1、释义：技术高超的人，偶然间即可得到。也用来形容文学素养很深的人，出于灵感，即可偶然间得到妙语佳作。
2、插图作者是MairaKalman麦拉·卡尔曼，美国知名插画家和设计师，《纽约客》《纽约时报》《新闻周刊》等著名杂志专栏画家。
3、(英文)：effectamiraculouscureandbringthedyingbacktolife
4、三阴平韵：一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。
5、发 货：广州发出，百世汇通或中通，下单后48小时内发货，港澳台地区读者发顺丰到付，如需发票请切记下单时备注发票抬头，订单发货后补开发票则顺丰到付。
6、挤韵 又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字，造成句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤韵。诗句中的重音节字(一般为6字)的韵母与韵脚相同，这也是诗词创作的忌讳之一。另，第六字韵母如与韵脚相同，则构成叠韵，如声母相同则构成双声，则需避讳之。
7、技术高超的人，偶然间得到的灵感或作品。也用来形容文学素养很深的人，出于灵感，即可偶然间得到妙语佳作。
8、场景处理得很好，行文在某些方面也确实老到。作者的笔名和另一领域某位颇有建树的小说作者的大名雷同，这一点也属意料中事。但我感兴趣的是，这种字里行间、遣词造句流露出的矫情，是否真能造就更好的小说？恐未见得。只有故事设计本身同样极尽精巧世故之能事，才能和这样的写法相匹配，但那样写的话，这本书就连一千册都卖不出去。当你写“锈迹斑斑”时(或是“锈点斑斑”，我也可以勉勉强强接受“锈疹”)，简明的视觉形象瞬乎间跃然纸上。但写成“锈疮满面”的时候，读者的注意力一下子从被描述的物体本身猛地转到了扭捏作态的作者身上。当然，这只是一个语言风格使用不当的小例子。我想有些作家遣词造句过于矫揉造作也实属被逼无奈，因为他们缺少天然的动物本能般的情感，所以只好以此作为弥补。他们缺乏真情实感，是文学上的阉人，所以只能靠卖弄偏门的术语证明自己的优越性。就是因为有了这样一些人，前卫杂志才得以存活。有意思的是，居然还有人试图把这样的东西带进侦探小说里来。
9、要解决搭配错误的问题，可以借助《牛津英语搭配词典》。这本牛津大学出版社出版的OxfordCollocationsDictionary《牛津英语搭配词典》是一本专注于词汇搭配关系的参考工具书。(妙手偶得造句和意思)。
10、不急功近利，不患得患失，坚定不移地奠定基础、创造条件，自会有妙手偶得的乐趣。
11、他深思熟虑,忽然想到恰好的佳句,妙手偶得,喜之不尽。”。
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13、写文章的最高境界是妙手偶得，自然天成，吹毛求疵，咬文嚼字什么的，又有何意义呢。
14、然后是“炼字”。说是“炼字”，实际是指为灯谜撰面的过程，“新意既立，于是撰面以纳意。”(5)撰面包括择成句为谜面和自撰谜面两种。成句面是以前人的诗词文句为面，文学性的问题不是特别突出，所需要的是积累的努力、检索的功力和鉴赏择优的能力。而自撰面考验的就是谜作者的文学功夫了。百川先生说：“撰面者，先造句，后炼字，务使句顺而雅，字通而切。”(6)或者通俗点说，就是“制谜之第一要求在于扣合贴切，第二是言通字顺，第三才要求造面意境的优美。”(7)
15、(解释)：回春：使春天重返，比喻将快死的人救活。指医生医术高明。
16、 一是扣合重浑融。别解应自然不可造作，“自然能生趣”，“造作遭人嫌”，“弄巧勿悖情，迂回应近理”(2)；扣合要浑成不可支离，“所谓浑成，面底扣合紧切自然，不矫揉造作”，“绝无割裂文意，截贴搭置之弊者”不能“支离杂凑”，也不能“形断气断”。
17、有的句子适宜于写绝句，有的适宜于写律诗，炼句时要细心体会。绝句的诗句要流转自然，风神摇曳，不要太实，律诗诗句要造语严谨，气象峥嵘，对仗句要工整。绝句两联最好不要都用对仗，如果都用对仗，就显得呆板，缺乏风神。杜甫的绝句有全首都用对仗的，那是“妙手偶得之。”
