1、所谓的元叙述，是从小说圈刮过来的风，近年来在戏剧圈流行，也就是“关于小说的小说”，“关于戏剧的戏剧”。既是一部戏，又是关于戏剧的整体构想，充满了感性经验，又有对创作本体的理性思考。国外导演大都很注重元叙事。随便举个例子，比如有一年在长安大戏院演出《普罗米修斯》，导演在乐池与台上演员呼应、对话，甚至临时指导，使观众能充分感受到戏剧创作的肌理。
2、契诃夫出生于一个破产的三等商人家庭，在当时的社会环境，这样的家庭受到歧视不足为奇。所以契诃夫一度非常敌视这个社会，以至于17岁时他在信中称周围是一个“十分阴险狠毒的世界”。
3、想看剧的朋友请给我们发来一个你想看话剧《一些契诃夫的小戏》的理由！你给出的理由越真切，你距离收到赠票也就越近。
4、最后，当他在教堂里被赞美诗所感动，想要从新开始，改邪归正的时候，警察却将他送进了监狱。该小说展示了当时美国下层人民无以为生的悲惨命运。(契诃夫的代表作)。
5、由于生活的贫困小凡卡被爷爷送到城里的一个鞋匠家里当学徒。小凡卡在鞋匠家扮演着很多角色，他要干很多的话，各种类型的活;晚上帮着老板看孩子，白天帮老板家打杂，时不时地还要被伙计们呼来喊去。
6、等契诃夫稍稍长大一点后，开着杂货铺的父亲就经常驱使他和哥哥们去站柜台。父亲性格粗暴、专横，孩子们稍有差错，就会遭到他的严厉惩罚。他还异想天开地让儿子们去练唱歌，常常三更半夜把他们叫醒。因此，少年时代的契诃夫饱尝了生活的艰辛和苦痛。在受到生活折磨的同时，契诃夫也从父母那里接受了良好的艺术熏陶，使他自幼就酷爱戏剧和文学。13岁时，他经常到城里剧院看戏，到县图书馆借阅书籍。这对他后来走上创作道路产生了很大的影响。
7、顺带说一句，目前在好莱坞除了三大表演体系外，还有一套表演体系非常流行，这套体系的创立者也姓契诃夫，是我们上面所说的契诃夫的侄子。这套体系的主要建立依据之就是契诃夫的戏剧经验。
8、这些作品描写的都是一些社会上的小人物，他们是不幸的也是软弱的，通过这些作品表现出了劳动者在社会底层的悲惨，还反映了一些典型小市民的庸俗性格。
9、 出村过河 请问老师，这本书叫《大师与马格丽特》，然而大师到100多页时才出场，您怎么看作者的这一安排？
10、而在这部《一些契诃夫的小戏》中，导演班赞，用他戏谑又辛辣的手法，延续其获得2016壹戏剧大赏年度小剧场戏剧奖《丁西林民国喜剧三则》的风格。通过老听差的目光，精明的媒婆和年过半百的列车长，情窦初开的少女和一心要成为会计师的老少年，头等列车上的作家与俊俏的小夫人，守寡的烈妇与退役的军官……带我们窥看庸庸众生、孤男寡女之间的不堪细究的庸俗和卑琐，与那平凡琐碎之外的有趣和人生意义。
11、补充作者没有想到或者想到了没有写出来的行动；
12、只能在演出开演前一个月开放现场自助机取票。
13、1886年，他发表了《太太们》、《幸福的人》、《在别墅里》、《大提琴的浪漫故事》、《一件艺术品》、《白嘴鸦》等短篇小说，以及《苦闷》(«Тоска»)、《万卡》(«Ванька»)和《食客》、《校长》等系列短篇小说。
14、白桦熊：先简单为您介绍一下这部篇幅不算太长的“巨著”诞生的过程。
15、今年邀请展打头阵的是立陶宛OKT剧团的《海鸥》。导演奥斯卡•科尔苏诺夫对于北京观众来说不陌生了，以前带来过《哈姆雷特》《大教堂》等颇有力度的作品，都引起了不错的反响，偏沉郁悲壮风格。其中，《哈姆雷特》《海鸥》以及高尔基的《在底层》，被称作科尔苏诺夫的“排练场三部曲”，把演员的非表演状态展现在舞台上。《在底层》我没有看过，《哈姆雷特》用化妆台作为道具，人人都在自己的镜子前矫饰，显示出分裂的人格。
16、《带小狗的女人》(Дамассобачкой)是契诃夫创作的短篇小说，发表于1899年12月。小说以十分朴素感人的语言和形象，描绘了一对恋人从邂逅到相爱的情感历程。
