1、“陆地对我来说是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种我不会创作的音乐。”
2、生活中总是有不同的选择，而海洋和船只才是男主角1900年的目的地。下船后面临着的生存问题势必会改变男主角1900内心的自由与纯粹。
3、《海上钢琴师》是由朱塞佩·托纳托雷执导，蒂姆·罗斯、比尔·努恩、梅兰尼·蒂埃里主演的剧情片，于1998年10月28日在意大利上映。
4、当托纳多雷准备好剧本，并把合约递给蒂姆·罗斯时，他两份文件都没看，就先在剧本上签了名。
5、陆地上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的迟到，夏天则担心冬天的将至。所以他们不停地四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方——面对这一切，那个叫1900的钢琴师会淡淡地说:“我不羡慕。”
6、1900从出生到成名到死亡，一生都没有离开过这艘巨轮，只是在有限的88个琴键上演奏出了美轮美奂的钢琴曲。这与乘客们对美国的趋之若骛形成了鲜明的反差。在1900看来，自由不在别处，而在自己的心里。在船上，1900可以神游大地，准确地描绘出他从来没有去的地方;可以用音乐透视人们的心理，演奏出不同的人生。正如1900回答麦克斯的话中说到：“陆地上的人夏天害怕冬天将至，冬天担心夏天的迟到，所以他们总是到处游走，想找到一个四季如春的地方。这样他们就虚度了很多光阴，我并不羡慕。”
7、上图这种说法来说“美国，见得多了”，更像是个欧洲人说的。因为一个美国人如果说美国，他见得多了，会直接说我就在美国长大，而不会提坐车坐船的事。原著里，Max这个角色是欧洲人民中看懂了传统文化在变质和消亡的人，同时为整个作品提供一个视角，把所有观众带入一个欧洲的立场，一起感同身受这个悲伤的历史进程。
8、也有人说，这部影片是讲述内向型人才在快节奏社会中倔强却无奈的低吟、是每个人在信息时代下打不开的内心和没有安全感的茫然。
9、因为蒂姆·罗斯根本不会弹钢琴。为此，剧组帮他从伦敦请了位钢琴教师，对他进行了为期6个月的不间断训练，以至于蒂姆·罗斯有段时间睡觉，手指都会不受控制地敲上几下。
10、故事发生在这个时代的第一年，“当一个人在某一个时刻抬起头的时候，就会……就会望见她。这真是一件让人琢磨不透的怪事。我是说，在海船上，有超过一千多号人，在惊涛骇浪之中，在移民之中，在怪诞的人群之中，我们之中，却总会有那么一个人，就一个人，首先望见了她……”她是谁？当自由女神像朦胧的身影映入维吉尼亚号上第一个移民眼中，当这个人第一次大声呼喊出她的名字，“America！”，全船人陷入了疯狂地欢呼。
11、虚构这样一个人物，并不像许多人说的那样为了揭示天才与普通人精神世界的差别，也并非为了让我们探讨这种生活方式实现的可能，实际上是通过他来反观现代文明(他所在的船连接欧洲和美国，实际上是世界文明的中心由欧洲转向美国)，以及对人类生存状态的思考。(海上钢琴师影评视听语言)。
12、可是，如果换一个角度，从一个特殊人的立场对工业时代进行反思，我更多体会到的是，一个时代的悲哀。
13、果然是“有生之年”系列，影史经典佳作《海上钢琴师》定档于11月15日！这恐怕是11月份最让人开心的消息！
