1、而《丰乳肥臀》则是他的一部小说名字。很早以前的事了，我个人也看过───那个时候也曾疯狂的写稿投稿，也如获至宝的搜罗一些知名作家的文学作品，就大量的买些文学刊物来填充口味和寂寞，就这样阅读到了莫言的《丰乳肥臀》。
2、从正面看上去，他还是那么忧伤、孤寂，我想起了马孔多节目的时候，人们发狂地焚烧纸币;我想起了像没头苍蝇般乱撞、目空一切的”枯枝败叶”，在浑浑噩噩的泥塘里滚来滚去的”枯枝败叶”，憧憬著挥霍无度的生活的”枯枝败叶”。我想起他们到来之前他的生活状况以及后来的变迁。他使用廉价香水，穿著一双擦得锃亮的旧鞋，身后像影子似的跟着那些流言蜚语，而他却一无所知。——马尔克斯《枯枝败叶》
3、蒙卡达将军知道一个秘密，不愿在午餐时透露，那就是奥雷连诺上校已在回国的路上，准备领导最长久的、最坚决的、最血腥的起义，一切都超过他迄今发动过的那些起义。
4、让我们再回到将军及母亲的家庭结构上，它也曾出现在作家的短篇小说《纯真的埃伦蒂拉和她残忍的祖母令人难以置信的悲惨故事》、《幽灵船的最后一次航行》中，这种摇摇欲坠的依托缺失之感常常出现在马尔克斯的作品中。这种肉身的孤独牵引出一大堆其他的孤独：权力的孤独、性的孤独、暴力的孤独、、时光的孤独，而最终，一直潜伏左右的大自然将会以雄伟的永恒扩张进而吞噬这抹微小又庞大的人类的孤独。在小说的开篇处，作家已完全呈现将军的死状，除却我们在前文中所提到的死亡姿势与他生前的习惯睡姿一致外(而这也是读者在继续读下去才能了解的)，最引人注意的当属大自然的销蚀功能：“他周身长满了细小苔藓与深海寄生虫，以腋下与腹股沟最为密集”(第6页)乐室镜中隐现的那头已死的母牛将死神引至到将军的身上。当然，正如我在开篇所述，马尔克斯的书写根植于拉丁美洲的命运，将军本人曾多次体现出其作为意象的象征意义——他既是是残害拉美大陆的独裁者，但也可依靠拟人化表达幻化为这片土地：沉睡前，当作家写到将军的身体轰然倒地，这的确可以引发关于夸父的联想；当我们读到将军的呼吸随着涨潮而渐，他和大海之间的神秘的感应使得他如同大海般广阔；当涉及到将军苍老衰弱的身体时，作家这样写道：“他解开衬衫向我展示他那在旱地溺死的人紧实而明亮的身体，它的缝隙间已长满了深海礁石上的寄生物，背上吸附着印鱼，腋下长着珊瑚虫和极小的虾蟹……”(第244页)
5、我将永远留在你的梦中，直到死神降临。——加西亚·马尔克斯《恶时辰》
6、马尔克斯是铁杆左派，有着浓厚的“社会主义情结”，与古巴领导人卡斯特罗是多年的挚友(加西亚马尔克斯)。
7、心灵的爱情在腰部以上，肉体的爱情在腰部往下。——马尔克斯《霍乱时期的爱情》
8、市长为接待路过的总督，举行了一个只有男人参加的午宴，而他本人却是女里女气的。还出入意料地，把重金购买的美到极致的女奴当众献给总督，这让总督怎么消受呢？第小说时有警句，发人深省。下面，简单胪列作品中的一些灵光乍现的警句，有些甚至是富有深刻的洞察力。