17、契诃夫写信的语言非常平实，从不高高在上、颐指气使，甚至每每在信尾都要表达自己并无恶意，提出的观点是基于将对方视为同行并带有敬意，如果信中有冒犯之处，请勿挂心之类的意思。即便如此，有一次一位女作家认为契诃夫贬低了自己的作品而表达不满，契诃夫仍然客客气气地回信表示自己并没有贬低对方的作品，只是给出了自己的意见，是文学上的探讨而不是老师对学生的训斥。
18、然而，当那个“做了两年八等文官”的瘦子得知胖子已是“有两个星章”的“三等文官”时，他“忽然脸色发白”，“耸起肩膀，弯下腰，缩成一团”，而当胖子向他伸手道别时，他竟只敢“伸出三个指头……全身伛下来鞠躬”。
19、这种小说抒情气味浓郁，抒发他对丑恶现实的不满和对美好未来的向往，把褒扬和贬抑、欢悦和痛苦之情融化在作品的形象体系之中。
20、契诃夫出生的年代社会还是非常黑暗的，而在那个社会中他的家庭也是普通平凡的万千家庭中的一个，那个时候人们总是生活的十分惶恐和痛苦。契诃夫自从父亲的杂货铺子关闭之后，所有的学习的费用都要依靠自己。
21、 谁在爱，谁就应该与他所爱的人分担命运。
22、《我的叔叔于勒》是法国作家莫泊桑创作的短篇小说。
23、请问前面那张插画画的是契诃夫的哪部作品呢？
24、狗年说猫：文人“猫d”多多，猜猜最佳铲屎官是哪一位？
25、说起医生，契诃夫一直都没有放弃这一职业，很多朋友都劝他专心写作，没准可以写出更多好作品。但他说：“医学是我的发妻，而文学是我的情妇。一个使我厌烦的时候，我就在另一个那里宿夜。这虽然是不正派，但却不那么枯燥，再说她们二者也完全不因我背信弃义而丧失什么。”
26、除了苏沃林外，与契诃夫交往的还有同时代的许多知名作家，但是这些作家中的大多数尽管在当时显赫一时，但没能在岁月的洗礼中流传下来，大部分的人名对我们来说都很陌生。不过通过契诃夫的信，可以对他们有个大概的了解，这也算是一份宝贵的文学档案了。
27、汝龙高中毕业，正值七七事变，北京沦陷。因不愿当亡国奴，汝龙携新婚妻子文颖逃亡南方，开始流徙生活，直至抗战胜利。八年流亡，汝龙教学并自修了英语，白天上课，晚上翻译，养成熬夜习惯。为了不犯困，他时常站着趴在箱子上翻译，终因劳累过度患上肺结核。那些年他的译稿多达一两百万字，他把译稿寄给巴金看，巴金对译作要求严格，当时从未提及出版事宜。
28、这种在文章和小说领域受欢迎的“假象”让契诃夫有了一种错觉，小说已经装不下他的才华了，他要开始向舞台剧剧本的创作进军，这个决定成为了他创作“低谷”的开始。
29、由天津人艺制作排演的契诃夫经典作品《樱桃园》，
30、参考资料来源：百度百科——居伊·德·莫泊桑
31、《论烟草的危害》、《蠢货》、《伊凡诺夫》、《求婚》、《林神》、《被迫无奈的悲剧角色》、《结婚》、《纪念日》、《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《海鸥》、《三姐妹》、《樱桃园》。扩展资料：诃夫创造了一种风格独特、言简意赅、艺术精湛的抒情心理小说。他截取片段平凡的日常生活，凭借精巧的艺术细节对生活和人物作真实描绘和刻画，从中展示重要的社会内容。
32、那么问题来了，为什么后文中，属下向总督彼拉多汇报的时候竟信誓旦旦地说约书亚(耶稣)拒绝喝水(与福音书中描写完全一致)呢？有不少人认为，这是作者的笔误，理由是：小说在完全定稿之前，作家就去世了……虽然我没有找到足以反驳这个观点的充分证据，但我很乐意分享一下个人对此的看法。
33、但也许并没有许多人知道汝龙——一个几乎将一生都献给了契诃夫的人，却谦卑地没有写出一篇译著前言的老译匠。这位“个体单干户”翻译家，用四十年的时间，毕其一人之力自学英语和俄语，翻译了契诃夫的全集。人们通过汝龙，认识了契诃夫的智慧与幽默；契诃夫通过汝龙在中国读者心中扎了根。
