1、③：篆文承续金文字形。隶书将篆文的“辵”写成“走字底”。造字本义：野兔逃脱猎捕。在所有猎物中，温顺易捕的，莫过于野兔，因此野兔逃脱会成为古人捕猎失手的深刻印象。延伸现代详细释义：跑，逃跑，逃～。
2、～民(a．旧时称遁世隐居不做官的人；b．亡国后不在新朝代做官的人，亦作“佚民”)。
3、崔明泉的邻居都知道他跟黑伯龙很熟，想要黑老的画，就请崔明泉代为请求。对此黑伯龙是有求必应，而且当场就画了两张，让崔明泉带回去。
4、如:轶尘(超尘出俗);轶群(超群);轶俗(超脱习俗);轶致(超脱的情致)(名人逸事的逸的意思)。
5、如今，这两幅珍贵的字都被汾酒厂珍藏起来，等闲人轻易见不得。
6、黑伯龙的生命一方面充满情感的阳光，另一方面又常常悠游在传统文人的情趣之中。
7、逸：有这几种意思安乐，安闲，安逸，如好逸恶劳，劳逸结合。还表示奔跑，逃跑，如奔逸，敌机问南逸去。再就是表示散失，上人传，如逸文，逸书，逸事，逸闻等。
8、霜月应笑发星星，生而犹欲开六经，风尘肮脏二十年，青桐犹思理旧弦。饮冰餐雪觅知音，劝君珍重焦尾琴。十冬腊月寒复寒，劝君加餐复加餐。有身无家国不堪，有身有家亦可怜。北自北，南自南，四海为家非虚语，子女夫妻各一天。离别泪潸然，秦皇驱石着先鞭，家破国存天下危，被发夷礼祭伊川。民胞物与等土道，玩弄斯民诸掌股，帝秦我议闰古今，混一窃天功。自矜神人怒，土崩瓦解岂无辜。禽行战道之天下，长城空自攘胡虏！
9、又如:轶诗(指未编入“诗经”中的诗篇。也作“逸诗”);轶义(散失了的理论和主张)
10、最有意思的是他爱看小说，凡以前的武侠小说他基本都看过，尤其喜欢还珠楼主的东西，“文革”中我和哥哥回家无事，他居然凭几十年前的记忆给我们讲了多天《蜀山剑侠传》，“文革”后看再版的书与他讲的对比基本不差，但发现许多情节环节是他自己增编的，其想象力和讲故事的能力和还珠楼主还有一比。有一段他还给我们讲过一本名叫《明清云侠传》的小说，说是他儿时在家乡听说书人讲的，其内容之丰富、故事情节的勾勒非常吸引人，后来我们也听出来了，讲的情节大部分是他自己编的。
11、也开启了他们最初的职业启蒙，了解每一种职业的内容和存在的意义。
12、有一回，济南市文物店经理崔明泉正跟他在屋里聊天，有街坊拿张纸来找黑伯龙：“黑大爷，俺要结婚了，你给画张画吧！”
13、逸闻趣事: 指世人不在知道而感兴趣的传闻和故事。
14、但左宗棠却很诚恳地说：“以后在外你是我的妾，在家里你就是我的孙女。”
15、在老爷子(恕我这样称呼，近年一直这样叫，改口有点别扭)最后一年里，已经有点糊涂的他说过好几次：“再过几个月我就一百岁了。”说的是痴话，但冥冥中好像还有点预言的味道，如今真的到了他百年，大家还来纪念他，我代表我们兄弟姐妹感谢大家。
16、苏洵发愤读书后，读书的态度和以前迥然不同。相传有一年的端午节，程夫人看他一直待在书房里，连早餐也忘了，特地剥了几只粽子，连一碟白糖，送去书房，没有打扰他便悄悄地走开了！近午时分，收拾盘碟时，发现粽子已经吃完，糖碟原封未动，然而却在砚台的四周，残留下不少的糯米粒，苏洵的嘴边，也是黑白斑斑，黑的是墨，白的是糯米粒，原来苏洵只顾专心读书，把砚台当成糖碟，蘸在粽子上的，是墨不是糖。
17、文景明退休以后更加潜心专研书法，游学四方，笔耕不辍，书法一年比一年成熟，有个性，一年比一年老到了。不论丈二匹纸的大幅，也不论不足一平尺的小品，能大能小，挥洒自如，逐渐进入自然天真之境，朴实儒雅之感，油然而生，十分动人。每写出一件好的作品，文景明都自己反复品味，觉得心里十分喜悦。