18、这次舆论的评价基本众口一词——前半部看得人血脉贲张当属神来之笔，后半部看得人恹恹欲睡基本虎头蛇尾。
19、“斗之”这题目有一定的难处，因为斗是名词，之是虚词。戴果园先生是上海人，也是新社员，“百篇斗酒”出于杜甫诗“李白斗酒诗百篇”，“狂草”指草圣张旭，他把两人的典故用到一块去了。“七月之无有宿根”是白居易的典故。“七月”对“百篇”，数字对数字，最能产生效果。又妙在用了“宿根”二字，“根”对“草”。
20、全书共300多页，书本主体共分为四个部分：
21、(出处)：宋·陆游《文章》诗：“文章本天成，妙手偶得之。粹然无疵瑕，岂复须人为。”
22、刊载100首诗词仅需千元左右(根据作品所占版面不同费用有所不同)，实是当前最经济的诗集出版方式。
23、《新闻更应该引导注意力投向表面平淡、实则更为严重和隐匿的制度缺陷中去》
24、ASNEWYEARapproachedacenturyago,mostpeopleintheWestlookedforwardto1914withoptimism.ThehundredyearssincetheBattleofWaterloohadnotbeenentirelyfreeofdisaster—therehadbeenahorrificcivilwarinAmerica,someregionalscrapsinAsia,theFranco-Prussianwarandtheoccasionalcolonialcalamity.Butcontinentalpeacehadprevailed.Globalisationandnewtechnology—thetelephone,thesteamship,thetrain—hadknittedtheworldtogether.(TheEconomist,2022)
25、 所谓思路新，是指“于思路上求异，要道人所未道，不满足人云亦云”这一点特别为百川先生所看重。他多次说起过类似的观点，比如“凡一底而拟数面者，扣底应各涉蹊径，移步换形，各有意味。如面字虽异而取道实同，百谜一法，多而何趣”；“人制一谜固佳，见其佳而慕之，更寻一面句，扣合之间愈见紧切而有神气，法同趣异，我乐为之；余制一谜固佳，因其佳而喜之，偶逢一面句，扣合之间，别见新意而有变数，法异趣同，我乐为之”等等并认为，“能如此，方能入情理之中，出意表之外，收奇思巧得之功”
26、 论及此处，又想起百川先生的“老大”与“后生”一说。如果说年轻谜人好拆合甚至多字拆合是一种未必健康的倾向，那如今网络谜坛成句顿读一统天下，离合拆字几无出头之日，又何尝不是另一种亚健康呢？
27、飘茵落溷 随风而落，有的飘在茵席上，有的落在粪坑里。比喻由于偶然的机缘而有富贵贫贱的不同命运。也指女子堕落风尘。
28、工艺师们以考究的手法用鱼线将不计其数的贝壳珍珠穿成时间的海，让其在时间之外蜿蜒，在纵横交错间营造出大海的神秘与深邃。
29、(3)输出具有元语言功能(metalinguisticfunction),即学习者在输出过程中对语言形式的协同和反思,从而促成语言形式的内化和准确掌握。
30、将阅读中积累的单词和短语拿出来造句，每个单词写上四五个句子，比如上面提到的"leverage"，可以根据写作话题使用这个单词来造句，描述电子产品带来的好处可以说：
31、自TheElementsofStyle《风格的要素》以来，没有一本写作指南像此书写的这么好、这么具备可读性。作者对语言的热爱与尊崇充溢在字里行间。
32、 首先是“立意”。古人说，“文贵立意”“意在笔先”，立意的重要性不言而喻。诗文创作没有内容上的限制，而灯谜是一门带着镣铐跳舞的艺术，受限于谜底的文字、意义，无法自由生发。因此，制谜之立意也与作诗作文不同，不是“为文立意”而是“为底立意”，也就是发现和改造谜底的过程。
33、(出处)：宋·陆游《文章》诗：“文章本天成，妙手偶得之。粹然无疵瑕，岂复须人为。”
34、词汇解析提供语法信息、语用信息、词义辨析、用法说明等，强化语言的实际运用。
