1、二熊描写生活，而笛安通过写生活刻画社会。但若单单从写青春来讲的话，我还是觉得，没有人比二熊写的更好了，说是玛丽苏，但其实并没有。
2、但在现在浮夸风弥漫，懂不懂就开始抒情，充满伪善的时代，这种她只写自己内心的东西的作品，才显得那么别致。
3、有时候我们期待作者驯化读者的口味，实际上读者也应当自我要求、持续进步，以跟上作者的水准。
4、但是她在政史方面的知识量比前者多，因为八月长安掌握的已学过的课内知识＜笛安掌握的大部分课内知识+小部分课外知识。
5、有人把它当日记，有人把它发在空间或博客上，有人有能力赚钱有能力圈钱，将它出版出来，这不能作为它深刻的佐证。
6、有人认为，“好看”这一品质在当下的小说创作中越来越难得。但在笛安看来，要想使小说做到“好看”，作者叙事的张力特别重要。她解释，某种程度上，这种张力是作者对于读者视线的操纵能力，是可以通过训练实现的。她要求自己在一定字数内提供更多的信息量。“例如，怎么用300字带到三个人物的视角？可以从这个人物开始，分别落到另外两个人物身上，也可以在两个人对话的信息里隐含了第三个人，这些处理方式都是不一样的。”
7、中国作家网记者：《景恒街》出来之后，大家都非常关注，也获得了2018年度“人民文学奖”的长篇小说奖。你平常对互联网这个行业就很关注吗？当时是怎么想到从这个领域去展开故事的？
8、笛安重回媒体视野是因为新书《景恒街》。《景恒街》是职场小说，三个章节分别为“天使－A 轮－B 轮”，而书名呼应了北京一条真实的街道，许多情节事件都和现实生活中的新闻两相对照。新书发布会到一半，嘉宾史航和董婧开始热切地讨论起小说中的创业点子——虽然这可能造成了一种很不文学的反讽效果。
9、“我认为才华的80%是执行力。怎么把这个瞬间写成一部作品，把灵感通过作品去呈现，这才是最困难的事，很多人还没开始就放弃了。”笛安直言，执行力是施展才华非常重要的一步。
10、笛：因为十年前我会认为十年后我能写得更好，但我并没有。十年前我从没有想到，我能靠写作在现实的世界里得到这么多，这个是实话的，我没有想过我能写畅销书，没有人想过我会有这么多读者，这些都是我以前没想过的。但十年前我曾经相信我能写一个更厉害的小说，我没做到。
11、至于读者的年龄问题，二熊自己也说过，青春文学不是意味着肤浅。
12、比如这篇小说非常精彩：八月长安催泪长文：长大后，我终于学会了跟母亲和解
13、 这是两组交叉的爱情故事：青年人如夏芳然与陆羽平；少年人如小洛与罗凯。他们相互依赖、缠绕。围绕着故事的核心情节，即案件的侦破步步逼近事件的真相。
14、中国作家网记者：阅读的趣味和倾向是什么样的？
15、2006年主编《最小说》(月刊)目前仍在发行中……
16、自认为还算中立的评价的话，我的看法是笛安比八月长安有深度，也比八月长安更有灵气。
17、她的硕士毕业论文写的是从1980年代到2000年代，中国大众文化如何解读抑郁症。她独自完成田野调查，并且从田野中学会了如何观察人。
18、其实现在要回过头去看，它是我人生迄今为止一个分水岭式的改变，但当时就想着我下个礼拜要见导师，导师会不会骂我。硬核读书会：你当时的毕业论文做的是什么研究？
19、笛：年轻的时候会。但我已经过了那个阶段，已经接受这件事情了。但是我还是会在现有的所有的条件里，继续努力去写，是因为我喜欢这件事儿。
20、我们会有这种讨论，但是大多数时候，肯定都是父母跟孩子之间那种生活的交流比较多。我现在又有小孩了，那就是外公外婆跟小孩妈妈之间的那种常见的讨论与争执，都会发生。
21、她会做出新的尝试，有更深入的思索，提供更多关于人生的新体悟，当然，最重要的是，一如既往的真诚。