9、马尔克斯与其说是一位因孤独而出名的作家，莫如说他是因谴责孤独而出名的。马尔克斯在努力地提醒人类，孤独是一种异乎寻常的现实，一种每一分钟都发生在世界范围内的实验。“这一现实不是写在纸上的，而是和我们生活在一起，它每时每刻都决定着我们每天发生的不可胜数的死亡。这个非凡的现实中的一切人，无论诗人、乞丐、音乐家、战士，还是心术不正的人，都必须尽量地求助于想象。因为对我们来说，最大的挑战是缺乏为使我们的生活变得可信而必须的常规财富。朋友们，我就是我们的孤独之症结所在。”无知会造成孤独，自私会造成孤独，竞争与比较同样会造成孤独，而贫穷更是一种孤独，是孤独中最刻骨铭心的一种——甚至可能使一个落后的民族沉沦或枯萎。孤独是文明真正的敌人，不管它是来自主观的还是客观的。但孤独究竟为何物，仅靠马尔克斯一人，无法解释清楚。马尔克斯的意义在于吸引更多的人来关注这个问题，关注自身的命运以及别人(哪怕发生在另一个国度、地区或另一半地球)的命运：“如果不具体地采取合法的行动支持那些幻想在世界的分配中享有自己的生活的人民，仅仅同情我们的梦想不会使我们对孤独的感觉有所减少。”马尔克斯所谓的孤独，主要是建立在贫穷的基础上的。其实，物质上有限的孤独，导致的是精神上无限的孤独——孤独这个概念比马尔克斯所理解的还要广大。不管怎么说，人类虽然还无法详尽地解释孤独，但毕竟开始尝试着解剖孤独——逐渐意识到孤独的存在及其危害，在这样的努力中。孤独会变得渺小的，至少不再那么可怕。
10、(18)洪烛．马尔克斯的孤独．云南昆明：上海外国语大学，2013
11、“全是胆小鬼！”他怒吼起来。“哪怕这是奥雷连诺上校，我也不伯！”
12、加西亚·马尔克斯的童年和少年时代的记忆里，故乡阿拉卡塔卡非常特别，既神奇又普通：是那样一现即逝，好像一种预感；又是那样永恒，好像某种被遗忘情景的重现。它与其说是一个地方，倒不如说是一种气氛。存在于每个角落。但又不完全存在于任何一个地方。马尔克斯对自己童年和少年时代生活过的环境的这种永恒的、漂浮的、带有神秘和魔幻色彩的印象，成为他后来小说创作取之不竭的源泉。在他的小说里，阿拉卡塔卡成了“马孔多”。从他的处女作《枯枝败叶》到《百年孤独》写的都是“马孔多”，可以说是“马孔多”系列小说。
13、而真的当我多年后看到了马尔克斯的《百年孤独》，我才是真的忍不住泪流满面，郭大哥是真的能抄啊！！！他的成就：马尔克斯的成就不需多谈，就算只有一部《百年孤独》，也足矣奠定她在世界文学史上的地位。
14、外祖父当过上校军官，性格善良、倔强，思想比较激进；外祖母博古通今，善讲神话传说及鬼怪故事，这对作家日后的文学创作有着重要的影响。
15、政府和反对派发表了结束战争的联合公报之后十天，传来了奥雷连诺上校在西部边境发动第一次起义的消息。起义部队人数不多，装备很差，不到一个星期就溃败了。但在一年之中，正当自由d人和保守d人尽量让全国相信他们的和解时，奥雷连诺上校又组织了七次武装起义。有一天夜里，他在一条纵帆船上向列奥阿察开炮，列奥阿察警备队的回答是：把城内最著名的十四个自由d人从床上拖出，就地枪决。奥雷连诺上校占领了边境的海关哨所两个多星期，从那几向全国发出了开始全民战争的号召。另一次，他在丛林里游荡了三个月，打算实现一个最荒唐的计划——在原始丛林垦走过将近一千五百公里，到首都郊区去展开军事行动。有一次，他出现在距离马孔多下到二十公里的地方，可是政府军把他逼进了山里——到了距离一个魔区很近的地方，许多年前他的父亲曾在那儿发现过西班牙大帆船的骨架。
