1、生活不是我们活过的日子，而是我们记住的日子，我们为了讲述而在记忆中重现的日子。——《活着为了讲述》
2、我的离去定会使你伤心。为此我很抱歉，但请你理解并相信，除此一举我别无他法……我再也不能在我曾经生活过的那种奢侈环境中继续生活下去了。而我现在做的，正是我这样年纪的老人通常所做的事：离开世俗生活，独自宁静地度过此生最后的时日。请你理解这点，即使你打听到了我在哪里，也不要来找我。你若来了只会恶化你我的处境，但绝不会改变我的决定……随后他举着蜡烛，蹑手蹑脚地下楼，叫醒了家庭医生和马车夫。他这样平静地对他们说：“我马上就要走了……永远离开。来吧，帮我收拾行装。”他只带了很少一点衣物和生活用品，在医生的坚持下，他又带上了皮大衣、手电筒和灌肠器(没有它有时候还很难办)。
3、人不是从娘胎里出来就一成不变的，相反，生活会逼迫他一次又一次地脱胎换骨。
4、其实，在曼德拉的任何演讲和出版书目里，这句话从未出现过。2001年时，一家澳大利亚的报纸引用了这句话，并将其与曼德拉挂钩。可它最早来自哪里呢？
5、你越是拥有权力，你就越是难以知道谁在对你撒谎而谁没有。当你到达绝对的权力，你和现实就没有了联系，而这是孤独所能有的最坏的种类。
6、 昆德拉被视为捷克的民族英雄，一些人相信，即使告密的事情是真的，也证明了他是一个爱国者，只是向国家报告了一个威胁国家安全的外国间谍。历史学家索尼娅说：“当我还是一个学生的时候，昆德拉不仅是一个伟大的作家，还是一个鼓励我们用不同方式思考的榜样。即使他是一个告密者，也不会影响他后来作为作家的贡献和人们对他的爱戴。”
7、杜拉斯｜作家，无论在哪儿，都是一群孤独的人
8、你以后不管是你爸妈、三姑六婆、还是你的另一半
9、一个女人无法敬重一个爱撒谎的男人。——米兰·昆德拉《好笑的爱》
10、 《雅克和他的主人》(1981年)尉迟秀-译
11、他的朴素和严肃，使她为之动心，深切的爱把那些在漫长的日子里培育出来的恨，一刹那间平息了。
12、我想象着两个人数年后重逢时的激动心情。从前，他们经常来往，因此觉得彼此由相同的经历、相同的回忆联系在了一起。相同的回忆？误解由此产生，他们没有相同的回忆；两个人都只从他们的见面中保留了两三个小小的情景，但是各有各的情景；他们的回忆并不相像；不能相互印证；甚至从数量上来说，也无法相比：一个人对另一个人的回忆往往多于对方对他的回忆；首先是因为记忆能力因人而异(这还是两个人都能接受的解释)，还因为(这更难接受)他们对于对方的重要性不一样。——米兰昆德拉《无知》(告别信马尔克斯经典语录)。
13、死亡跟他没有什么关系，而生命对他才有意义。
14、人生在世一百年，天天有些小麻烦。最好的办法是不理，只等秋风耳边过。
15、胆怯者在危险到来之前害怕，懦夫在危险之时害怕，勇士在危险之后害怕。里克特
16、不要去追一匹马，用追马的时间种草，待到春暖花开时，就会有一批骏马任你挑选；不要去刻意巴结一个人，用暂时没有朋友的时间，去提升自己的能力，待到时机成熟时，就会有一批的朋友与你同行。用人情做出来的朋友只是暂时的，用人格吸引来的朋友才是长久的。所以，丰富自己比取悦他人更有力量： 种下梧桐树，引得凤凰来。你若盛开，蝴蝶自来！你若精彩，天自安排！
17、所以，这句话既不是来自于毛泽东，更不是莎士比亚