35、大部分词典的主要功能是解释单词的意义，并给出相应的例句来说明用法。但这本词典从另外一个崭新的角度探究了英语中词与词之间的组合关系。
36、第一部分主要是讲解非小说类文学写作时应该注意的原则，包括：
37、傲然(ào rán)：①高傲地。②有时用褒义，形容坚强不屈的样子。
38、僻韵 就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”{加音，指力大的牛}字，有几个认识？又如上平一东里的“蝀”{音东，虹的别名，借指桥}字，偏僻不？有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆。其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也”。
39、 袁枚说过，“学如弓弩，才如箭镞。识以领之，方能中鹄。”(1)这里的“识”，指的是见识而非学识。学识渊博固然是谜人成为谜家的基础性素质，见识非凡才是谜家成为大师的核心竞争力。
40、成语用法：作宾语、定语；指偶然得到妙语佳作。
41、虽然书名并没有出现“Thesaurus”或“Dictionary”的字眼，但ChoosetheRightWord就已让人明了其实用性。
42、不过这些古字却是在易唐读过之后变得恹恹欲睡,就像是被人汲取了力量一般。
43、接着又换花样了，这四个字放在两头两尾。“大江东去”这四个字，“大”和“去”是仄声，“江”和“东”是平声，所以下句末字不是“江”就是“东”，上句末字不是“大”就是“去”，这两个位置上的字是有一定的限制的，剩下来两个当然随你放。
44、最后介绍一本，ChoosetheRightWord。
45、飞鸿雪爪、掩耳盗铃、姜太公钓鱼愿者上钩、无心之失、失之东隅收之桑榆、欲速不达、弄巧成拙、事半功倍、画虎不成反类犬；
46、文章本天成，妙手偶得之。想要成为妙手，就得有广泛的阅读。从课堂到课外，从语言积累到生活素材，一点一点抓起，一步一步延伸，才能逐步提高写作能力。
47、 我在《识谜十辩》一文中曾经论证过，由于材料选择的局限性、创作思路的唯一性和别解思维的独特性，决定了创新是灯谜艺术的内在属性，也是灯谜发展的内生动力。(7)百川先生也高度重视灯谜的创新。如前所述，阅读有“三读”——读书、读谜、读生活，那么创新也有“三新”——素材新、谜法新、思路新。
48、省力和讨巧的第二种情况是因通俗和口语，把诗写成了顺口溜或打油诗，平俗粗浅立见。来看这一首，“万亩虾塘几户开，满园橙果独家栽。何因能出斯奇迹？唯有春风改革来。”这就是顺口溜或打油诗，二者接近同类，但都不是格律诗。
49、第二本是上面提到的TheElementsofStyle《风格的要素》。
50、第诗钟必须是诗句，对联不一定是诗句。七言诗必须用四三句式或二五句式，对联则随便什么结构，只要上下联对得起来即可，所以这是对联和诗的最大不同。
51、 《谜余闲话》的第一句就是“制谜宜多读书，以蓄精华，以备实用”可见百川先生对“读书”这件事的重视。
52、(解释)： 望：希望，意料。由于没有想到的好事而非常高兴。
53、素雅的塔夫绸有着如珍珠贝母一般律动的自然纹理，以传统折纸工艺与立裁手法将其雕琢出立体玫瑰花形。
54、语文是百科之母，是学好一切学科的基础。语文教材主编温儒敏说：将来要让15%的学生在高考中做不完题。阅读理解几乎占据了语文一大半的分数，为此必须重视阅读理解能力的提升，语文阅读理解能力的高低对于学好其它学科，其重要性不言而喻。
55、潜滋暗长的情感如同野草，越是抑扼杀它越是疯长，原始的欲望犹如枯柴，一旦着火，越扑越旺。
56、音乐本天成，妙手偶得之，现在陈佳音就有这样的感觉。
57、ElementaryRulesofUsage(11条“英文用法的基本规则”) ，如Fromthepossessivesingularofnounsbyadding’s.(单数名词加’s，构成名词所有格)，Donotbreaksentencesintwo.(不可将句子任意拆成两部分)等都有详细的讲解和示范。
58、阅读输入环节一般问题不大，在此不再赘述，以下主要对提取信息，记忆以及输出练习这几个环节进行说明。
