1、《小说习作》是一个片断式的作品。作者用了约十七个小标题写了十七个既互不相关又互相关联的故事。从某种意义上说，这个小说仿佛可以无休无止地写下去。作品中有七八个人物，人物之间的关系是松散的，仅仅是相互认识，有的是朋友，有的是夫妻，有的是同学，除此之外，人物互相之间没有任何关系。小说所必须具有的矛盾冲动、故事框架甚至人物的情感、命运均被作者有意抹去。留给我们的只是一些非故事意义的场景、对话，没有动机的行为。关于刘明，作者用了五个片断，讲了刘明是如何上班的，都是机关职员的日常行为，刘明可以是任何人，可以叫任何名字。之后是刘明的爱人怀孕了，适逢春节，刘明陪夫人去单位参加联欢会，陪夫人去买菜，也都是大部分人在春节期间的所作所为，之后刘明又莫名其妙地去南方出了趟差，接着他的孩子要上幼儿园了。作者的观察能力和描写能力是出类拔萃的。不厌其烦事无巨细，处处极为形象、极为生动的描写。可是形象和生动之后呢？我们等待着，结果却等了个空，没了。这像什么？像我们在马路上溜达，看到了刘明，甚至看到了刘明在家里如何如何在单位如何如何，仅仅是看到了。什么都看到了但也可能说什么也没看到。刘明在活着。在刘明身上我们看不到他的情感和思想，看到的只是这个人在活着，像我们接触过的大部分认识又被遗忘的人一样。在这个基础上，作者越是不厌其烦地细致入微，我们越是感到困惑，此后，“我们为什么活着”这个问题就产生了。作者大约认为他没有回答的必要，整部作品中神出鬼没地写了几段刘明之后，便不了了之了。不仅刘明如此，小说中的老毕，“我”，罗梅，胡子，李泉均是如此。叙事角度上，叙事者也在不断变幻，有时候是李泉，有时候是作者本人。李泉大学期间是个混混，后来成了作家，和老婆有种说不清道不明关系，同样仅仅是一个人一生中不相关的几个片断。“我”呢，除了和罗梅厮混了一会儿，对青春往事温故了一下，也同样不了了之，溜之大吉。“我”是谁？作者仿佛在用小说的无意义诠释生活的无意义。刘明上班下班生孩子，盛立国一心发财上当受骗，李泉混吃等死把精力消耗在无前途的写作上，胡子走穴骗钱，“我”沉湎在逝去的往事中，罗梅向我们展示了她的一天，老毕在疯狂地“吊膀子”……我们看到他们像驴皮影一样在我们眼前晃动，却又不知道他们在干什么。他们拒绝和我们对话。他们向我们保持沉默，他们更乐于自说自话。他们是否甘于这种生活？作者没写。小说的题目《小说习作》，是作者无力为生活命名还是有意的逃脱，我们不得而知。
2、漫谈|听不懂这些过去的北京黑话？那说明您是个好人……
3、于是这本小说在当时被冠上了“中国第一部具有划时代意义的青春小说”这个称号。
4、剧里的其他四个女孩才是各有优缺点，观众也能知道创作者想表达什么，包括钱贝贝的变态男朋友都是真实存在的一类人。或许世间真的有如向真一般的女子，但正如赵导所说，是我们看不清。(奋斗石康小说全文)。
5、在高晓松和我上下求索之际，石康因病休学了一年，我偶尔回学校探望他。而他的小说晃晃悠悠也快大功告成了。初入文坛的康师傅，通过第一版的编辑杨葵，得以结识葵师傅的发小儿唐大年(牛师傅)，唐大年彼时已少年成名，大学时代编剧作品《北京，你早》登上大银幕获政府奖，后来又编剧《北京杂种》，张元导演，崔健、窦唯、臧天朔参演。
6、华罗庚说过：“为中华掘起而读书。”这就是奋斗。他之所以成为伟大的数学家，完全是他奋斗的成果。他怀着‘为中华的决心确立了远大的目标，在读书的人生中开创一片数学天地。相信大家都希望如伟人一样成为祖国的栋梁。那么，就需要我们支确立自己的目标，去奋斗。还等什么呢?心动不如行动。快点奋斗人生吧!