14、影片开始是大全景镜头下佛尼吉亚邮轮载着追求美国梦的人们，当运动镜头中浮现出象征美国梦的胜利女神像时，随着一声America，全船的人为之欢呼雀跃。这样的镜头在影片中出现多次，但是每当这时总会浮现出1900那双透过舷窗默默注视着世间的人群的孤寂眼睛。1900是一个“世间并不存在”的人，他生于佛尼吉亚号，死于佛尼吉亚号，除了丹尼，没有人能证明他的存在。一艘船、一架琴、一片海，就是1900生命的全部。电影选择超浅焦镜头呈现1900与其他人的疏离关系，每当1900的形象清晰时，背后其他人的形象就是模糊的，反之亦然。由此来表现1900从未真实的和人们存在于一个世界，从未有人真正抵达过1900的真实世界。
15、“陆上的人喜欢寻根问底，虚度了大好光阴。冬天忧虑夏天的姗姗来迟，夏天则担心冬天的将至，所以他们不停四处游走，追求一个遥不可及、四季如夏的地方—我并不羡慕。”
16、我一直觉得1900的一生是存在主义思想的体现，他藐视规则，藐视这个社会认可的规则，他害怕上岸其实是拒绝上岸，藐视上岸。他重自身的存在大于外界对自身的认可，他可以轻易打败爵士乐的开山祖师并对他表示鄙夷，他可以靠他的才华赚取无数的名利但是他拒绝音乐与自身的分离，他可以用音乐去探究所有人的心灵，可以在音乐里去旅行，可以寻觅到自己的爱情，但是他没有常人那样去要去追，他轻轻地将这些丢进了大海，他将迈向陆地的脚收回。
17、直接将影片的名字作为影评的标题，是没有对影片进行思考的表现。
18、主人公1900从船上一出生便被抛弃成为孤儿，由好心的烧煤工丹尼收养。童年时一次意外丹尼丧生，1900再次成为孤儿。不经意的接触钢琴，让人惊讶的发现原来他竟是无师自通的天才，此后他便开始了一生的钢琴生涯。
19、这个片断第一给我的感觉是意外，真是有想象力，没想到还可以这么玩音乐；第二感觉是浪漫，只可惜是两个男人，如果带着美女这么玩那就美翻天了；第三感觉是担心，担心钢琴会撞到什么东西。结果却一直都没有撞倒，好像就是为了完成一个华丽的乐章。
20、也有人说，这部影片是讲述内向型人才在快节奏社会中倔强却无奈的低吟、是每个人在信息时代下打不开的内心和没有安全感的茫然。
21、或许，海上钢琴师的一生既是一个悲剧，又是另一种完美。海上钢琴师观后感8《海上钢琴师》的男主人公1900，从出生到离开这个世界都没有离开过大海，他简直是一个天才，没有人知道他高超的技艺师出何人，他的`曲子是那么纯粹，根本不需要用大海外面的世界所证明，他从未踏足陆地，他的眼睛与思绪好像走了全世界，对于陆地世界的一切风土习俗都了如指掌，简直是一件神奇的事！
22、一条船，一片大海，一架钢琴，这便是他的世界。对于1900来说，这就是他的一切。正如那句话一样“欲望少了，世界就小了”，在1900的世界里，少了世人无尽贪婪的欲望，所以他的世界很小却又很大。这个世界大到他可以在上面“谱出无限”，这个世界便是由那架钢琴，那条船，那片大海支撑起的。在有限的琴键上谱出无限，这是一种意境一种精神上的追求。
23、在我们看来，1900是孤僻的，是自闭的，是需要“治疗”的，就如他的好友迈克斯所做的一样，一再劝说他去广阔天地，或许在迈克斯眼中，在帮他灌制唱片的商人眼中，他们都是在帮助1900，都是在治疗一颗孤独的灵魂。1900似乎是一个不折不扣的宅男，只是他的宅子显得更大些，但是大不过岸上的世界，或许其实他的宅子更小，只是钢琴上的88个琴键，他沉浸在自己的世界中，自得而满足。正如片子最后，他对迈克斯所说，“你知道琴上88个键一个不多一个也不少，琴键是有限的，但你是无限的，在这些键上所能创造出来的音乐，那才是无限的，这个我喜欢，也是我愿意做的，但是在舷梯上，摆在我面前的琴键有成千上万，永远也数不完的琴键”，“而在这个无限大的键盘上，你根本就无法去演奏”，“天呢，你没有看见那些街道吗?有上千条!你怎么去选择那一个?”。