18、托尔斯泰生命的最后几年，在他的亲人和朋友们中间越来越经常地谈到，不远的将来他要离开亚斯纳亚波利亚纳出走。但谁也没有想到，“把他从家里抛到了路上”的“那种绝望的爆发”，提早把死亡降临到了老人身上。旅途的风寒使一个82岁的老人患了病(他得的是肺病)，当他在一个早晨坐上了火车，生命已一点点地飞离了他的躯体。一个地主的早晨，这是他多年以前为自己做的一次安魂弥撒。托尔斯泰与他的妻子、儿子们对立的那条界线，是他对俄罗斯千百万农民悲惨命运的同情，是他自觉意识到了某种极端的不合理——在这种制度下，一部分人占有全部的土地，游手好闲，而农民在一小块的土地上，在饥饿和贫困中养活奴役和压迫自己的人。土地、地主和农民，是他在亚斯纳亚波利亚纳那幢白色房子的大饭厅里经常要和人谈到的问题。令他深感痛苦的是他处在一个虚伪的、两重性的位置上：一面是他的信徒在坐牢，在流放地受折磨；一面是他这个新宗教的传布者、反政府著作的作者，住在地主高大的邸宅里过着养尊处优的生活。他的日记记录了那种耗损他精神的痛苦：“我没吃午饭。一想到自己卑劣地生活在那些饥寒交迫的人们中间就感到痛苦和烦恼。”“真可耻，可耻极了。昨天骑马从一群砸石头的人身旁走过，就好像我在通过队列受到鞭笞一样。”他经常收到一些来信，指责他的生活与宣扬的学说的不一致。他们在信中说，一个真正的革命者应该坐牢或者上绞架，应该否定财产，光着脚走路，“即使不能完全做到，也应该与此接近”。另外，一个大学生在信中向他呼吁：“放弃伯爵的领地，把财产分给自己的亲人或穷人，自己分文不留，从一个城市乞讨到另一个城市。”这封狂热的信使老人激动万分，他说：“如果不为女儿，我就走了。”
19、 所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。
20、我确实一度死去，但难以忍受孤独又重返人世。
21、儿女不是因为是儿女，而是因为爱怜和抚养才成为亲人。
22、「说」过这句话的，除了鲍勃·迪伦，还有歌手鲍勃·马利。不过，恐怕他们都不是正确来源……
23、即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦，我们毕竟不是生来就享受孤独的。
24、他离她那么近，甚至能听到她每一次的呼吸声，闻到她身上散发的馨香，在此生余下的岁月中，他正是靠着这种馨香来辨认她。
25、我在开始写作的时候，刚刚探索到写作的奥秘，心情欣喜愉快，几乎没有想到自己要负有什么责任。我记得，那时候，每天凌晨两三点钟，我干完报社的工作，还能写上四页，五页，甚至十页书。有时候一口气就写完一个短篇小说。
26、这短短的一生，我们最终都会失去。你不妨大胆一些，爱一个人，攀一座山，追一个梦。
27、为自己感到不平的她甚至专门写了一本叫作《WellBehavedWomenRarelyMakeHistory》的书。但在不明群众的眼睛里，还是会把Ulrich当成梦露的疯狂迷恋者吧……
28、 上海译文出版社终于一举购得昆德拉13部作品在中国大陆的中文版权，对于此次引进，上海译文出版社自然也是下足了力气。这次翻译用的原书，全部都是从昆德拉家里拿出来，由他亲自指定的法文“定本”，包括《玩笑》、《好笑的爱》、《生活在别处》、《不能承受的生命之轻》等。《被背叛的遗嘱》等样书有昆德拉的最新手写修订，比法国版更新。内容上也补齐了以往中译本不
29、他再次跳读去寻索自己死亡的日期和情形，但没等看到最后一行便已明白自己不会再走出这房间，因为可以预料这座镜子之城——或蜃景之城——将在奥雷里亚诺·巴比伦全部译出羊皮卷之时被飓风抹去，从世人的记忆中根除，羊皮卷上所载一切自永远至永远不会在重复，因为注定经受百年孤独的家族不会有第二次机会在大地上出现。
30、爱情，首先是一种本能，“要么生下来就会，要么永远都不会”。
31、卡列宁，他的微笑能持续多久，生活的主题就能持续多久。——米兰昆德拉《生命不能承受之轻》