34、对高尔基，契诃夫做出了很高的评价，他在高尔基身上看到了天才，并且在当局不断打压高尔基的情况下，自始至终都没有他改变对高尔基的看法。这不仅难能可贵，更是冒了极大的风险。也正因如此，契诃夫对高尔基的批评都是一针见血的：“您没有分寸。”“您身上最缺少的正好是粗野，”“您作品中的修饰语太多，”“您应该多看，多了解，应该见闻广博。”……
35、契诃夫一生中没有创作任何文学理论作品，也没在报刊、杂志上发表过类似的文章，但是在这些信件中，我们可以学习到契诃夫对文学的态度、观点和总结。通过这些信件，契诃夫也将自己的创作经验毫无保留地展示了出来。从某种角度来说，认真阅读每一封含有契诃夫文学观点的信，就相当于上了一节生动简洁却能令人受益匪浅的文学课，课本名字大概可以叫《契诃夫论文学》和《短篇小说创作要义》。
36、燕麦小王子 这部书徐昌翰、钱诚、严永兴等人都翻译过。您翻译的版本有什么特色么？使用的俄语底本是权威版本么？可有删节？
37、契诃夫认为，“短篇小说的首要魅力就是朴素和诚恳”，这种朴素是建立在对生活和人物的仔细观察和在真实基础上抽象的结果。很明显，在《变色龙》这篇作品中，作者正是通过细致入微却又忠实于现实的人物心理和表情的刻画(当然其中有近似荒诞的夸张)，从而完成深刻的揭露和批判，形成独特的艺术效果和风格。
38、参考资料来源：百度百科——安东·巴甫洛维奇·契诃夫
39、《警察与赞美诗》是美国作家欧·亨利的短篇小说。该短篇小说讲述的是一个穷困潦倒，无家可归的流浪汉苏比，因为寒冬想去监狱熬过，所以故意犯罪，去饭店吃霸王餐，扰乱治安，偷他人的伞，调戏妇女等，然而这些都没有让他如愿进监狱；
40、 只有当你从我记忆里离开，我才可能自由。
41、故事讲述的是两个普通人—古罗夫和安娜。在疗养地度假时因为寂寞无聊而发生婚外情。这种关系打破了他们原本平静的、有条不紊的生活。
42、别里科夫的世界观就是害怕出乱子，害怕改变既有的一切，但是他所作所为，在客观上却起着为沙皇专制助纣为虐的作用。他辖制着大家，并不是靠暴力等手段，而是给众人精神上的压抑，让大家“透不出气”。
43、他们双方都不敢面对自己的感情，因为不愿破坏固有的生活方式。但是这段恋情并没有在两人分别离开疗养地后结束，而是逐渐地转化成一种真正的情感。
44、小说的第一个版本就有过多个名字：《黑暗魔法师》、《工程师的蹄子》、《长着蹄子的江湖骗子》、《巡回演出》等等。可见，小说在创作之初，并非以大师与玛格丽特的爱情故事为主题的。然而，1930年3月18日，作家亲手焚毁了这部初稿，并在给斯大林当局的信中写道：“我亲手把有关魔鬼主题的手稿扔进了炉子……”
45、反观莎士比亚的剧本，他也同样运用独白，私以为运用独白最好的作家，还得是莎大爷，但莎大爷运用独白，一者深入揭示人物内心，与人物性格和前后情节、甚至人物的动作，都是非常一致的；二者，莎大爷用独白，篇幅短则十几个字，几十个字，最多不超过三百字左右，因此，动作性很强，观众不仅能接受，而且十分欣赏。看看《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》、《雅典的泰门》、《罗密欧和朱丽叶》、《威尼斯商人》，即可知我这个观点，是正确的。
46、根据在萨哈林的经历，他写出了《第六病室》《萨哈林旅行记》等重要作品，更重要的是契诃夫在精神上成长了，成长成为了一个真正的巨人：作家最重要、最宝贵的不是自由，而是“正义感”，也就是说，作家要“活在人们中间”，作家的笔要为人民而写。因此，在彼得堡学潮爆发期间，苏沃林发表了支持反动政府的文章后，契诃夫毅然决定写信批评并疏远了苏沃林。也正是这样的思想让契诃夫的小说得到了升华，他的作品也从反映个人生活变成描绘一个阶级甚至整个社会，他用他的笔替人们发出了“不能再这样生活下去啦！”的呐喊。