59、病患都称赞张大夫的医术妙手回春，让许多病人药到病除。
60、(2)Swain,Merrill.ThreeFunctionsofOutputinSecondLanguageLearning(M).Oxford:OxfordUniversityPress,19
61、这种功效，是黑背野猪肉本身就带有的，只是一般的烹饪方法无法开发出它的功效，原本属于妙手偶得之的碰运气的事情，张喜用特殊手法竟然使之变成了必然。
62、欲作诗词先打基础。写诗入门指的是“写得像”，就是说写古诗要像古诗，除了古风及自度曲之外，它有既定的规律体制可循，不能写成其他什么。之所以这么说，就因为古诗有其特别的用语、韵律及主题思想，它不同于散文故事，也不同于公文日常会话。在白话文作为通行语言文字的今天，我们要知道它与格律诗之间存在巨大差距，因此要从白话文运用抵达格律之岸，有一个学习、训练逐渐熟练的过程。既然是个过程，谁都不免有生熟巧拙之分，不管是谁，不要期待一提笔写就标准就纯正。自古文无第一武无第但却从来文人相轻。不是同道中人彼此相薄，就是有居高临下之人加予贬斥。其实，同道中人各有长短，理应诚恳交流，扬长避短，共同提高。站在高处大加杀伐者则忽略了一个至关重要的问题，文学门类五花八门，从不涉足诗词门道者评鉴诗词当然就如隔靴搔痒，不得要领；假使你是因为作诗之人属于非科班非正宗出身而排斥轻贱，否定贬低，则就纯属人品心胸问题，非关艺术水平事了！更何况，诗无达诂，诗有千法，你的碾压存在高度偏颇性，你的打击近乎对激情的扼杀！可能导致狂热者崩溃，爱好者自惭形秽！更何况，未必你说好就一定好；未必你说不好就一定不好。这个真理早已经被若干历史事实及人物充分验证。
63、“NotsinceTheElementsofStylehastherebeenaguidetowritingaswellpresentedandreadableasthisone.Aloveandrespectforthelanguageisevidentoneverypage.”
64、 郑百川先生关于灯谜的见识，散见于《谜余闲话》《发昏十三章》等系列文章以及各种通信、杂文之中。特别是两篇《谜余闲话》，虽然形式上不过是普通的谜话类文字，且篇幅短小，只有三十余则不到三千字，却微言大义，字字珠玑，绝对称得上一篇极为重要的谜艺文献。
65、当时我参加诗钟活动不久，这两句实际上非常现成。“读书破万卷，下笔如有神”是杜甫的名句，杜老就是杜甫；“无路请缨，等终军之弱冠”是《滕王阁序》里的名句，终童就是终军。我只用了两个字，一个“怀”字，一个“感”字，其余十二个字都是现成的。有一句老话：“文章本天成，妙手偶得之”，关键在于找得到找不到。
66、(出处)： 宋·苏轼《与李之仪书》：“契阔八年，岂谓复有见日？渐近中原，辱书尤数，喜出望外。”
67、第二部分是写文章的方法，概括了文章写作的统一性，写好开头和结尾的方法，以及如何写好文章的每一个小部分。
68、还有这首“新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。君在江南相忆否，门前五柳几枝低。”——是唐代刘长卿《七律·使次安陆寄友人》一诗，这首诗就存在“连韵”的问题，但从古至今，流传久远，影响甚广，你能够说它不是一首好律吗？因此我们写诗读诗赏诗，不能胶柱鼓瑟，不懂灵便；不能因噎废食，吹毛求疵。
69、可是爸爸，你说‘书画本天成，妙手偶得之’,每份佳作都要凝筑自己的心血和灵感，这幅画这么好，我这样毁了它，难道不可惜吗?
70、远处可见黄河的径流在坦荡如砥的高原上勒出粗犷的线条，而这之上，是无垠的碧空，蔚蓝如洗。
71、《人有向善或向恶两种欲望，就看你选择哪一边》
72、(6)王磊《识谜十辩》之九“宽窄之辩：风格与多样”。
73、《当代诗人词家作品汇编》长期征集优秀诗词稿件，收满一辑出版一辑
74、释义：文章本是不加人工，天然而成的，是技艺高超的人在偶然间所得到的。纯白没有瑕疵，并不需要人力去刻意追求。
75、Thesaurus可以让你了解词与词之间的细微区别，从而实现精确用词。除此之外，利用同义词增加词汇量，使你的文章和句子变得更加丰富有活力。