22、只是不知不觉间，我写的所有小说，都发生在那个我曾经迫不及待地想要离开的城市。我虚构了一个北方高原上的工业城市，描写着那里的沙尘，那里的钢铁和噪音，想当然地认为那里一定会诞生很多性格强烈的女人们。这个城并不是我的故乡，只不过，它们很像。春天，沙尘暴撕裂天空的声音永远沉淀在我灵魂最深的地方，不管我走到哪里，不管我遇上过什么人，什么事情。
23、大多数老师都会认为前者是经验型选手，后者是天赋型选手。
24、最近读的书里，我比较喜欢的是《民族的重建》。
25、这些经历或许能解释她的“野心”，就像她在《文艺风赏》里做的专访栏目“白银时代”，她想要记录下时代的集体记忆；在《南方有令秧》里，她从明代人的身上，去追寻现代的“自由精神”；她做了小型的“田野调查”后，在《景恒街》里，写爱欲与名利纠缠的名利场……
26、同为好学生，八月长安擅长在一开始创好框架模板，然后次次政史考试都能靠套框架填骨肉发挥稳定。
27、但它总体没有东北人数那么多，一些东北的小城，可能一个城市就那么两三个大工厂，所有的人可能都跟工厂有关，这个工厂一旦不存在，确实是灭顶之灾。
28、在我特别沮丧的时候，夏芳然曽经给过我非常深刻的鼓励和抚慰，我一厢情愿地认为她一定存在于某处。芙蓉如面柳如眉、即使一切摧毁殆尽，也依然没有打垮她。
29、首先谢谢你打这么多字回复我，辛苦了。以礼还礼，我耐心一点。
30、笛安：我对阿莫多瓦导演是无条件的那种支持——就是他现在就算拍幻灯片，我也会看的那种支持。
31、但我觉得还是和东北不太一样，90年代，在太原虽然也有国有大厂破产造成的下岗失业，但对城市还不至于有那么大的冲击。
32、 1983年出生的她第一部小说《姐姐的丛林》，对中年人的世界和成长中的情感的内核的描述独特而到位，刊登在《收获》杂志2003年第六期上。2004年收获长篇小说专号刊登了她的被称赞为“最具艺术水准的青春小说”长篇《告别天堂》。
33、伴随着青春文学热潮渐渐退去，“80后”那批书写青春的人，有的停笔，有的还在继续。笛安依然保持着写作的热情，对于自己想要什么，想要成为什么样的人，她非常笃定。
34、高考考得并不好，倒是没有落榜，可是没能如我所愿，让我离开家乡。那个时候，有种叫做“留学中介公司”的东西已经渐渐被人熟知。某个夏天闷热的夜晚，我老爸问我，想不想出国去上学。我头脑有点发懵，但是很坚决地说：想。那时候我十八岁，在十八年的生命里，小学六年，出了小区的大门，要往左转；中学六年，出了大门，要往右转——也就是说，从没有离开过那条我出生并长大的街道。“外国”，实在是个太遥远的所在，已经超越了我，这个生长在内陆小城的灰姑娘的想象的边界。那个年龄的人一无所有，所以满怀勇气和好奇心。在不久以后的后来，就是这点原始的，青葱茂盛的勇气和好奇心支撑着我走过了很多日子，度过了很多困难或者困惑的时候，直到它们在不知不觉间，就这样被用完了。随着它们用完，我就变成了一个所谓的“大人”。
35、同八月长安的作品比较起来，笛安的作品同样没什么轰轰烈烈大是大非：
36、确实，如果单单比较两者深刻性。在取材方面，笛安是要宽广的多。
37、我记得我七八岁的时候，我跟她一起在她工作的医院等接送车，她跟我说女人要自己赚钱，才能独立。
38、我不知道这世上会不会有那么多人都像典型言情那样刻骨铭心地爱一个人，堕胎，又害出了人命。
39、包括看二熊的小说，你不会辨认出大是大非，你会发现小细节，你不会讨厌其中的任何一个人，它让我学会了坦然。