这几句话充满了哲理，我认为原著作者巴里科和电影导演托纳多雷讲述这样一个梦幻的故事，不仅仅是为了制造一种很“文艺”的调调，而是阐述某种人生哲理。实际上，和1900对无限的恐惧相反，现代人正是在追逐着无限，我们贪大，贪全，贪广，房子要住大的，哪怕被每月的房贷压的生活质量下降;交际圈要交广些，哪怕每天疲于奔命于并不让自己愉快的应酬;旅游要走遍世界，哪怕其实只是疲惫的赶着在一个又一个景点的人群中拍照;炒股也有“不涨到翻倍不痛快”，哪怕每天被指数折磨的大喜大悲。还是看看这个“宅男”1900，反观自己，其实我们都是宅男，我们都是在自己营造的世界里生活，我们总有个无形或有形的圈子，但是似乎“开疆扩土”是人的本能，我们总是希望这个世界更大些，更广些。其实，并不是因为你走遍了这个城市的大街小巷，你的世界便扩展到了整个城市，哪怕真的这样，你也只是有了个城市这样一个更大的宅子。所以，1900不贪求太多，他一生都在一艘船上生活，这是有限的;但是他一生都有音乐相伴快乐的生活，这是无限的，快乐而自在的生活才是无限的。正如我们拼命拓展的交际网永远是有限的，但是和其中几个真正的知己在一起的快乐才是无限的。
24、本剧的女主人公帕多万是一位美丽的年轻模特。她的美，既纯净又性感，像海水和火焰的混合体。有点忧郁，有点不羁，又有点卓尔不群。帕多万的出现，就像一道彩虹从天而降，融化了1900冰封的心。帕多万的美让1900弹奏出了最温柔的钢琴情诗，在爱情面前，1900第一次有了怯懦和犹豫。他敢冒险在半夜潜入她所在的女士船舱偷偷亲吻她，却不敢将这张唱片送到她的手中。帕多万离开后，1900毁掉唱片，好多天沉默寡言。此后的七年时间，1900始终怀念着她。虽然帕多万没有真正改变1900的人生轨迹，但她给1900带来了无可替代的珍贵回忆。
25、另外，麦克斯在没有上船前早就听说过1900的故事，所以，在这里，麦克斯也是从一个乘客们的叙述视角向1900作出提问，麦克斯的不理解也恰恰表现了人们对1900的关注和不理解，而1900在影片中对麦克斯的三次回答，也刻画出他对精神世界的非同寻常的坚守。1900每一次都平静地看着2000名乘客狂热地离开轮船，但他却从不下船。
26、成长并不意味着停止幻想，因为有些时候我们对成长最初的认知就是以幻想来作为引路人的。我对世界最初的好奇就是从一幅幅在课堂上偷偷画下的画开始的；那个时候我喜欢通过想象来在脑海里周游世界，于是我画下一幅幅想象中的印度人，非洲人和美国人，然后幻想他们之间的故事，这些人在我脑海里没有预告的绽放，没有预告的凋谢。
27、电影有睁开眼睛可以看到的东西，也有闭上眼睛才能看到的东西，我想这才是好电影的魅力所在。
28、如此人物，纵有经天纬地之才，也只是可远观而不可亵玩的荷花一擎。他注定是孤独的。他的所有的音乐才能，凝成一颗无法触碰的含泪明珠，化为不可揽怀的清冷月光。音乐奏响时，众人为他燃起的灯火，仅是过眼烟云。
29、 姜文曾说过一句话：“其实尊重电影很容易，就是戏剧性。但是想通过一个电影的方式，想试图表达一点对生活或者生命的感受，这样的机会都很难得。”
30、其实我也不甚懂得，鱼般的7秒记忆，总是让我难以回播记住整个过程，但是想记录这种感觉。
31、许许多多执拗的天才，以常人难以理解的追寻，以远离万家灯火为代价，去装饰自己的精神家园。而对此种人而言，把酒言欢者难寻，棋逢对手者难逢，高山流水的知音比万家赞誉更为珍贵。
32、音乐，是一门国际通用的语言，不用解释，就能打动人们的心弦。与生俱来的天赋，造就了这位海上钢琴师。他是一位天才，一位在钢琴领域才华横溢的天才。而一场震耳欲聋的爆炸场面，不仅仅让我们震惊和深感遗憾，也使世界失去了一份奇迹。天妒英才，用在这位海上钢琴师的身上，我不知道合适与否?但人们总说上帝是公平的，他拿走你些什么，总会还给你些什么，就当关上了一扇门时，他总会为你打开一扇窗。如此看来，上帝也是方圆有度的。
