1、⑮见罗念生编《朱湘书信集》，第120页，天津人生与文学社1936年版。(关于描写雨景的古诗有哪些)。
2、山路元无雨，空翠湿人衣---(王维：《山中》)
3、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
4、涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。---(唐杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》)
5、这首《雨景》被认为是朱湘的代表作，虽然篇幅短小，但在朱湘诗作以至1920年代新诗中占有特殊的位置。众所周知，1920年代仍然属于新诗的草创期，新诗自诞生之初直至1920年代中期，一直遭受着“浅白”、“不定形”等指责；不过随着徐志摩、闻一多、朱湘、冯至等的出现，新诗创作及其形象发生了很大改观，一个显著的体现是语言趋于纯熟、形式上也逐渐“成型”。这是新诗寻求“艺术”的结果，诗人们在语言的锤炼、形式的锻造方面，作了很多努力，极大丰富了现代汉语的表现力，让现代汉语显出自身的特性和美感。也就是说，1920年代中期以后，新诗创作中开始出现周作人在1920年代初所期待的“美文”的苗头了——他当时引入并倡导这个概念，实际上就是想呼唤现代汉语的书写能力。朱湘的诗也汇入了那股寻求“艺术”的潮流中。
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7、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
8、唐 薛逢：滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生。释义：滞雨通宵未歇，直到天明，忧愁之久，内心无时无刻不被忧愁缠绕。
9、松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。——苏轼《浣溪沙.游蕲水清泉寺》
10、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
11、这首《雨景》被认为是朱湘的代表作，虽然篇幅短小，但在朱湘诗作以至1920年代新诗中占有特殊的位置。众所周知，1920年代仍然属于新诗的草创期，新诗自诞生之初直至1920年代中期，一直遭受着“浅白”“不定形”等指责；不过随着徐志摩、闻一多、朱湘、冯至等的出现，新诗创作及其形象发生了很大改观，一个显著的体现是语言趋于纯熟、形式上也逐渐“成型”。这是新诗寻求“艺术”的结果，诗人们在语言的锤炼、形式的锻造方面，作了很多努力，极大丰富了现代汉语的表现力，让现代汉语显出自身的特性和美感。也就是说，1920年代中期以后，新诗创作中开始出现周作人在1920年代初所期待的“美文”的苗头了——他当时引入并倡导这个概念，实际上就是想呼唤现代汉语的书写能力。朱湘的诗也汇入了那股寻求“艺术”的潮流中。
12、“气”是文的生命，也是解读课堂的生命
13、您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。
14、前面进行的主要是《雨景》形式层面的分析，这种略显琐碎的分析意在表明，一首看似简单、“透明”的诗作也有繁复的内在“纹理”，需要仔细的辨察和适当的解读路径。不过到这里为止，我们没有对《雨景》一诗的主题进行阐释。谈到这首诗的主题，最直截了当地说就是写“雨景”(既有“我心爱的雨景”，又有“我最爱”的“将雨时的天”——也是“雨景”的一部分)，同时写“雨景”连接着的个人情绪。虽然这似乎仍然没有脱离“景语”“情语”和“寓情于景”的套路，但如前所述，此诗在写“景”抒“情”的方式上跟古诗大相径庭。倘若深究下去，就会发现有两个物象的意蕴主导着全诗的主题：一个“将雨时的天”，另一个是最后一行里的“鸟啼”。
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16、何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
17、⑤朱湘：《刘梦苇与新诗形式运动》，《文学周报》第335期，载1928年9月16日。
18、②乔治·布莱：《批评意识》，郭宏安译，南昌：百花洲文艺出版社1993年版，第208页。
19、No.12雨越下越大，很快就像瓢泼的一样，看那空中的雨真像一面大瀑布！一阵风吹来，这密如瀑布的雨就被风吹得如烟、如雾、如尘。豆大的雨点落在了地上，溅起水花，那水花如同一个个小小的喷泉。
20、5)下雨天特别要注意前后的车辆，最好穿黄色的雨衣、雨鞋、雨伞等雨具，以引起驾驶员的注意。打雨伞时，雨伞不要挡住视线。更不能把雨伞当作对攻的玩具，以免刺伤人。
21、No.11雨，下在城市里，人们有的在家中，抱怨着糟糕的天气，在道路上的人们更是遭殃了，一个个都成了落汤鸡，交通也因大雨堵塞了，总之，大雨在城市人的眼中是一个不好的东西。
22、沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。描写雨景的古诗句篇3：临江仙·柳外轻雷池上雨朝代：宋代