32、弗兰茨也许强壮，但他的力量是向外的，在他生活与共的人面前，在他爱的人面前，他显得软弱无力。弗兰茨的软弱也可以称为美德。他从不向萨宾娜下指示，从不象托马斯那样命令她，要她躺在镜子旁边的地上以及光着身子走来走去。他并非不好色，只是缺乏下达命令的力量。有些事情是只能靠暴力来完成的。生理上的爱没有暴力是难以想象的。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
33、而最能激励你的鸡汤，永远是在我们怀疑自己所做之事的意义时，突然有一位成功人士跳出来，一字一句地告诉你，对，生活就需要一点偏执感，一点神经质，是不是有了坚持下去的力气？
34、他们为彼此造了一座地狱，尽管他们彼此相爱。的确，他们彼此相爱，这足以证明错不在他们本身，不在他们的行为，也不在他们易变的情绪，错在他们之间的不可调和性，因为他强大，而她却是软弱的。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》
35、这句话通常被用来赞叹牛顿的谦逊，但这句话不是原创，至少有二三十个人在牛顿之前说过类似的话。
36、任何年龄段的女人，都有她在那个年龄阶段所呈现出来的无法复刻的美。她因年龄而减损的，又因性格而弥补回来，更因勤劳赢得了更多。
37、 在其第一部作品《玩笑》中，昆德拉竭力讽刺共产主义的极权统治。移居法国后，他很快便成为法国读者最喜爱的外国作家之一。他的绝大多数作品，如《笑忘录》(1978)、《不能承受的生命之轻》(19即《生命中不能承受之轻》)、《不朽》(1990)等都是首先在法国走红，然后才引起世界文坛的瞩目。他曾多次获得国际文学奖，并多次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。
38、任何年龄段的女人都有她在那个年龄阶段所呈现出来的无法复刻的美。她因年龄而减损的，又因性格而弥补回来，更因勤劳赢得了更多。
39、我们最常见的美德之一就是对自己的不幸逆来顺受。
40、然而他知道，易得的幸福无法持久，这点体会更多的事源自教训而非经验。
41、对于鸡汤，Mo老师是非常的讨厌。可是，Mo老师某天发现，其实我们还是需要的。哪怕那些真的是对一千个一万个人说的烂大街的话，但是某个时候，尤其当你脆弱的那一刻，拿来看看，似乎还是受用的。
42、人们回忆起的过去没有时间。不可能像重读一本书或重看一部电影一样去重温爱情。——米兰昆德拉《无知》
43、即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦，我们毕竟不是生来就享受孤独的。
44、 《本性》是昆德拉于1996年秋在法国完成的。小说的人物非常简单，实际上只有两个，尚塔尔和让一马克，一对恋爱了多年的情人。他们沉浸在幸福之中，从来没有想到过分手，但是，在后来，某些想象闯人了他们的生活。
45、父母是隔在我们和死亡之间的帘子。你和死亡好象隔着什么在看，没有什么感受，你的父母挡在你们中间，等到你的父母过世了，你才会直面这些东西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。亲戚，朋友，邻居，隔代，他们去世对你的压力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之间的一道帘子，把你挡了一下，你最亲密的人会影响你的生死观。《百年孤独》
46、在这种清醒的梦幻中，他们不仅能看到自己梦中的形象，还能看到别人梦见的景象。