16、相比之下，米格尔·利廷在智利并未遇见真正的凶险局面。而且，他被迫流亡的身份本身甚至称得上是一种认可与致敬。《米格尔在智利的地下行动》探讨的，与其说是一场地下行动的完成，不如说是独裁深处群体心理状态的命题。当独裁政府意图用繁荣洗刷血污，机场外悬挂着蓝色巨幅标语“智利在秩序与和平中前进”，他却看见灯火通明的辉煌之下，没人手舞足蹈，“没人满面笑容”，每个人都是套中人，害怕任何动作表情泄露内心，“满街都是什么也不透露的空白面孔，甚至连恐惧也没有”。这几乎是更可怕的事情，那是加莱亚诺写过的机器：它让人变聋变哑、看不见任何被禁止观看的东西，它教会人如何接受恐怖，如同“接受冬天的寒冷”。
17、魔幻场景的处理。小说中太多的魔幻情节，比如长着猪尾巴的孩子，有特异功能的人，神奇的炼金术，下了四年不停的大雨......虽然现在的影视制作技术很高超，处理魔幻场景没问题，但要表现这些镜头下面隐藏的人物心理、情感，就有一定难度了。
18、于是约瑟沉浸在其中，在多次失败后，他为了科学的辉煌而进行了几次探险，目的是开辟一条与外界连接的道路。何塞最后得出的结论是，马孔多是一个封闭的半岛，三面环海，山高山高。他一气之下，又准备离开马孔多。
19、它是一种团结文化，面对累累罪行不屈不挠，为了主权身份揭竿而起。它是一种抗议文化，庙宇中手工打造的天使长着印第安人的脸庞，积雪之歌中苦苦祈求的是死神无声的力量。它是一种日常文化，体现在厨艺、服饰、独具特色的迷信和私密的爱情仪式里。它是一种欢庆、离经叛道、神秘莫测的文化，能够挣脱现实的束缚，化解理智与想象、言语与表情之间的矛盾，证明任何观念迟早都会被生命超越。这种力量来源于我们的落后。——加西亚·马尔克斯《我不是来演讲的》
20、为数众多的短篇小说发表在报刊上，收集在专集中出版，足以证明加西亚·马尔克斯叙事艺术上的多方面的巨大才能，他的叙事才华又与娴熟的语言技巧结合在一起，使他无愧于成为一位训练有素的语言艺术家。
21、局势又变得紧张起来，就象第一次战争之前的几个月一样。镇长本人鼓励的斗鸡停止了。警备队长阿基列斯·里十多上尉实际上掌握了民政大权。自由d人说他是个挑拨者。“可怕的事就要发生啦，”乌苏娜向奥雷连诺·霍塞说。“晚上六点以后不要上街。”她的哀求没有用处。奥雷连诺·霍塞象往日的阿卡蒂奥一样，不再属于她了。看来，他回到家里，能够无忧无虑地生活，又有了他的伯伯霍·阿卡蒂奥那种好色和懒惰的倾向。奥雷连诺·霍塞对阿玛兰塔的热情已经媳灭，在他心中没有留下任何创痕。他仿佛是在随波逐流：玩台球，随便找些女人解闷，去摸乌苏娜密藏积蓄的地方；有时回家看看：也只是为了换换衣服。“他们都是一个样，”乌苏娜抱怨说。“起初，他们规矩、听话、正经，好象连苍蝇都不欺负，可只要一长胡子，马上就去作孽啦。”阿卡蒂奥始终都不知道自己的真实出身，奥雷连诺·霍塞却跟他不同，知道他的母亲是皮拉·苔列娜。她甚至在自个儿屋里悬了个吊铺给他睡午觉。他俩不仅是母亲和儿子，而且是孤独中的伙伴。在皮拉·苔列娜心中，最后一点希望的火星也熄灭了。她的笑声已经低得象风琴的音响；她的乳房已经由于别人胡乱的抚弄而耷拉下去；她的肚子和大腿也象妓女一样，遭到了百般的蹂躏；不过，她的心虽已衰老，却无痛苦。她身体发胖，喜欢叨咕，成了不讨人喜欢的女人，已经不再用纸牌占卜毫无结果的希望，而在别人的爱情里寻求安宁和慰藉了。奥雷连诺·霍塞午休的房子，是邻居姑娘们和临时的情人幽会之所。“借用一下你的房间吧，皮拉，”她们走进房间，不客气他说。“请吧，”皮拉回答。如果是成双结对而来的，她就补上一句：“看见别人在床上快活，我也快活嘛。”
22、“我认为所有我们觉得是恶魔作祟的那些东西，都是黑人的习俗，是那女孩被父母弃之不管的情况下学会的。”