18、左宗棠病逝后，家人遵从他的意愿，把她送回到了娘家。
19、进入千禧年，开始有出版社向我约稿，约我写“非虚构”历史长篇。这时候我在一己“档案编研”上已做了不少功课，有了一定的准备。于是我利用自己收藏的各类档案资料，在五年中相继写作并出版了《畸形的繁荣———租界时期的上海》《风起大漠———敦煌纪事》《千年不败———中山陵纪事》三部“非虚构”历史长篇。同时写出一系列文史随笔发表于各类报刊。之后又完成并出版《民国上海帮会》《上海，风云1911》两部“非虚构”长篇历史著作。
20、谓散失沦没而为世人所不甚知的事迹。多指未经史书正式记载者。
21、鲁迅 《集外集·斯巴达之魂》：“我今掇其逸事，贻我青年。”
22、他先后对清初“四王”，明朝唐寅、仇英乃至宋之马远、夏圭，都有过长时间的悉心研摹。通过对传统绘画的理解与认识，他一步步走向边临摹边创作的深解过程。通过对历史名家作品及其思想的相继学习，给他后来对于传统国画的发展创新打下了良好的基础。
23、文景明为人豪爽任侠，年轻时酒量惊人，中午一斤，晚上一斤，来杏花村的文人墨客多，若不如此，他便觉得没招待好大家。
24、酒界奇事！杨德龄、方心芳、文景明在74岁时都做了这样一件事
25、文景明经常就书法问题请教卫俊秀，卫俊秀收到文景明的信后在很短时间就回信作出明确答复，有时生病，不能及时作答，但只要病一好就马上回信，十分真切、感人。至今文景明手头保存有卫俊秀的二十封书信扎。
26、有一天，鲁迅穿着一件破旧的衣服上理发院去理发。理发师见他穿着很随便，而且看起来很肮脏，觉得他好像是个乞丐，就随随便便地给他剪了头发。理了发后，从口袋里胡乱抓了一把钱交给理发师，便头也不回地走了。理发师仔细一数，发现他多给了好多钱，简直乐开了怀。 一个多月后，鲁迅又来理发了。理发师认出他就是上回多给了钱的顾客，因此对他十分客气，很小心地给他理发，还一直问他的意见，直到鲁迅感到满意为止。谁知道付钱时，鲁迅却很认真地把钱数了又数，一个铜板也不多给。理发师觉得很奇怪，便问他为什么。鲁迅笑着说：“先生，上回你胡乱地给我剪头发，我就胡乱地付钱给你。这次你很认真地给我剪，所以我就很认真地付钱给你！”理发师听了觉得很惭愧，连忙向鲁迅道歉。
27、姚奠中和文景明师生感情深厚，对文景明在书法上的指点从不藏私，一点一滴教文景明。
28、为了练好书法，文景明找了8块40公分见方、吸水性强的大砖，蘸水在上面反复书写，后面的写完，前面的还能看见，要练到力透纸背。
29、可能这些决定了父亲强烈的爱国情怀。1949年解放前夕，他有很好的机会举家去台湾，但对国民d的失望和对故土的依恋，让他拒绝了朋友的好意和帮助。就是在“文革”中最低沉的时候，他也没因此后悔过。
30、苏富世先让文景明写了两幅字。文景明提笔就写，写完问：“怎么样？”苏富世没有马上作答，踌躇好久后说：“还可以吧，有点童子功。”
31、有几次，文景明的书法好友，想通过他求卫俊秀的墨宝。“卫老很快把大作寄来，信中一再叮嘱，书法只要大家喜欢就好，不是所有人都收润笔费。企业、单位，经济条件好的可以收，爱好书法的朋友不能收，不能认钱不认人。”
32、如:轶士(隐士);轶民(避世之人);轶态(飘逸的情态)
33、上世纪50年代末，姚奠中在山西大学讲课，每堂课都是满员，因为有点口吃，所以讲课的时候，他总是大量书写，一块大黑板，写得满满当当，而文景明总是抢着擦黑板，一个字一个字地去擦，细心揣摩。