33、经过三个回合对决，杰里从一开始的不可一世变为后来的瞠目结舌，这些与1900的平和、超脱形成了鲜明的对比。我们知道，杰里感到了自己的地位受到威胁，只能通过挑战1900来证明自己，因而在他看来，和1900“斗琴”实际就是一场声誉的较量;而1900的艺术灵感则是来自情随所致的感觉，来自身边每一个鲜活的面孔，来自对大自然、对心动的女孩最深沉的爱，因而能达到人琴合一的境界。杰里为别人的称赞而弹琴，1900则已超越了比赛本身，他排除了陆上利禄功名的干扰，超越了一切利益得失，全身心地投入到了音乐的创作之中一一他实现了对主体自身的超越;1900的音乐世界永远鲜活、灵动，能在不经意间杂揉十种风格，他冲破了钢琴88个键的客观实体限制，摆脱了钢琴客体的纯物理性一一他实现了对客体对象的超越。为自己而弹奏，为音乐而感动，为艺术而艺术。
34、在一篇文章里，著名影评人周黎明这么评价朱塞佩·托纳多雷的《海上钢琴师》：「不止一个朋友不解地问我：‘《十面埋伏》为什么在美国这样红？’我脱口而出：‘《海上钢琴师》为什么在中国这么红？’《海上钢琴师》几乎相当于是西方版的《十面埋伏》，它豪华、浪漫、荡气回肠，但它肚子里就是一草包。」
35、影片中有几个镜头让我十分影响深刻。第一个镜头，当1900从甲板上缓缓走下舷梯时，画面选择了一种处理方式——当1900一步一步的捱下舷梯时，镜头以同样的缓慢和凝重由远及近，最后渐渐定格，转而我们看到的是从舷梯后方的角度拍摄的1900沉重的脚步，以及透过舷梯的缝隙和1900双脚展示给观者的纷繁而凌乱的城市。而后，我们从1900的眼眶中看到了一个别样的城市——张牙舞爪的炫耀和叫嚣着自己的浮躁，扬扬自得的伸展着栉比的高楼和烟囱。很特别的表现手法，当影片行进到最后，Max问及1900为何不愿意离开Virginian的那一瞬间，我们就不难理解1900的答案了——琴键太大，音乐无从而生;城市太大，我们无从而生……
36、《海上钢琴师》被观众称之为时光三部曲之在短短的两个小时之内展现出美国二战前后的变化，塑造出1900和麦克斯这两个典型人物，二战后的美国被称之为垮掉的一代，而这部电影中的1900却用自己的坚守与固执护卫着自己最后的温情家园，我想，在影片最后的那声巨大的炮轰中，也将二战后的另一种人生状态表达了出来吧！
37、丹尼的葬礼上，迷茫无措的1900听见远处隐约传来一阵动人心魄的声音。身边的一个亚洲女人告诉他，这是音乐。就此注定，他此生将与音乐结下深深的不解之缘。
38、·视听语言有许多可以选择写下来的内容，但是把影片中所有提到的角度写上去，不仅会让每一个角度都表达不充分，还会让文章显得杂乱细碎。
39、很特别的表现手法，当影片行进到最后，Max问及1900为何不愿意离开Virginian的那一瞬间，我们就不难理解1900的答案了——琴键太大，音乐无从而生;城市太大，我们无从而生……
40、目前为止我在海上体验的时间很短，我总是在期盼着，最好能登上一艘游轮，在大海上航行几天，不在乎目的地，只希望可以体验在海上的感觉。一艘船孤独的航行，陌生的人群，陌生的环境，如果没有阳光和星空，四周几乎没有分别，可以学着放松，让晃动的船体带我回到婴儿时代，感受对周围的未知，对目的地的迷茫，以及每天的无所事事。也许最初几天我会到处溜达，保持亢奋和好奇的劲头儿。然而也许十天，也许二十天，当这种新鲜的感觉一天天消散，厌倦、疲惫、无聊、焦虑、愤怒、恐惧……随之而来!