7、米莱远赴异国他乡，去了美国，还参政了。之后又到俄罗斯，加入了反黑客组织。至于米莱和陆涛关系还是悬念。(奋斗石康小说全文)。
8、小英子一本正经的内心活动：“爸爸说北京人一天到晚闲着没有事，不管什么时候见面都要问吃了没有。”
9、王朔写的《动物凶猛》是电影《阳光灿烂的日子》的原著小说，故事以“文革”为背景，描写了北京市一个部队大院中一群少年人的成长过程。他们逃课、拍婆子、打群架，他们由于“不必学习那些后来注定要忘掉的无用的知识”而使自身的动物本能获得了空前的解放；他们深知自己的未来已被框定于固定的范畴之内，所以他们一点也不担心自己的前程。
10、《奋斗》已经过去了12年，但年轻人依然是流量之源，是消费主力和市场迎合的对象。但此时的年轻人已经不再是80后而是90后。赵宝刚清楚地知道，他必须向他们靠近。
11、《青春斗》播出之前，赵宝刚在采访里说“我会担心人家说，导演你这么大岁数还拍青春片，你拍的东西根本不是表现我们这个时代。如果收视不好，未来豆瓣评分也比较低，那就证明我能量确实不行了。那我就准备退休，干一点力所能及、有社会意义的事情。”。
12、(美)塞里格曼/万卷出版公司/2010年7月
13、“陆涛，你的朋友怎么都是女生啊”。这是徐志森说给陆涛的一句话，整本书看完，我们也真不明白什么才是他们想要的爱情。米莱和陆涛应该是相配最完美的一对，连分手都是如此默契，如此多情，看似海枯石烂的爱情原来如此简单;一夜情后的夏琳，一时间找到了属于自己的爱情，爱来爱去却又发现，自己深爱的陆涛却也有关鹏的影子，既要有事业还要懂的浪漫，对男人来说这也真够难的;为了露露，华子几乎是倾其所有，然而露露却和猪头走进结婚的殿堂，真相大白后，华子却感动的哭了好几次，这样的男士的确够大度的，真是难以理解;爱出闹剧的杨晓芸明明爱着向南，却偏偏哭着喊着闹离婚，难道就不知“天涯何处无芳草”么?大老爷们哪能天天猜得姑娘的心思，像遥遥那样的女孩，没准就在身边，她们一定过着同样的生活，她们也一定有着同样的烦恼，到头来，两败俱伤不是?
14、《奋斗乌托邦》内容简介：陆涛与夏琳来到了巴黎，他们希望在这里找到新的目标和亮点。然而，一切都发生了戏剧性的转变，富家女郭栩如和法国人安德鲁进入了我们的视野。爱情是否长久，事业是否起伏，人生将面临怎样的考验，他们一直在奋斗！在追求！但幸福没有终点。
15、《草样年华》是一部描写大学生活的长篇小说，故事发生在北X大，虽然作者自己不吱声，但是北京孩子都知道，文中那个曾经号称“四大染缸”之一的大学原型，就是北工大，为了这事儿，北工大据说还闹过意见。
16、《放弃》第二期，刊有狗子的小说《小说习作》。这篇小说，好像一直没有收录到狗子正式出版的任何一本书中。小说不是狗子后来擅长的单线条的叙事，它是碎片的拼贴，也是多线索的并进。总体来说，有一个格局。我在翻捡我的电脑文档时，发现了我在1995年试图给这篇小说写的一个评论。评论未完，后来亦未在《放弃》上刊用。是这样写的：
17、《奋斗》中很多情感戏，可以说都是不体面的，这导致演员在演对手戏时，时常陷入尴尬，尤其是那种脱离大哭大闹的对峙戏。
18、小说在卢沟桥事变爆发、北平沦陷的时代背景下，以祁家四世同堂的生活为主线，形象、真切地描绘了以小羊圈胡同住户为代表的各个阶层、各色人等的荣辱浮沉、生死存亡。作品记叙了北平沦陷后的畸形世态中，日寇铁蹄下广大平民的悲惨遭遇，那一派古老、宁静生活被打破后的不安、惶惑与震撼，鞭挞了附敌作恶者的丑恶灵魂，揭露了日本军国主义的残暴罪行，更反映出百姓们面对强敌愤而反抗的英勇无畏。
19、1989年，《十六岁的花季》开启了我国的青春校园剧先河，之后的《十七岁不哭》和《十八岁的天空》标志着这一类别的成熟；1998年的《将爱情进行到底》则进一步确立了青春偶像剧的模版：从学生转变为社会人，走出校园，迎接爱情、青春和更广阔的生活。