40、可是到底要怎么奋斗呢？我自己也不知道。我倒是去试过在念书之余，去给房东带小孩，按小时计费——我是个糟糕的保姆，很幸运的是，我碰上了一个特别懂事的小婴儿。就这样做了一个学期，攒出来一笔去西班牙玩的钱。打工，攒点钱，旅行，这是所有的学生都会做的事。但是我没有忘记，我其实想要完成的，不过是那种看着自己一点点变得更强大，更丰富，也更充盈的感觉。事实上我也真的体验到了——当我发现自己渐渐在熟悉法文这种陌生的语言，当我慢慢学会了做饭，当我带着那个漂亮的小婴儿去摘樱桃，看着她纯净的笑脸；……这美丽宁静的小城太小太安逸，所以无数次地让我产生了那种自己很强大的错觉。只不过，那种刻骨的孤寂从没有被治愈过，无论是我静静地一个人呆着，还是和一群人在一起笑闹，它都能够在一个我看不见的角落，像月光那样猝不及防地抚摸我。微妙地间隔开我这个人和一切火热的喜怒哀乐。不能摆脱，就习惯吧。那时候我已经搬到了一个更冷清的老房子里。就那个价位而言，老房子真的很大了。木地板踩上去就是一阵响动，很阴冷，居然还留着一个传说中的壁炉。阴雨天气里，雨水就不知从那个角落滑落到壁炉里面，半夜里总听得到它们缓慢滴落的声音。有一天，我就是在满室的潮气中，打开灯和电脑，我想和自己说说话。可是如果很直白地用聊天的方式说，又不知道从什么地方开始——我早就已经学会了不去渴望倾述什么东西了。那就编个故事，自己讲给自己听吧，在虚假的故事里，放进去我真正的，冷冰冰的人生。
41、整个故事其实我觉得最有感触的只有他俩在医院时的心理路程，那段感觉很棒。其他的也不过就是经典小说了。
42、笛安：其实我一开始只是想写一个恋爱故事。这个小说在我当时的设想里，它就是8到10万字的小长篇，我就要求自己写完一段爱情的起承转合就够了，我没有想到它后来会变成这样。当然了，当时我在北京已经生活了差不多8年，我用了8年去了解、去接近这个城市，我也有点想写一写我眼里的北京了，或者说，北京是一个最合适的发生故事的场所。
43、沉迷偶像路线的签售捞钱，将车轱辘鸡汤来回说，换来的除了名利，还有曰趋低龄化的粉丝。
44、我同样不认为青春意味着肤浅，并且我的回答里也没这么说。
45、里面有一个细节，当时特别触动我。说有一个App，有过一段好的时候，那个老板本人被曾经的这些好时光鼓励过，后来周转不行了，公司再也融不到钱了，但是他们想撑一段时间。你知道，我们下载一个新的App的时候，它会给新用户一个非常小额的红包奖励，比如说一块两块，当时他们在最艰难的那一段时间，这个新用户的红包奖励绑定的其实是他老婆的信用卡，这个细节当时让我特别心酸。那个作者就写，你看，其实每一个新用户不会知道，这个一点点的新用户的红包奖励，真的是一个家庭实际的支出。我当时看到这句话很感慨。你不能说这个人只是因为想成功，我觉得这个特别复杂，就是一个个体的那种光荣与梦想，在此刻的艰难坚持。
46、笛安：今天你面前的这个人，可以说有一半以上都是被留学那段经历塑造出来的，但我很难说它具体改变了我什么。
47、我想，如果她有意于深入探讨，未必写得不好。
48、金赫楠谈到，纯文学和类型文学最大的区别在于，纯文学要对司空见惯的观念说不。而类型文学暗合流行的思维方式，所以读的时候不需要费脑子，在故事背后获得的是一些安心、安稳。这和一些读者的评价相吻合，“大概景恒街在构思的时候，为了让文章更加可信，市场策略部分占据了作者的大部分思考方向，而不是人，看有的部分给我的感觉就是在读市场营销PPT而已。”一位读者在微博上这样评论。
49、辩论来来回回到了这里，两位都表达得很精彩。
50、(还有不知年分的”爱是寂寞撒的谎””春花开得媚””那时的花开花落””在爱中飘来荡去”……)
51、“这部小说里，我想写的就是人跟人的欲望，其实男女主人公都是欲望很强烈的人，只不过一个想要成功，另一个想要爱情，在我看来是平等的，后者并没有更加高尚。”她说。
52、《凉生，我们可不可以不忧伤》(1,2,3,4)
