1、《春江晚景》 ——惠崇：竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
2、——唐·李商隐《无题》初春小雨润如酥、草色遥看近却无。最是一年春好处、绝胜烟柳满皇都。
3、③酥：酥油、奶油、乳汁，这里形容春雨的滋润。
4、庭树不知人去尽，春来还发旧时花。——,岑参《山房春事二首》
5、这首诗在写作上有很多好处。其一是写春景而抓住了特点，突出了重点”。用一“出”字把红杏拟人化，更是抓住了春景特点，突出了重点。其二是“以少总多”，含蓄蕴藉。比如“一枝红杏”就是“满园春色”具体而集中的表现，一枝红杏就代表了墙内百花。其三是景中有情，诗中有人，而且是优美的情、高洁的人。门虽设而常关，“小扣柴扉”又“久不开”，其人懒于社交，无心利禄，已不言可知。门虽常关，而满园春色却溢于墙外，其人怡情自然，丰神俊朗，更动人遐思。
6、唐王涯《春游曲》。有哪些关于春天的古诗(五言诗)《丽春》(唐)杜甫百草竞春华，丽春应最胜。
7、离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
8、(赏析)此诗借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。《咏柳》是咏物诗的典范之作。
9、谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊《游子吟》)
10、——贺知章：《咏柳》春事到清明，十分花柳。唤得笙歌劝君酒。
11、第三首“打起黄莺儿”，此诗先见于《唐诗纪事》，题目是《舂怨》，作者是金昌绪，馀杭人。“打起”作“打却”，“啼时”作“几回”。有注云：“顾陶取此诗为《唐类诗》。”顾陶是唐末人，编过一部《唐诗类选》，现在只存残卷。由这个注可知此诗从《唐诗类选》中选出。郭茂倩的《乐府诗集》也收有此诗，题目是《伊州歌》，作者是盖嘉运。注曰：“开元中，盖嘉运为西凉节度使，进此诗。”盖嘉运和陇右节度使郭知运一样，都是迎合玄宗皇帝的意志，在西域搜集新的歌曲。伊州曲是盖嘉运进呈的。但他进呈的是曲谱，不是歌词。注称“进此诗”，这就错了。诗题《春怨》，恐怕是顾陶所改定。开元，天宝年间，《凉州》、《伊州》、《甘州》等歌曲盛极一时，许多诗人配合这些新曲调作歌词，大多用七言绝句形式。这首诗题作《伊州歌》，可能是原题，象王翰、王之涣的《凉州词》一样。
12、诗曰：“风雷送暖入中春，桃柳着装日日新。赤道金阳直射面，白天黑夜两均分。”左河水《春分》
13、在唐代律诗形式完成以后，五律、七律、七绝，这三种诗体都已摆脱了古诗传统。独有五绝还保持着古诗传统。唐代诗人作五言绝句，兼用平韵和仄韵。用仄韵的几乎仍是古诗形式，连平仄都无须粘缀，试举孟浩然的一首《春晓》为例：
14、林花扫更落，径草踏还生。唐孟浩然《春中喜王九相寻》
15、说明当时每隔十里设一长亭，五里设一短亭。柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚。”
16、——宋·秦观《好事近》春林花多媚，春鸟意多哀。春风复多情，吹我罗裳开。
17、(赏析)这是一首描写思妇心绪的诗，开头两句以相隔遥远的燕秦春天景物起兴，写独处秦地的思妇触景生情，终日思念远在燕地卫戌的夫君，盼望他早日归来。
18、月出惊山鸟，时鸣春涧中。《春游曲》(王涯)万树江边杏，新开一夜风。
19、“窥牧”这个名词，似乎许多人都不知道。吴昌祺批道：“牧马加窥字，甚其词也。”这个批语，可谓奇特。他以为加一个“窥”字，就加强了“牧马”的语气。但“窥牧马”到底是什么马，他实在没有明白。近年来有许多唐诗注释本，对这一句的注释，几乎都是错误的。问题在于不了解“窥牧”的意义，而把“窥”字作为动词讲。有一本的解释云：“如今敌人只能远远地窥伺而不敢越过临洮。”又说“牧马，指敌军的马队”。这个注解，使人愈看愈糊涂。既然“窥”是个动词，作窥伺解，而窥伺的又是敌人，那么，“窥牧马”应当是敌人窥伺我们的牧马了。可是又说;“牧马是指敌军的马队。”那么，敌军为什么窥伺他们自己的马队呢?由此可知，注者非但不知道“窥牧”这个名词，连什么东西不敢过临洮也没有理解清楚。
20、(赏析)归飞的燕子，飘落的梨花，池上的碧苔，清脆的鸟啼，映衬着笑靥如花的少女，让人感受到春天的生机勃勃和青春的无限美好。
21、打鼓弄琵琶，相逢两会家。君行杨柳岸，我宿渡头沙。
22、——唐·孟浩然《春中喜王九相寻》东风随春归，发我枝上花。——《落日忆山中》东风洒雨露，会人天地春。
23、借问此何时？春风语流莺。——李白《春日醉起言志》
24、随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。
25、红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
26、(赏析)王昌龄的一系列宫闺怨诗中，《闺怨》尤为突出。在诗人笔下，一个有些天真和娇憨之气的少妇形象跃然纸上。
27、又如白居易《琵琶行》：“杜鹃啼血猿哀鸣。”杜鹃的啼叫又像是说“不如归去，不如归去”，它的啼叫容易触动人们的乡思。
28、“冰雪”，古人往往以它的晶莹洁白比喻心志的忠贞、品格的高洁。王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”
29、首二句写诗人的行踪，尾二句写诗人眼中的春光。首二句用笔精妙，予人以清凉幽静的美感：斑驳的古木、汩汩的溪水、轻巧的篷船、虬曲的杖藜、古朴的小桥和无事的老僧，构成一幅浑然天成的游春图。一句“杖藜扶我过桥东”，诗意地表现了禅宗所崇尚的物我合一的佳境。
30、王勃《登城春望》：物外山川近，晴初景霭新。芳郊花柳遍，何处不宜春。
31、《登乐游原》(李商隐)向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
32、——唐王驾《春晴》芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——唐·李华《春行即兴》二月湖水清，家家春鸟鸣。
33、现在选讲四首五言绝句。律诗与古诗的关系，在五言绝句这一形式中显示得最为密切。下面由我为大家搜集的描写春天的古诗五言绝句，希望可以帮到大家!