47、你们让所有的人成为凶手，而且，这样一来，你们自己的屠杀罪就不再是一桩罪行，只不过成了人类一个恶不可避免的特征。——米兰·昆德拉《告别圆舞曲》
48、你在网上搜索这段话，结果十有八九会显示这是大画家梵高说的。但《梵高传》中只有一段类似的话：也许在我们的灵魂中有一团烈火，但没有一个人前来取暖。过路人只看见烟囱中冒出的一缕轻烟，便接着走自己的路去了。那么，听我说，应该怎么办呢？难道不应该守护着心中的这团火，保持自己的热情，耐心等待着有人前来取暖的时刻吗？
49、对于一个作家来说，读者喜欢他的作品自然是好事，但是版权才是最重要的。有时候一部作品辛辛苦苦的构思、成型，花费大量精力，作品带来的经济效益才是对作者昼夜耕耘的回报。所以作家最讨厌的就是盗版行为。
50、讽刺让人难受，并非因为它在嘲笑，或者它在攻击，而是因为它通过揭示世界的暧昧性而使我们失去确信。——米兰·昆德拉《小说的艺术》
51、你真的以为天才就是1%的灵感，加上99%的汗水
52、HenrieBergs。n(1859-1941)法国哲学家一1927年诺贝尔文学奖得主柏格森出生于巴黎犹太人家庭。1881年获巴黎高等师范学院哲学学士学位，1889年获哲学博士学位。1897年被聘为巴黎高等师范学院讲师。1900年任法兰西学院哲学教授。1919年任法国政府文教最高会议委员。1922年任国际联盟文化合作委员会第一任主席。他是法国唯灵论学说的代表。著作有：《时间与自由意志》、《笑的研究》、《形而上学导论》以及《创造的时代》等。为了表彰其丰富的而生气勃勃的思想和表述的卓越技巧，柏格森获得了1927年诺贝尔文学奖。
53、过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。
54、托马斯得出结论：同女人做爱和同女人睡觉是两种互不相关的感情，岂止不同，简直对立。爱情不会使人产生性交的欲望(即对无数女人的激望)，却会引起同眠共寝的欲求(只限于对一个女人的欲求)。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》
55、加夫列尔·加西亚·马尔克斯(1927年3月6日－2014年4月17日)，哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之1982年诺贝尔文学奖得主。代表作有《百年孤独》(1967年)《霍乱时期的爱情》(1985年)。
56、易得的幸福无法持久，这点体会更多地是源自教训而非经验。
57、知识，不是只靠记忆力，还要靠思考力的活动来取得。这时候的知识，才是真正的知识。——《人生之道》
58、当一个女人决定和一个男人睡觉时，就没有她跃不过去的围墙，没有她推不倒的堡垒，也没有她抛不下的道德顾虑，事实上没有能管得住她的上帝。谨慎做这样的决定。
59、她提醒他，弱者永远无法进入爱情的王国，因为那是一个严酷、吝啬的国度，女人只会对意志坚强的男人俯首称臣。因为只有这样的男人才能带给她们安全感，他们渴求这种安全感，以面对生活的挑战。
60、如果有一刹那，上帝忘记我是一只布偶并赋予我片刻生命，我可能不会说出我心中的一切所想，但我必定会思考我所说的一切。
61、这句话被广泛误传为出自杜拉斯的《情人》，是经过了相对比较漫长的演化过程的。现在，有些人说这句话不是出自《情人》，而是出自中国作家陈丹燕的小说《鱼和它的自行车》，但《鱼》中也未查到这句话；在陈丹燕1992年的小说《绯闻》(该书后经删减改编，更名为《鱼和它的自行车》)中，倒有一段意境相似的话：爱情对于我，不是爱一个具体的男人，与他朝夕相处，肌肤相亲，而是那种爱情产生的奇妙的对世界雾里看花的感觉，那种飞翔于平凡生活之上的奇妙的感觉和不死的愿望。爱情对于我，实在是生活中的白日梦想。