34、苏轼在《张白云诗跋》中说：“张俞，少愚，西蜀隐君子也。与予先君游居岷山下……”张俞的事迹在王称的《东都事略》中有传，“张俞，字少愚，少嗜书，好为诗，……俞为人不妄忧喜，性淳情澹，有超然远俗之志。”朝廷曾六次下诏要其出仕，“卒不起，遂隐居青城山之白云溪。”按青城山白云溪是著名道教学者杜光廷晚年所居之地，文彦博治蜀时安排张俞居住白云溪，显然是张俞对道教有特别兴趣的原因，苏洵与他交游，道家道教大概是其交谈内容之一。
35、上世纪90年代初，应文景明之约，张颔曾为汾酒厂在八尺纸上写了十二条屏大字。在当时，4尺、6尺纸都很难见，8尺更少，遑论在上面写字，还是12条屏，难度可想而知，而一旦写成，其价值就难以估量。
36、出处：晋袁宏《后汉纪·明帝纪》：“君静於上，臣顺於下，大化潜通，天下交泰，群臣安逸，自求多福。”
37、早些年冬天没有暖气，家家烧蜂窝煤，连南新街上送蜂窝儿的老头都可以得到他的字画。车夫把蜂窝煤一直送进他家后院，黑伯龙便写幅字或画张画作为酬谢。据说至今，黑伯龙送给车夫的一幅《秋兴图》犹存，画面上有菊花和虫盆，盆外一只蟋蟀振翅高鸣。数笔勾勒间，情趣跃然纸上，触之宛若即飞。
38、多多益善duō duō yì shàn 阳奉阴违yáng fèng yīn wéi 招摇撞骗zhāoyáozhuàngpiàn 风口浪尖fēngkǒulàngjiān
39、文景明突然想到张颔家里那副对联，就对张颔说：“您给我写一副联吧：不知自己没油水，专给别人添麻烦。”写完大家都哄堂大笑。这是文景明以张颔为榜样，警告自己不要给他人添麻烦，这是做人十分重要的信条。
40、就这样，原计划成为嫔妃的章怡带着满心的委屈和不甘，被大红轿子抬进了左宗棠的府邸。那日，左府张灯结彩，喜庆热闹，唯有章怡两眼在抹泪。待宾客散去后，左宗棠来到了新房，此时的章怡正一言不发地坐在床边，见左宗棠进来虽然面带微笑起身行礼，但心里却写满了不高兴，双手抱在了胸前，显出几分恐惧。左宗棠将她搀扶起来，说了一句：“真是委屈你了，我已经是半个身子入土的人了，今日奉旨迎娶你做妾，无疑等于毁了你啊！”
41、除了热衷于搜集上述与档案紧密关联的资料，我还留心购买了许多老照片图册，尤其是有关上海影像的历史老照片，甚至可以说凡见必收。前文说过，这与我的任职无关，我愿意花不菲的价格，将它们收入囊中，说白了就是喜欢，别无其他。而这样的喜欢，与受档案馆“磁场”影响有关。那时我即使遇到自己当时还不怎么了解其内容的书籍，只要对得上我感受到的档案“磁场”，也会毫不犹豫慷慨解囊。《严修年谱》一书就是这样被我淘到后挟之而归的。记得数十年前在旧书铺乍一撞见这本旧书《严修年谱》，我还不知道严修其人。只是因为年谱与档案属于“近亲”关系，况且这本书设计印制颇有历史文献况味，出版年份也较早，印数仅800册，尤其是插页中多幅严修的照片，溢出浓浓的清末民初文化名士风采，所以我拿起后就再舍不得放下。那时我压根儿不会想到，自己日后有一天会利用这些与档案紧密相关的珍贵资料，业余从事我一个人的碎片化“档案编研”工作，乐此不疲地沉浸于“非虚构”历史文本的写作之中。应该一提的是，这其中尤让我难忘的，是在一些非常情况下，对这些含有档案元素的资源的利用。说起来这或者也是另一种意义上的“厚积薄发”和“水到渠成”吧。
42、强词夺理(qiǎng)：指无理强辩，没理硬说成有理。
43、其他意思：动词：逃脱。 形容词：消失了的，失传了的。形容词：失控的，失传的，不约束的。
44、陈巨锁是山西省原平市人，跟文景明同岁，都是山西大学学生，文景明在中文系，陈巨锁在艺术系。两人有交集是在文景明步入书法圈后的事。