23、为了介绍《雨景》的相关背景，笔者在前面扩展开去讲了朱湘的性格、生活境况和他的诗学观念等，这样的迂回还是很有必要的。由此，我们进入这首诗的文本内部就有可以参考的坐标系了。那么，如何进入这首诗的文本？第一步当然是看标题——《雨景》，这个标题提示读者它应该是一首写景的诗。从题材类型来说，“写景”在中国的诗歌传统里是非常普遍的，每个人阅读视野里相关作品应该不少(“大漠孤火烟直长河落日圆”“枯藤老树昏鸦”，不胜枚举)，对于写景的诗如何写景、具有什么样的形态，可能会形成一个预期，总想到“情景交融”“寓情于景”“一切景语皆情语”之类，在古典诗歌里基本上形成了套路。可是，对于现代诗来说，如何写景是另外一个问题。在新诗的初期阶段，胡适《谈新诗》提出了“具体的写法”的主张，认为新诗要写一些具体可感的景和物，不过，他以及同时期康白情等写景、写物的诗都比较简单。而到了朱湘的《雨景》这里，新诗写景的面貌就开始出现变化了。此外，这首诗写的是“雨”之景，雨在诗里也是一个常见的书写对象。在古典诗歌里，大自然中的风霜雨雪、季节里的春夏秋冬，相关的诗作可谓不计其数，写雨的诗非常多。面对强大的古诗传统和显得“俗滥”的“雨”这个题材，新诗如何以自己的方式处理并且显出“新意”，并不是一件容易的事。进一步说，早期新诗写景、写物要是有了自己的特色，也是为新诗的立足乃至地位的稳固作出贡献。就此而言，《雨景》处在早期新诗写景的一个重要“节点”上。
24、竹林中传来阵阵欢声笑语，原来是洗衣少女们归来，莲叶浮动，那是顺流而下的渔舟。尽管那春天的芬芳早已逝去，我陶醉在这美妙的秋色中，依然向往长留。
25、夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。---陆游《十一月四日风雨大作》
26、⑥赵毅衡：《留学民族主义?——朱湘的留美之怒》，《文学界(专辑版)》2007年第3期。
27、对宿烟收，春禽静，飞雨时鸣高屋。墙头青玉旆，洗铅霜都尽，嫩梢相触。润逼琴丝，寒侵枕障，虫网吹粘帘竹。邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独。行人归意速，最先念流潦妨车毂。怎奈向兰成憔悴，卫玠清羸，等闲时易伤心目。未怪平阳客，双泪流笛中哀曲。况萧索青芜国，红糁铺地，门外荆桃如菽。夜游共谁秉烛。
28、No.15刹那间，狂风大作，乌云布满了天空，紧接着豆大的雨点从天空中打落下来，打得窗户啪啪直响。又是一个霹雳，震耳欲聋。一霎间雨点连成了线，哗的一声，大雨就像塌了天似的铺天盖地从天空中倾斜下来。
29、春雨足，染就一溪新绿。---五代前蜀·韦庄《谒金门》)
30、寒假书单 | 期末试卷分析 | 作业检查 | 作文 | 阅读 | 写字 | 拼音口诀 | 看图说话 | 名言名句 | 古诗 | 成语大全 | 书籍推荐 | 背诵 | 学习习惯 | 数学公式 | 数学思维导读 | 必考题型 | 提分技巧 | 心算方法 | 错题本 | 应用题 | 奥数 | 英语词汇 | 小学学习规划 | 考场发挥
31、在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。
32、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》
33、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
34、No.5只见北海怒涛翻滚，咆哮奔腾。骤雨抽打着地面，雨飞水溅。
35、风追着雨，雨赶着风，风和雨联合起来追赶着天上的乌云，整个天地都处在雨水之中。
36、江南好，风景旧曾谙：日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 《唐·白居易》
37、唐 杜甫：好雨知时节，当春乃发生。释义：好雨知道下雨的节气，正是在植物萌发生长的时侯。
38、译文：江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。借问当地之人何处买酒浇愁？牧童笑而不答遥指杏花山村。
39、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。---(宋陆游《临安春雨初霁》)描写雨的古诗句山河破碎风飘絮，身世浮尘雨打萍。---(南宋文天祥《过零丁洋》)
40、转眼间雨声连成一片轰鸣，天像裂开了无数道口子，暴雨汇成瀑布，朝大地倾泻下来。
41、夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》
42、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》
43、月胧胧，一树梨花细雨中。---(宋·陈克《豆叶黄》)
44、南宋时期的诗人要比任何一个时代的诗人都更加痛苦，这一时期北方大片的领土被金国占领，只是保住了南方半壁江山，然而南宋朝廷又没有任何的作为，始终是坚持议和，这也使得主战派一直是受到打压和排挤；杨万里是坚定的主战派，首当其冲一直是被人排斥，还一度被贬到外地。
45、除却春风沙际绿，一如看汝过江时。描写雨景的古诗句篇2：绮罗香·咏春雨朝代：宋代
46、京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。---(元虞集《听雨》)