23、这本书主要讲述了加勒比沿海小镇马孔多·布恩迪亚家族七代人在过去100年中的兴衰传奇，反映了拉丁美洲在过去一个世纪里不断变化的历史。马尔克斯将神话传说、民间故事、宗教典故等大量神秘因素融入到这本书的创作中，巧妙地将现实与幻想融为一体，展现了一个富丽堂皇的想象世界。因此，这本书也是20世纪最重要的经典文学杰作之一。
24、“奥雷连诺(注：指奥雷连诺上校长)象你现在这个岁数的时候，跟你一模一样，”她说。“你已经是个男子汉啦。”
25、又如，他的短篇小说《巨翅老人》虚构了一个天使落难人间的故事，表现了作者高超的叙事技巧和悲天悯人的情怀。文本中“天使”的人间之旅不仅是展示人间的虚伪、残酷、自私以及人间与上帝，即人间与美德之间隔膜的过程，更是对传统形而上学中宗教信仰、理性文明以及终极意义里的逻各斯中心主义的消解过程，是揭示不确定因素，使读者摆脱时空界限，从不同角度切入文本，审视文本，根据现实，重构文本的过程。在《礼拜二午睡时刻》这篇著名的短篇小说中，作者通过母亲为儿子上坟的故事，生动地刻画了南美洲人民的生存状态。她庄严的神情与意味深长的回答拷问着小镇人的心灵，也在拷问着南美洲人的心灵。人物角色戏剧性的置换，使母亲坚韧的形象跃然纸上，也深刻地隐喻着拉丁美洲人的民族性格及精神存在方式。在小说《家长的没落》中，他通过繁杂的细节描写，表现独裁者的兴盛衰败，暴露他们的残忍暴虐、腐朽无能的本质，同时揭露外国侵略者的罪行。小说的主要人物尼卡诺尔是一个地道的独裁暴君。他身为共和国总统，却权欲熏心，心肠歹毒，饱食终日，无所用心。作品对他的揭露是淋漓尽致的，对侵略者的掠夺本性的暴露也是深刻有力的。
26、https://www.abc.es/cultura/libros/abci-gabriel-garcia-marquez-tuvo-hija-secreta-202201171423_noticia.html
27、1940年，马尔克斯迁居首都波哥大，1947年入波哥大大学攻读法律，并开始文学创作，在大学期间，马尔克斯如饥似渴地阅读西班牙黄金时代的诗歌，这为他以后的文学创作打下了坚实的基础。
28、18岁考入国立波哥大大学法学系，可是作家对法律毫无兴趣。后因时局动荡，中途辍学，随后进入《观察家报》任记者，并逐渐走上文学创作道路。
29、替人效劳，她向来不收报酬。她从不拒绝别人的要求，就象她从不拒绝男人一样；即使她到了青春已过的时候，这些男人也追求她，尽管他们既不给她钱，也不给她爱情，只是偶尔给她一点快乐。皮拉·苔列娜的五个女儿象母亲一样热情，还是小姑娘的时候就走上了曲折的人生道路。从她养大的两个儿子中，一个在奥雷连诺上校的旗帜下战死了，另一个满十四岁时，因为企图在沼泽地带购另一个市镇上偷一篮鸡，受了伤，被捉走了。在一定程度上，奥雷连诺·霍塞就是半个世纪中“红桃老K”向她预示的那个高大、黝黑的男人，但他象纸牌许诺给她的其他一切男人一样，钻到她的心里人迟了，因为死神已在他的身上打上了标记。皮拉·苔列娜在纸牌上是看出了这一点的。
30、尹承东说，2006年他再次去哥伦比亚，遇见一个朋友，说自己和马尔克斯夫人的弟弟关系很好，很热心地张罗再跟老马见一见。但那时候老马因为癌症身体很差，已经任何人都不见，也不再写东西了。
31、有时，他又比较正常，比如，他不赞同撒谎是一种艺术天分的想法。
