵律性。好的歌词是能把握到歌曲的节奏，让字、词、句的停顿正好合上音乐的节奏，不但好换气演唱，也悦耳。因为如今音乐的多样性，做到这一点不难，随便哪首好听的歌，节奏感绝对是排在首位的。《雨好》就是个反例，在不该断句的地方断句，在不该黏连的地方黏连，难听到反人类器官。
35、当然，也可以表现爱，把爱人美化成美丽的蝴蝶。如：
36、风筝在阴天搁浅，想念还在等待救援，我拉着线复习你给的温柔。《搁浅》-
37、心里的雨倾盆的下也沾不湿她的发---《心雨》-
38、但从图片上看，方文山还很年轻，还有很大的潜力可以挖掘，让我们试目以待，期望他不断的进步，不断的拿出更好的作品，能让自己真的成为这个时代的文化符号。
39、在一九九三年，“营多杯”中国体育运动队队歌征集大赛中，吴文峰作词，方石作曲的《在蔚蓝之间》，被评为中国跳水队获奖歌曲，我觉得这首词写得很妙的，它不仅写出跳水运动的特点——在天空与池水的蔚蓝之间，而且抓住时空这一点深入挖掘，写得简练、集中、新颖，难怪能从众多应征作品中脱颖而出，请看：
40、倒装：特意颠倒文法顺序的句子，如《青花瓷》中的“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”，正确的文法顺序应为“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。或如《龙拳》中的“渴望着血脉相通，无限个千万弟兄”，一般说法应该是“无限个千万弟兄，渴望着血脉相通”。倒装通常是用来加强语势、调和音节，让句法更有变化，增添文章韵味。
41、比喻就是打比方，抓住两种不同性质的事物的相似点，用一事物喻另一事物。