1、大家好。跟往年相比，今年的艺术人文之旅有一点变化。今年中国美院的毕业季展览，在杭城的各个地点展开，希望能给整个杭州城带来一些艺术的氛围。浙江美术馆此刻正举办着其中三个学院的展览，分别是跨媒体学院，绘画学院和设计学院。因此，今年的艺术人文之旅，我们也特意邀请实践类的博士参与。上述三个学院各自推荐了它们最优秀的博士来分享他们的研究成果。
2、很多时候我们都会思考，如何在画面中表现出空间感和立体感，那就试试透视扩散效果吧。透视这一词是来自于西洋的绘画，通过透视扩散的设计，近大远一小设计，产生远近距离的差异，营造出一种空间感的视觉效果，对画面设计也容易产生纵深感。
3、将细线条的字母重叠，就可以获得一种纤细美丽的流动感，设计时，只要仔细斟酌重叠的方式，逐个字的调整位置即可：(文字设计)。
4、如果您有任何问题，或者合作意向，可给我们写邮件。
5、理解内容之后分出了小组，使用三种不同的距离隔开而变得容易阅读：
6、杂志和书的边界左右页以内侧为中心互相对称。下图标识分别为1订口、2切口、3天头、4地脚：
7、为了要让长篇文章容易阅读，必须设定适当的行长与分栏。字号与页边距决定每一栏的行长。当一行太长的时候，可分割成几个栏：
8、字号小而线条粗的文字，与线条细而字号大的文字，这两者可以让人感受到相同的重量：
9、只要稍微加上少许的着重点，就可以为版面带来有张力的效果。把文章开头的第一个字放大，放进好几层行高的段落中，这种手法成为“首字放大”，是比较具古典风味的着重点：
10、古典无衬线体能给人强有力的感觉，其特点是小写的“g”跟数字“1”的外形很特别。由于外形粗壮且强有力，使用起来会展现古典的风格，如下：
11、采用类似手写的设计文字，能更进一步让人觉得易于亲近、有生命力的温暖：
12、一般来说，在西方语系字体中，分为站的很直的文字，以及有点倾斜的文字两种类型。直立的文字被称为“正体字”(roman)，倾斜的文字被称为“斜体字”(italic)或是“倾斜字”(oblique)。衬线体的斜体字非常具有速度的动感效果，如下图，上排是衬线体和无衬线体字的正体字，下排则是斜体字：
13、想营造出精致的印象时，文字的配置方式比采用何种字体更重要。一般来说，无衬线体看起来比衬线体利落，细字体也比粗字体利落：
14、学习文字相关知识,必须先从文字是由哪些构成的开始,只有考虑到文字的相关构造,才能理解每种字体的特色所在.
15、另外刘老师还教授了一些视错觉上广为人知的小知识：横显粗，竖显细；横多字长，竖多字宽……最后，又通过了许多实例来强化先前讲解的知识。刘老师指出，字体设计是一个不断积累的过程，在掌握一些基础的注意事项后，只有熟练的运用加上自己的不断创新思考，才能不断进步、从而展现出文字字体的精气神。文字作为重要的信息载体，是生活中必不可缺少的一部分，而文字设计的最终目的是将它运用于具体的设计项目中，通过设计后的字体的独特视觉语言使所应用的对象彰显出与众不同的个性特征。
16、将重要的文字信息进行描边，反常规的通过描边来强调边线，这样的处理能够产生近似图形化的效果，增加画面的独特创造性。
17、创新的文字设计，2018年100件最佳字体设计案例(2)
18、其实字体行业在中国也有过“黄金年代”。在上世纪90年代，国内大大小小的字库厂商有几十家，比较知名的有方正、汉仪、华文、华光、中易、四通、长城等，年销售额能达到数十亿元。当时字体的主要客户——各大出版社和印刷厂，直接向字库商进行采购。
19、若是不断让文字单纯化，就会让一篇文章变得不易阅读。要考虑用途与想要表现的意象之间的平衡：
20、稳重挺拔。字体造型规整，富于力度，给人以简洁爽朗的现代感，有较强的视觉冲击力，这种个性的字体，适合于机械科技等主题。
21、使用过多颜色，先进的印象会变得淡薄。建议活用黑色或灰色这类无彩色，采取少色的配色方式：
22、无论是厉向晨还是丁他们都相信字体行业的好景才刚刚开始。
23、第八届“方正奖”字体设计大赛作品展图片来源：界面新闻
24、还有像图画般描绘文字，可以打破线条粗细和位置等基本构造的规则，让人感受到其中的乐趣：
25、在字体上增添变化，可以让读者心中感受到传达者的“在意”。下图将部分文句改用其他字体，会让读者感到“异样感”，这种异样感，是聚集目光的重点：