20、鉴于是个虚构小说，书中bug还是存在的，整体情节上多少有些虎头蛇尾，相比第四册的大结局，前三册更有趣味性。但总体而言，这仍然是近年来少有的一个适合休闲阅读的故事，值得睡前一看。
21、按照我们刚刚说的缺啥就爱说啥的原则来解析《奋斗》里的男主陆涛：
22、人生总要有所目标，有所其知道自己为什么而努力，为什么而拼搏，其实结果不重要，重要的是过程，没有侥幸的成功，只有加倍的努力、每一发奋努力的背后，必有加倍的赏赐。奋斗不是心绪来潮，奋斗不是一时努力，奋斗的背后有很多东西，有坚韧，有忍耐，有信心，有顽强，有拼搏，还有尝试。
23、作为一名资深导演，赵宝刚敏锐地感知到，市场正在呼唤能提供本土共鸣的青春剧。而且，比起石康写熟了的70后，80后才将是这部电视剧的目标观众——随着新世纪的来临，80后已经成为电视剧的主力观众。
24、小时候看《十八岁的天空》会觉得有一些地方看不懂，有的剧情对本小学生还是太深刻，并且这部剧里讨论了很多老师和学生的关系，跟现在校园剧里老师几乎都在打酱油的设定很不一样，有点像《极道鲜师》和《GTO》。
25、在《奋斗》播出的2007年，电子游戏、网吧、网络聊天软件开始深入年轻人的日常，使得他们的社交生活大幅度向虚拟世界转移，但与之后几代相比，80后仍有前互联网的生活经验，不算太大的代际差异给了创作者可工作的空间，《奋斗》中年轻人的生活方式仍然具有现实意义：郁闷了一起喝大酒，开心了一起打台球保龄球，日常娱乐是自驾、郊游；人是物理实在的，交流是面对面的，欲望是落实到身体来执行的。
26、如果说70后的青春是石康的小说三部曲，80后的青春是赵宝刚的电视剧三部曲，那么当下年轻人的青春无法被总结，也拒绝被代言。他们在互联网上颗粒化地寄居着，以各种各样的语言来进行自我表达和书写，充满调侃和自我消解。互联网之外，现实世界中，他们又承担着实实在在的压力。很多人趋于退向内心的美与脆弱。
27、心碎乌托邦拆掉了，每个人都获得了成长，建立了各自的生活，在某种意义上完成了自己的奋斗。对拜金秩序的反思以一种十分暧昧的、欲拒还迎的态度终结了剧情。
28、虽然《奋斗》无论在当时还是现在看来都不是一部多么完美的电视剧，但我将会一遍又一遍去重温它。因为这部11年前的狗血剧中还残留着那个叫做“乌托邦”的圣地。
29、虽然这剧在深度上无法更进一步，但这剧在当年能成为现象级经典，甚至现在重温也能很好地看下去，最大的原因还在于：
30、《王招君》主角是一个其貌不扬、在公司里以受挤兑刷存在感的外企女白领，王招。她以为自己“绝不有个性”，却被女同事妒称“王招君”，35岁离婚后发现自己怀孕，而前夫拒不认账，只能以嫁人的名义“嫁祸”。尴尬的是与她相依为命的姥爷无意间洞悉了这个秘密及背后的“阴谋”。
31、最黄暴和最有深度的电影解读每日定时定量推送
32、作者马伯庸一向是擅长虚虚实实脑洞大开的主儿，这是他头回写书涉足北京古董圈儿，还一口气写了四本。
33、说北京的小说，是不能不提《城南旧事》的，然而它和《四世同堂》一样，其实不需要反复推荐，而是我们理应去看的。
34、韩梅梅/北方妇女儿童出版社/2010年1月
35、老舍先生以深厚精湛的艺术功力和炉火纯青的小说技艺刻画了祁老人、瑞宣、大赤包、冠晓荷等一系列栩栩如生的艺术形象，即便不谈宏观大环境，书中也展现了风味浓郁的北平生活画卷，看后你会觉得，老舍真是个北京人，他把北平的人、事，甚至是一草一木都写出神韵来了。
36、和年轻一代北京作家不同，邓友梅这一批京味作家是有非常厚重的文化内涵的，要是别人的小说叫”有味儿“，那人家这就叫”有底蕴“。