45、黑伯龙一生罕有鲜花和掌声，平日无非老友在座，清茶一杯，小扉深巷，听秋虫和鸣。诚如顾随评价陶渊明时所说，陶渊明爱酒，是因为有寂寞心。黑伯龙并不爱酒，却极有酒的性情，而他的寂寞心寄寓于蛐蛐、墨色之中。
46、简体部首辶部、部外笔画8画、总笔画11画。
47、出自《史记·管晏列传》：“至其书，世多有之，是以不论，论其轶事。”
48、黑伯龙在上海美术专科学校学习期间，其父已经到山东盐务管理局任职。
49、林鹏认为，学习书法的人，在执笔、运笔上有一定基础后，可以直接写草书，不一定非要经过多年写楷书和行书，楷书和行书不是一定就是草书的基础；写好字，不是天天写就提高，关键是多想，多动脑筋，否则不读书的人只要天天练习不是也可以成为书法家吗？林鹏的这些感悟都直接传授给了文景明。
50、三年后，左宗棠病逝，临终前告诉儿子，要帮章怡找个好人家，感动的章怡一直在旁边默默落泪，她对左宗棠更多的是敬佩和思念。
51、2000年，张颔过80大寿时，汾酒大厦专门空出大厅，展了一次张颔先生的8尺12条屏大字，这也是唯一一次公开展出。震惊了书法界，文人们奔走相告，都来欣赏、学习、膜拜这难得一见的绝世好字。
52、我们可以倾听前朝列代的遗闻逸事，也可以领教当代最奥妙的创新理论或有意惊人的故作高论。
53、太白曰：“乘风破浪会有时”。履此未可险如夷！素心自炼焕五彩，诚明寿自与天齐。仁者寿，集义气至刚；天行健，君子当自强。隆化能为邦，正谊道有常。述而不作比老彭，中衰复兴有周程，朱紫阳、王阳明，主敬、立大、良知与意诚，船山断制集大成。小德川流古敦化，泉源混混在灵明。斯世应万变，言逊而危行。原知仁者议，相知意尽倾。
54、黑伯龙不仅学识广博，善于从中西哲学和美学中汲取营养，而且俯瞰古今，对中国传统美术理论和创作多有评述。
55、如果你的孩子碰到难题，有畏难情绪；考试失利，会灰心丧气；生活上经受不起挫折，不够自信勇敢，那么我推荐大家一定要给孩子读一读。
56、有一次，文景明拿着自己写的书法作品请姚奠中点评指导，姚奠中看了后很不客气地对文景明说：“你得啥病了，字写成这样？”文景明惴惴不安，忙问老师哪里不对了？姚奠中指着一个“并”字说，这是怎么回事？原来文景明将这个“并”字反着来写，以求独特、新奇。姚奠中批评他说：“追求新奇不是这么个追求法，这是乱来，是胡来，完全没有章法。书法讲究的是平淡中求不平淡，不平淡中求平淡，要沉下心来体会，岂能随心所欲无中生有，走进旁门。”一番话说的文景明出了一身冷汗，从此注意，写字进了一个新的境界。
57、附二 白话版《说文解字》：逸，失踪。字形采用“辵、兔”会义。野兔会在危急时刻装假蒙人，善于逃跑。
58、逃亡。《资治通鉴·后汉高祖乾祐元年》：“景崇 恐 匡赞 牙兵亡逸，欲文其面。”
59、文景明手上有一枚闲章：括囊，是从林鹏处得来。当初文景明想要一枚闲章，林鹏说你随便挑吧。文景明随手拿了一枚，却是林鹏爱物。括囊是张颔出词，林鹏治印，意思是把口袋张开，把知识装进去，再把口袋扎紧。
60、示例：大家会相互回忆几件有关她过去的逸事，然后各人将依然故我，丝毫不受这事的影响，甚至谁也不会因此而掉一滴眼泪。
61、老爷子不是完人，他常说：自己就是鲁西黄河边上一个农民，偶然的机会他得以受到了良好的教育。但那山东农民的倔强是他骨子里的东西，使他很有性格，也形成了许多弱点：急脾气，不通融，老了还有点唠叨。他读书行，但动手能力差。“文革”中下放岳城的几年中，种粮食、种菜、买东西，真是难为他。