53、岁月是短暂的，很快就过去了；可是人生，的确漫长，不然我偶尔回头的时候，为什么会不记得自己是怎么一路变成今天这样呢？小说依然在写，经历过一本书静悄悄地出版，再无声无息地下架；后来也有了“畅销书作者”的经历，可是眺望一下当年那个关于“绽放自己”的理想，才发现，“理想”和海市蜃楼差不多，不是用来握在手里的。就像高等数学里讲的那个极限，你最多只能接近它，无限接近却永远不能抵达——我的数学从初二起就没有及格过，可是我依然觉得，当我第一次听到老师讲关于“极限”的那些事情，心里好像真的被感动了。我曾经以为，当我确定我要写作的时候，因为心灵有了归属，还以为自己可以慢慢活成一个平和，宽容，然后恬淡的人……却不知道生活处处是陷阱，它有的是办法让你亲眼看见自己丑态百出，让你一遍又一遍地明白，你永远变不成一个“更美好”的人。自我的锻造不能说没有用处，但不是万能的，因为你忽略了，你锻造自己的动机或者并没有自己当初认为的那么单纯。
54、我个人认为不是剖白自己青春阶段的内心的文章就叫深刻。
55、如果我们以一个“文青”的视角去打量这个时代的变迁的时候，我们应该记得什么？
56、是否带有传奇色彩，不是反映作品思想性高低的唯一标准。
57、中国作家网记者：你小时候，蒋韵老师和李锐老师他们带给你的这种文学氛围，包括你自己很早就崭露的文学才华，会让你和周围的同学不一样吗？
58、笛安：写《东霓》比较痛快。我之前写的女性的形象，总体来说还是受过点教育的，但是东霓其实挺没文化的。
59、硬核读书会：除了北京，你在法国也生活了很长一段时间，法国的生活给你带来了怎样的改变？它怎样地影响了你的创作？
60、正是因为这样，或许二熊的作品才会突出，因为在青春这一板块，没有人比二熊做得更好了。
61、但是后来没有这么做，到最后我会觉得，这也不是给我爸学的，但它对我来说也是非常珍贵的一个经历。
62、人生不只有青春，这个问题问的也不是两位作家描写的青春题材的作品的深刻性。
63、我是非常幸运的。我在很年轻的时候，就找到了一样我愿意为之努力一生的事情，就是写作。并且，一路上，我遇到过对我而言非常重要的人，给我鼓励，给我支持，帮助我赢得一个年轻人在现实世界中来之不易的好的开始，比如最早愿意用我的稿子的编辑老师，比如一位第一个鼓励过我的电影导演，比如我今天的出版人……当然，这些都是后话。在写作的初始，我只是惊讶自己居然如此迷恋自己的故事，还有这些生活在电脑里的人物们，我觉得我的存在是因为他们才变得生动，变得热情，变得更有理由。我爱我的小说们，就像一个失去理智的情人。
64、算起来，笛安已经在北京生活了9年，《景恒街》是她第一次写一个“此刻的北京”——此前，她小说的故事大都发生在龙城，一个以故乡太原为原型的西部工业城市。“这一次我只是想写我熟悉的，以外人的身份来到这个城市并度过了一段重要岁月的一些人。”笛安对《环球人物》记者说，“你可以认为你属于它，但这个城市不属于任何人”。
65、你说普通人的一生照样深刻，我说同八月长安笔下的人物相比，笛安笔下的普通人的一生传达出来的东西更加广且深。
66、平平常常一群人的一生，这又何尝不是一种深刻的东西，哲学来源于生活。
67、或许笛安的深刻在于社会的本质，对人性的思考。
68、笛安写过青春，写过都市，写过古代，获得过"中国小说双年奖"、"中国女性文学奖中篇小说月报优秀作品奖〃，"年度青春文学奖，提名过鲁迅文学奖，有两位数的获奖记录。
69、但是你要想象，如果这样一个人，有一个小孩的话，那个会大打折扣，对不对？但是我觉得，我父母他们让我知道一个人去从事创作工作是很有意义的，至少可以让你的生活变得很有意思。父母教你读什么书，或者告诉你什么东西是好作品都在其次，真正的、最大的影响，其实是在他们自己面对这个事情的时候，那种投入和乐趣感染了我。