32、从逻辑上来讲，读者大可以仅掌握小说的宏观结构即可：小说的每一节皆以将军的死亡场景开始。如果我们不再顺从纵向阅读的迷惑，转而以横向维度将六大节的开篇处衔接，我们将会看到它们身处小说当下时空的叙述线：讲述发现死去了的将军的匿名者一边对其尸体进行仔细处理一边琢磨这具尸体是否真的是那曾神秘永恒的将军。接着我们可以聚焦每一章节，这意味着读者将坠入六个吸力强劲的时空记忆深洞，在这六个孔洞中，作家大量使用自由间接文体，以叙述视点的自由转换(即多人称独白)将叙述者与人物、人物与人物之间的过渡压缩至无。叙述视点的转换能够在一句话中迅速完成：“……他顿时明白自己没有勇气也永远不会有勇气将整个身体探向人群的深渊，于是在武器广场上，我们只是隐约察觉到那个一如既往转瞬即逝的身影，那个难以捉摸的穿粗布衣服的老人的鬼魅身影……”(第96页)
33、说来惭愧，作为西语专业的学生，百年孤独的原版是读了研以后才看完的。虽然高中时读过译本，但几年后读完原版，才真正为荒诞不经的人物命运惊叹，为命运背后的隐喻扼腕。革命，战争，情爱，历史，新奇，百年来七代人的故事狂风中以羊皮卷的破译而结束，让人荡气回肠。说来也奇怪，我在看过全Macondo的人们患上失眠症的章节后，自己也染上了失眠(hhh说句闲话)
34、“生活是人们发明出来的再美妙不过的东西了。”——加西亚·马尔克斯《没有人给他写信的上校》
35、分享pdf资料旨在为学习研究提供方便，pdf版与原版不可比拟，深入研究还需购买原版！支持原版！
36、上帝呀，如果我有一颗心，我会将仇恨写在冰上，然后期待太阳的升起;我会用凡高的梦在星星上画一首贝内德第的诗，而塞莱特的歌会是将是我献给月亮的小夜曲。我会用泪水浇灌玫瑰，以此体味花刺的痛苦和花瓣的亲吻……——加西亚·马尔克斯《告别信》
37、雷奥里亚诺，马孔多在下雨——加西亚·马尔克斯《百年孤独》
38、据申宝楼回忆，大概是70年代末，尚未成为驻华大使的戈麦斯陪夫人来中国参观。戈麦斯这位原配夫人那时候比他名气更大，是哥伦比亚一个左翼进步运动的领导人。负责接待的中国旅行社找了当时在中央编译局担任翻译、会西班牙语的申宝楼去陪同，他们一起去了延安、南泥湾等革命圣地，最后在广州送他们出境。“在广州，他们去了一家医院，看望了一个生病的工人，聊聊天。想不到第二天，戈麦斯要求再去见一下那个工人，还买了一盒包装好看的饼干。我说没有必要吧，他非要坚持。后来他跟我说，他是想核实一下，那个工人究竟是不是真的，还住不住在医院里。结果是真的，后来他送了饼干就走了。”
39、世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。用一块没有泪水的海绵将有关他的记忆彻底抹掉，让他在她记忆中所占据的那块空间里长出一片罂x花。——加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》
40、“铁镐刚一敲，墓碑便碎成了好几块，一绺古铜色的头发从墓穴里露出来，领班师傅叫了几个工人帮忙想把头发完整地扯出来，可这头发越拉越长、越拉越多，最后竟然连着一个小女孩的头骨。壁龛里剩下的只有些散乱的细小骨头，石头墓碑被硝土腐蚀得漫漶不清，只能辨认出一个没有姓氏的名字：万圣护佑的谢尔娃·玛利亚。那头漂亮的长发在地上铺展开来，一量，有二十二米又十一厘米长。”