62、我会少睡觉，多思考。因为我知道，每当我们闭上一分钟眼睛，我们也就同时失去了60秒。当他人停滞时我会前行，当他人入梦时我会清醒，当他人讲话时我会倾听，就像享受一支美味的巧克力冰激凌！
63、以上这段文字节选自据说是村上春树所写的《第109响钟声》，讲的是村上与阳子的爱情故事。
64、人类一思索，上帝就发笑。因为人们愈思索，真理离他越远。因为人们从来就跟他想像中的自己不一样。思考从来就不是阻碍自己进步的原因。思考的目的在找出自身的弱点并实践改。想太多而不做，或是不想而假装接受，这才是上帝发笑的原因，因为这种思考，叫做自己骗自己。——米兰·昆德拉
65、过去是虚假的，往事是不能返回的，每一个消逝的春天都一去不复返了，最狂热、最忠贞的爱情也只是一种过眼烟云似的感情。
66、扫烟囱的雅什(美国·小说)｜大阅读No.278
67、比起婚姻中的巨大灾难，日常的琐碎烦恼更加难以躲避。
68、友谊对于一个人本身的记忆功能来说是必不可少的。回忆我们的过去，让它总是伴随着我们，正如他们所说的，对于维持完全的自我来说是不可缺少的。为了确保自我的完整，保证它的内容不轻易流失，记忆也象浇灌花朵一样需要经常被滋润。这种滋润需要靠定期与过去的目击者交流来实现，也就是说，和朋友。他们是我们的镜子，我们的记忆。我们并没向他们要求过什么，但他们却一次又一次地擦亮镜子，让我们可以从中看到自己。——米兰·昆德拉《身份》
69、上帝呀，如果我有一颗心，我会将仇恨写在冰上，然后期待太阳的升起；我会用凡高的梦在星星上画一首贝内德第的诗，而塞莱特的歌会是将是我献给月亮的小夜曲。我会用泪水浇灌玫瑰，以此体味花刺的痛苦和花瓣的亲吻……——《告别信》
70、他不承认自己和妻子的矛盾源于家中压抑的气氛，而是认为那源于婚姻本身的性质：一项荒谬的，只能靠上帝的无限仁慈才得以存在的发明。两个几乎完全互不了解的人，没有任何血缘关系，性格不同，文化不同，甚至性别不同，却突然间不得不承诺生活在一起，睡在同一张床上，分享彼此也许注定有所分歧的命运，这一切本身就是完全违背科学的。
71、 昆德拉善于以反讽手法，用幽默的语调描绘人类境况。他的作品表面轻松，实质沉重；表面随意，实质精致；表面通俗，实质深邃而又机智，充满了人生智慧。正因如此，在世界许多国家，一次又一次地掀起了“昆德拉热”。昆德拉原先一直用捷克语进行创作。但近年来，他开始尝试用法语写作，已出版了《缓慢》(1995)和《身份》(1997)两部小说。
72、昨晚，他写信时突然停下笔，最后看了她一眼，说：“请用一枝玫瑰纪念我。”
73、新鞋你要是不穿，永远不会合脚。——《没有人给他写信的上校》
74、然而他知道，易得的幸福无法持久，这点体会更多的事源自教训而非经验。
75、 4位诺贝尔文学奖得主和另外11位世界级作家(2008年11月3日)联署声明，抗议捷克媒体对该国出生的大作家米兰·昆德拉充当“告密者”的指控。签名声援昆德拉的作家中，包括哥伦比亚的加西亚·马尔克斯、土耳其的奥尔罕·帕慕克、南非的南汀·戈迪默和JM.库切，以及美国的菲利普·罗斯、英国的萨尔曼·拉什迪、法国的让·达尼埃尔、西班牙的胡安·戈伊蒂索洛和墨西哥的卡洛斯·富恩特斯。
76、即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦，我们毕竟不是生来就享受孤独的。