26、越往外围越模糊的渐层式边线，适合用来表现枪情感、梦幻感及神秘性：
27、像卢博士先前所说的，不同于typographer(字体设计师)，typedesigner(字体设计工作者)不单单要设计字体本身，还要考虑更为综合全面的设计。就像中国古代，宋版书的编排、装帧、用墨等都是十分讲究的，因此范景中教授认为书籍在中国宋版书已经上升到了艺术的层次。书籍本身已经是一种独立的艺术。
28、著名的字体设计师 R.HunterMiddleton 和奥斯瓦尔德·布鲁斯·库珀(OswardBruceCooper)都是这个组织早期的中坚力量，但当拉兹洛·莫霍利·纳吉(L.Moholy-Nagy)和包豪斯的影响抵达芝加哥之后，这个组织在1939年时才算是完全稳定的建立起来。此后的时间中，STA通过自己组织的一系列活动和其成员们的设计作品，维持了芝加哥这座城市在平面设计与艺术中的优良传统。
29、“从内心深处来说，我对汉字一直有一种感恩的情结，如果没有字体设计，我现在还可能在农村老家种菜。”在潍坊万达广场的高层办公室里，出身农家的丁一感叹字体给他带来的人生转变。
30、此外，传统毛笔字不适合鲜艳明亮的配色，减少鲜艳的颜色，避免太过亮眼的色调(左)。若是大量使用鲜艳的颜色，“古朴”的印象会变淡(右)：
31、周围没有充分留白，或是文章过长时，不但无法发挥宽排的效果，也会让文字变得难以阅读：
32、在此将文字切零散后，再重新架构，这种文字也是可以借由读者的想象力，而使其被视为文字阅读的：
33、于是在十年前，中国的字体行业的发展就停滞了。当时市场上，字库企业锐减到了包括方正、汉仪在内的5家左右，而且常年不赚钱，其中最大的方正字库其实是依靠方正电子的其他业务进行补贴。
34、文章字句是可以被赋予各种方向性的。可以是放射状飞奔而出，也可以是圆形的弧度：
35、12月15号上午，汉仪字库字体设计师、济南办事处负责人刘广生老师应邀走进视觉传达设计学院字体设计的课堂，讲座开展内容为字体设计的基础知识讲解，第一部分是书体的演变，第二部分是字体的魅力，第三部分是字体的创作基础，第四部分是字体实践，第五部分是字的精气神。虽然因疫情原因讲座只能以线上的形式展现，但课堂效果并没有受到影响，这场讲座分享为同学们学习这门课程巩固了基础，同时也引发了同学们的创新思考。
36、就算文字的字号相同，只要让文字的重量产生变化，就可以强调想要引人注目的部分：
37、使用设计款式相近的字体加以组合，效果不太明显。变换字体时，请使用给人的感觉完全不同的字体：
38、今天的文字设计作为视觉传达设计领域的重要风向标，其在泛工具化的影响下一方面加速观念、手段的迭代异化，比如对于传统造字层面的推崇转向以需求、功能为导向的文字应用方式的关注等；另一方面，文字作为具有合目的性的语义符号，任何实验性、图像性的输出都不能违背信息交流诉求之下的立身之所。创作围绕具体的设计主题，通过对于文字设计中一类“策略”的研究，探究文字在信息传达的主、客体两重维度下所经历的由单一到综合、由依附到独立、由被动到主动的视觉“身份”的转变。
39、不过最近几年，随着社交媒体的兴起，大众审美意识的提高，和版权环境的改善，一些像造字工房这样的小型字体设计公司开始崭露头角。虽然这些公司的数量依然“掰着手指头都能数过来”，但这个“夕阳行业”正在重新看到希望。
40、丁一设计的爱丽丝电影海报(左)和原中文版本海报(右)
41、那时的普通中国人，几乎都不知道还有一种职业叫做字体设计师，人们甚至都无法分辨出不同的黑体、宋体之间到底有哪些细微的差别——看看街上那些丑招牌就知道了。
42、其实理论上来说，所有的平面设计师都应该有字体设计的能力，因为字体设计是平面设计中的一门基础学科。而且，字体设计是一门很容易让设计师爱上的艺术。不同的字体往往也有不同的气质，“黑体、宋体就像是西装，正统而经典；而手写体、卡通字体这类创意字体就像优衣库、ZARA那样的快时尚。”丁一说。
43、像服装的时尚轮回一样，字体的时尚也是在不断变化轮回的。现在复古字体的流行，恰恰也说明了这一点。“现在人们设计字体会从碑文古籍上去找灵感，人们在不同时代有不同需求，相关的设计也永远不会停止。”黄学钧说。