41、尹承东、申宝楼和赵德明来到国贸咖啡厅时，马尔克斯已经等着了，旁边那位女士，正是以铁腕著称的版权代理人卡门·巴尔塞伊丝(CarmenBalcells)。因为马尔克斯穿得很随意，所以三个人现在都不记得他当时的打扮了，不过尹承东带了相机，最后大家拍了合照，虽然照片现在找不到了，但他说：“后来我们的合照印出来，拍得很差，就注意到他穿了牛仔裤。”申宝楼则记得马尔克斯那次没戴他经常戴的墨镜，“因为感觉上没任何隔阂”。
42、这本书并非十全十美。具备较强实用性和功利性的演讲稿，纵然是马尔克斯这样的大作家，依然免不了单调乏味。
43、“他越是去想她的坏处，记忆里的她就变得越是完美！”
44、西语匠分享资料全公益，欢迎分享转发，不希望以盈利为目的作他用。
45、当年的“马尔克斯热”可谓适逢其时，正好为多少年来被“社会主义现实主义”的创作教条紧紧束缚的作家们提供了一种汪洋恣肆的想象力与写作方法，一两代作家中恐怕很少有人不曾受到他的影响。如今随着拉美“文学爆炸”的势能渐渐减弱，随着人们的视野大大开阔，马尔克斯的作品已经很难重现当年的惊艳效果。同时，文学潮流一向起起落落，就像当年一直被海明威压一头的菲茨杰拉德如今早已“翻身”，对马尔克斯与略萨这对先后获诺奖的“欢喜冤家”，如今的评价似乎也有翻转之势，至少赵德明、尹承东等人现在对略萨的推崇就明显更多一些。
46、过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。父母是隔在我们和死亡之间的帘子。你和死亡好象隔着什么在看，没有什么感受，你的父母挡在你们中间，等到你的父母过世了，你才会直面这些东西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。亲戚，朋友，邻居，隔代，他们去世对你的压力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之间的一道帘子，把你挡了一下，你最亲密的人会影响你的生死观。一个幸福晚年的秘决不是别的，而是与孤寂签订一个体面的协定。即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦，我们毕竟不是生来就享受孤独的。——马尔克斯《百年孤独》
47、我记得自己当时想，这样的悲痛只能是伪装，为了掩饰更大的耻辱。——加西亚·马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》
48、加西亚·马尔克斯以生动的笔触，刻画了性格鲜明的众多人物，描绘了这个家族的孤独精神。在这个家族中，夫妻之间、父子之间、母女之间、兄弟姐妹之间，没有感情沟通，缺乏信任和了解。尽管很多人为打破孤独进行过种种艰苦的探索，但由于无法找到一种有效的办法把分散的力量统一起来，最后均以失败告终。
49、(16)刘长申．加西亚·马尔克斯的小说创作与“魔幻现实主义”
50、“我一向认为，比起信仰来，圣灵更关心的是爱情。”
51、阿玛兰塔坐在柳条摇椅里，把刺绣活儿放在膝上，望着奥雷连诺·霍塞；他给脸颊和下巴都涂满了肥皂沫，就在皮带上磨剃刀，有生以来第一次刮脸了。他为了把浅色的茸毛修成一撮胡子，竟将一个小疹疱弄出了血，而且割破了上唇，然而一切完毕之后，他还是原来的样儿；复杂的刮脸手续使阿玛兰塔觉得，正是从这时起，奥雷连诺·霍塞长大成人了。