34、夜来风雨声，花落知多少。——唐·孟浩然《春晓》不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
35、泥佛不渡水，神光照天地。立雪如未休，何人不雕伪？关于春天的诗句古诗人面不知何处去，桃花依旧笑春风-崔护(唐)-《题都城南庄》狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝-杜牧(唐)-《叹花》春晚绿野秀，岩高白云屯-谢灵运(南北朝)-《入彭蠡湖口》天街小雨润如酥，草色遥看近却无-韩愈(唐)-《早春呈水部张十八员外·其一》春风春雨花经眼，江北江南水拍天-黄庭坚(宋)-《次元明韵寄子由》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦-贺知章(唐)-《咏柳》春眠不觉晓，处处闻啼鸟-孟浩然(唐)-《春晓》燕燕飞来，问春在哪里，惟有池汤自碧-姜夔(宋)-《淡黄柳》雪消门外千山绿，花发江边二月晴-欧阳修(宋)-《春日西湖寄谢法曹歌》胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新-朱熹(宋)-《春日》。关于春的诗句大全爆竹声中一岁除、春风送暖入屠苏。
36、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
37、《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
38、《渡汉江》(李频)岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。
39、旧竹生新笋，新花长旧枝。雨催行客到，风送片帆归。
40、芳春：因春天草木萌动，百草新生，大地草绿如茵，繁花似锦，故而得名。陆机诗“烈心厉劲秋，丽服鲜芳春”。将芳春的特点，写得入景入神。
41、再如张孝祥《念奴娇》有“应念岭海经年，孤光自照，肝肺皆冰雪”的句子。“月亮”，空灵、清澈、高洁，它铸造了不少中国古诗的血脉和灵魂，见证历史的悲凉，演绎生命的绝唱，渲染离别的情怀，倾诉闺阁的幽怨，烘托劫后的荒凉，感悟人生的哲理等。
42、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。
43、(赏析)这首诗是王维山水诗中的代表作品之一。这首诗的精妙之处在于“动”、“静”对比衬托的诗情画意，静到极处的自然在诗人笔下有声有色，生意盎然。
44、这首诗是写于公元1824年(道光四年)初春，正是鸦片战争前的十余年。当时清政权腐败黑暗，已臻至绝境；而西方的鸦片贸易，又在不断增加。作者目睹这内外交困的局势，既满怀焦急不安，又渴望新局面的到来。《新雷》即是在这样的背景下产生的。
45、所以春天尤其是春雨，在宋人笔下多是带着点寒意的。“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老”，“恼人天气又春阴”，“晓阴无赖似穷秋”，“无花无酒过清明，兴味萧然似野僧”，“数峰清苦，商略黄昏雨”，怎么读都觉得这样的春天寒意砭骨，满是无奈和怅惘。
46、菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃。
47、身是菩提树，心如明镜台。时时勤拂拭，勿使惹尘埃。
48、《赋得古原草送别》(唐)白居易离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
49、雨如万条银丝从天上飘下来，屋檐落下一排排水滴，像美丽的珠帘。
50、满目山河空念远，落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
51、踏青：又叫春游、探春等。中国的踏青习俗由来已久，传说远在先秦时已形成，也有说始于魏晋。据《晋书》记载：每年春天，人们都要结伴到郊外游春赏景，至唐宋尤盛。唐代诗人杜甫就曾记载皇家游春踏青的盛景，“三月三日天地新，长安水边多丽人。”千百年来，踏青渐成了一种仪式，仿佛只有行了这种仪式，才真正拥有了春天。“逢春不游乐，但恐是痴人。”白居易的《春游》诗正是这种心境的写照。
52、野火烧不尽，春风吹又生。(白居易《赋得古原草送别》)