44、因为字体行业的体量太小，国内并没有像英国美国一样，对印刷字体及其单字的特别立法，现行著作权法也缺少对与网络、软件等新兴技术条件下的作品做出明确界定。这就让通过诉讼维权，成为了一件耗时又花钱的事情。一般的小公司和独立字体设计师，根本没有精力去通过诉讼维权。
45、秀丽柔美。字体优美清新，线条流畅，给人以华丽柔美之感，此种类型的字体，适用于女用化妆品、饰品、日常生活用品、服务业等主题。
46、东方语系的字体大致分为三类：宋体字竖线比较粗，横线比较细，书写至笔画结束的地方有一个类似三角形、名为“鳞”的装饰。而横竖粗细相同的，则称为“黑体”。除此以外就是其他字体。如下：
47、最后我个人在推荐一个Flickr小组：*ChineseTypography/中文字形，喜欢中文字体的小伙伴可以常去看看，汉字真是世界上最美丽的文字，对于中文字体设计也很有启发呢。
48、维多利亚时期的英国,其装饰性高的文字设计常运用在海报上(第一排).18世纪末期,流行新艺术的曲线式设计(第二排):
49、同样尺寸的文字，若使用看上去很大和较粗的文字时，行距看起来就会很窄：
50、与日文汉字间的间隙相比，日文假名的间隙看起来又大又空，为了使间隙处变得统可以将间隔加以调节：
51、与平面的事物相比，人的眼睛更容易被立体事物所吸引。就算使用相同的色彩，相同的字体，立体的文字与非立体的文字，受人瞩目的程度也大不相同：
52、阴影能让文字看起来立体化，产生突显的效果。比起平面的文字，具有立体感的文字更能引人注目：
53、说明等文字的行距，设定为文字的1/4-1/2的狭窄行距：
54、文字设计有其流行性，可以反映出时代的风貌。一般来说，富有“怀旧”感的文字，其特色具有手写字的温暖及柔和：
55、在字体之中，按照文字的重量、角度或宽度等变化而有数种不同的字体。同一种字体设计中，有粗细或宽度不同的变化，称之为“字体家族”。
56、形状图形一直都是最好让观者记住的效果，将文字图形化，打破原有的形态比例，让文字更加有特性，富有变化的设计效果，更加生动艺术效果。
57、第二个知识点为字的重心，在这里格外强调了一个客观事实：人的视觉重心比几何重心要高一些，在对字体进行结构上的改变时应特别关注这点，充分利用这点。而后刘老师指出，进行字体设计字库时应先统一字体重心，既有利于后期排版的方便，也更能体现整体的字体气质(如重心高的字体更偏文雅优美，而重心低的字体更偏沉稳)。
58、极端宽排。字词本身的辨识力会变薄弱，也因此在视觉上创造出整体感，所以经常被使用在需留下深刻印象的关键词上：
59、于是在中国，最近十几年，字体设计行业几乎沦为了一个维权行业。从2007年开始，方正开启了两场旷日持久的版权诉讼，一家是针对游戏公司暴雪，另一家是针对宝洁。
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61、“小米大厨烘焙坊”字样为造字工房设计图片来源：迪士尼上海度假区官方微博
62、设计中文字在画面的设置还要考虑到整体画面的协调性和艺术性。文字作为平面设计的一种表现手法，在与画面的搭配上要注意视觉的冲突和视觉顺序的混乱，防止文字在画面上主次不分，破坏平面作品的含义和气氛。在细节上，还要注重文字和图案的合并，使其互相不受影响，也要注意文字的排版和距离等多种因素，给大众带来舒服的视觉盛宴。
63、理解文字首先要认识文字的构成元素中每个部位及其名称.
64、想要制造热闹快乐的感觉时，可拆散组合的要素做配置，会让视线大幅度地移动：
65、看完汉字的历史后，刘老师又列举了许多现代各有特色的字体，方正规矩的汉仪旗黑、圆润可爱的汉仪润圆、刚劲有力的汉仪尚巍等；接着向同学们展示了在不同地方运用不同字体的几个例子，图片中字体营造突出的气氛尽显字体的魅力，从而引出了下面的课程内容。
66、下图是横排的情况。由上面标题部分开始，依正文部分的顺序配置，补充说明部分则是以不打搅视线移动为主：
67、“方正字库就像一个大的卖场，我们既有奢侈品，也有超市，还有小的品牌店。”黄学钧介绍称。如今，方正每年推出的新字体中，个性化创意字体的比例已经超过了一半。
68、不论使用何种设计的文字，若是配置过于拥挤，整体设计便看起来沉闷、土气：
69、字体对比，适合使用在内容对立的字词或文章上。不同字体所产生的“异样感”，更可以展现出鲜明的对比：