70、中国作家网记者：你会在家里跟父母经常交流彼此的作品吗？
71、我小的时候很喜欢看书。准确点说，是除了看书之外什么游戏也不会。因此，总是有一个问题在困扰着我，那就是，在真实的生活和文字虚构出来的生活之间，我到底可不可以自由地选择？现在想来，我觉得，童年时代过分迷恋阅读或者不是一件好事，我小的时候乃至少年时代的所有问题以及困扰的源头都在于此：我分不清真正的人生和书里的人生之间的本质区别。
72、或至鄞州书城、悦读时光、百丈书店领取免费入场券，座位有限。
73、就是说一个人从上往下掉，他还没有掉进去的时候，就已经化成灰了，就像动画片一样——我对这个其实是很着迷的，我曾经总是在写这个东西。
74、小说毕竟不是档案，两位作家的作品中都有一些略带传奇化的东西：
75、除了巴黎，我想世界上任何一个大的都市都有一批像我这样漂着的年轻人。在这里，我认识过来自五大洲超过三十个国家的人，越来越觉得阿加莎•克里斯蒂的话很经典：“人性在哪里都差不多”——因为无论肤色，无论种族，无论信仰，可爱的人们总是相似的，狭隘的人们则各有各的狭隘——别动不动就把“文化差异”挂在嘴边上，过分地强调“文化”也是狭隘的一种。我遇到过非常好的人，也遇到过非常坏的人，我经历过人和人之间不需要语言就能分享的温暖瞬间，也见识过最险恶的国际政治和种族歧视。除此之外，还见证过一些人出于种种原因，或者原因不明的堕落。四年的时间，几句话，也就说完了。
76、有的时候有一些大师级的作家，他在那儿是用来仰望的，但是你不太容易直接能跟他学到什么，我觉得加缪就是这样的作家。
77、后来，笛安找朋友牵线搭桥，结识了特稿作者。经过几番线上讨论，她告诉对方自己“要讲一个当下北京盖茨比的故事，一个梦幻泡影的故事”。这就是《景恒街》故事的雏形——“爱情”与“成功”的幻灭，背景是资本和创业。
78、2010年，21世纪以来异军突起并不断升温的青春文学市场进入成熟期，以80后为主的一大批作者涌现，还出现了“作家偶像化”的新运营模式，作品和作者的名气互相成就。这种产品的市场生命力大约维持了10年，此后随着媒介转移，受众注意力被网络类型小说逐渐取代，2013年到2018年上半年青春文学市场份额持续下降。青春小说并未消失，但曾经连载《西决》的《最小说》在2017年停刊了。
79、中国作家网记者：所以在《景恒街》里面我们可以看到，其实爱情还是占着非常主体的地位？
80、笛：我觉得这些年见过身边太多奋斗的年轻人，成功、失败和做梦一样的那种拥有和失去。
81、在真正的生活里我是一个小心翼翼的人，尽管有时候会给人留下有点张扬的印象，但是那毕竟只是印象而已。我不知道是在什么时候，似乎是突然之间，我明白了文字是个弥天大谎，然后我就开始学着像别人那样，分辨自己与他人之间的不同；学着像别人那样，把真实的，没有经过文字修饰的生活当成是这个世界的本来面目；学着像别人那样，把努力奋斗的目标定成为得到一种更好的生活而不是得到一种更好的生命。
82、笛安则不那么依赖框架模板，她更擅长去了解课本之外的政史知识，用攒来的课外知识答出框架里不会存在的点，所以有时候会考出高分，有时候则会答不全面。
83、一个我理想中的社会，或者说我理想中的世界，它应该是以一个比较保守的东西为核心，但能有胸怀去容纳所有的离经叛道。
84、构思好了人物，接下来是找到故事发生的背景，丰富故事情节。笛安人物，在小说创作中最重要的是搭建好合理的故事结构，无论情节是否离奇曲折，故事结构是创作过程中最本质的内容。
85、笛安直言，这么多年写作已经变成了她身体的一部分，成为了她的习惯。“我还有很多想写的东西没写出来，并且我知道我希望成为一个什么样的作家，希望自己进步，而这种进步还没有来，所以驱动着我继续写下去。”