37、多年后的今天，798成为了来北京的游客必去的地方；而loft房型也成为了各种“创业公司们”办公场所的装修首选。全国各地的“文创园区”装修方式几乎都按照“心碎乌托邦”来装潢。
38、人生中的各种事情重要的不是你做的很爽。很顺利，重要的是你知道什么时候“踩刹车”，知道什么时候调整自己。
39、题材上，《马坡和叶青》与《小说习作》中的某些片断有相似性。但故事完整，不是片断式的，不是剪影式的；有血有肉，人物有活的情感，活的经历。这让我们可以在马坡身上看到自己，在叶青身上看到我们自己身边的姑娘。标准书面汉语和生活口头用语交替运用。留心看会发现，在不同的境遇场景中，人物语言间的差别以及叙事语言的微妙变化。这是一篇成长小说，也是一篇恋爱婚姻小说。人物的普普通通让小说具有了某种普遍意义。关于时代流行歌的一段回顾性文字，是我们这些“听着流行歌长大”的一代人共同的心路历程，是构成我们成长的重要组成部分。无疑，从邓丽君到崔健，就是马坡和叶青们的青春时代。这以后，他们被迫长大了。长大的代价是作为歌迷的马坡只能略微记得一个当红歌手的名字，因为他不再听歌了，他要承包半个锅台。再有就是马坡和几个朋友的关系。朋友常常聚会，因此认识了叶青，认识叶青之后或者说结婚之后，朋友们却难以再聚齐了。小说叙事层次鲜明。只有几千字，只有两三个人物，写出了成长、婚姻和生活的一些秘密。
40、而这些“文青文化”的创造，则都要归功于此剧的编剧：石康。
41、青春是蓬勃向上，积极进取的象征，是奋斗的黄金时期。我告诉自己：我不想做一个终生空虚而又碌碌无为的人。我踏下的每一步，都应该稳重而又踏实。
42、带奋斗一起飞翔，因为有了它，让我拥有理智之思;我才使过去的失误不再重演到今天的影片里;我才能使过去的成功在人生中继续升华;我才能真正收获金秋丰硕的果实，品味人生的快乐。
43、老一辈文豪们的著作，其实无需我们再长篇累牍的推荐介绍了——这还用推荐吗，理所当然应该看看啊！
44、钱贝贝早上给她买早饭，她嫌人家买的品种太单一。
45、这乍一听，像是个新时代的《城南旧事》，只不过赵赵的文风和林海音完全不同，赵赵有股子京痞的文风，她笔下的人物常常即视感极强，性格也很鲜明。《王招君》京味儿很浓，主角是典型的北京大妞儿，没心没肺，但贵在真实，市井味儿跃然纸上，平平淡淡却恰如其分。《丫头儿》则是刻意收敛了京味儿，虽然依然在写北京城的事，但是更加注重文学手法。不过就算收着劲儿，赵赵身上那种从骨子里带出的京味儿也还是洗不掉，因为她打小生长在这片土地上，有些东西是天生的，藏也藏不住。
46、2007年，32集的青春时尚剧《奋斗》开播。第一集中，一群即将毕业的大学生在最后一节课上齐声喊道：「我们必须去工作，去谈恋爱，去奋斗，这件事十万火急，我们一天也不能等！」
47、人生需要不停地奋斗。一个不懂得奋斗的人，注定成不了大事，过着浑浑噩噩、行尸走肉般的生活，犹如失去的了灵魂后仅存的空空如也的躯壳，机械地重复着每天的生活，失去了生命的意义和价值。所以，为了不碌碌终生，我们需要奋斗终生。
48、相比于《流星花园》比较单一(fuqian)的影响，《奋斗》对观众的影响可以说更加全面而深远，总结起来就是一句话：
49、而如今甜宠当道、虐中求爽的青春剧，观众的诉求变得简单直接，不用带脑子，也不用走心，电视剧更多的成了感官刺激的工具，制作方的创作过程似乎也“去繁求简”了，知道观众哪里痒，就去挠，知道观众哪里痛，就去踩点就够了，有求必应。
50、陆涛深思熟虑之后决定五天后去美国看望米莱，他将生意上的事情全部交给了吉米和林老板负责，灵珊找到陆涛说一定会帮助陆涛处理好生意上的事情，安心的去美国看望米莱吧。
51、这本书连同石康之后出版的《支离破碎》、《一塌糊涂》，被称为石康本人的青春三部曲。这三本书创造了巨大的销量，并成为中国青春文学的经典。