41、会不会想起那些温暖的片段，想起自己曾经的付出与所得，带着回望的沧桑，感怀，和崭新的希望。
42、“键盘有始有终，你确切知道88个键就在那儿，错不了。它并不是无限的，而你，才是无限的。你能在键盘上表现的音乐是无限的，我喜欢这样，我能轻松应对，而你现在让我走过跳板，走到城市里，等着我的是一个没有尽头的键盘，我又怎能在这样的键盘上弹奏呢？那是上帝的键盘啊！”1900始终没有离开过他的小世界，他的一生就像音乐一样，有始有终。1900最终随着船的炸毁结束了自己的生命。
43、很多人无奈懂得他的行动，他完整可以驰名世界，赚许多的钱，有享不尽的富贵，但他就是那么动摇，他知道自己想要什么，他晓得自己属于哪里。我信服他的执着!海上钢琴师观后感15之前看过这部片子，但是当时没有看进去，今天完整的看完，感觉还是引发了一些思考的。整部片子都是在托尼讲述中娓娓道来，这让人接受起来十分舒服。
44、摄影：导演自己就是摄影师出身，本片的摄影水平没得说，无论是构图、色彩、明暗对比、无缝般的连贯，都是可圈可点之作。
45、“陆地对我来说是一艘太大的船，太漂亮的女人，太长的旅程，太浓烈的香水，无从着手的音乐。我永远无法走下这艘船，这样的话，我宁可舍弃我的生命。毕竟，我从来没有为任何人存在过......”
46、标题范围过大或含义深刻，这些标题出现的过于广泛，以至于会让人找不到重点(如《人性的善恶》等)。
47、录唱片赚钱可能也属于跌下神坛，所以1900本能一样的不能接受，而且完全不会去解释。
48、渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。
49、隐隐地感觉到影片传达出主人公的孤独感，那种深陷其中的孤独，在孤独中出生，习惯孤独，再到无法离开这份孤独。这份孤独里面有艺术，也有一种心病。
50、我想，麦克斯的回答，也是无数个你我脑补的情节。我们沉醉于1900的音乐，欣赏他这样天才般的艺术，却又因怜惜他们的孤独，希望他们能够品尝一丝凡夫俗子的热闹与普世的幸福。
51、这四年里，我从大学毕业，进入社会，经历不多，但四年里的喜怒哀乐、悲欢离合都是真的，扑面而来的社会感也都是真的。
52、所以，产生一部伟大的电影真是不容易，它需要一位超级牛逼的导演，他(她)如同一部交响乐的作曲兼指挥，把所有的一切元素实现最优化的和谐配置，从而产生出震撼人心的宏大乐曲。
53、《海上钢琴师》和《天堂电影院》《西西里的美丽传说》，是朱塞佩·托纳雷多导演的「时空三部曲」，它们各有侧重主题，又共同奠定了他在电影史上的地位。《天堂电影院》是在致敬那些热爱电影的人，也是导演写给电影的一封情书。《西西里的美丽传说》则献给每个都曾对性懵懂冲动过的孩子，它代表着我们逝去的青春；同时它也用结尾处小男孩身边的女朋友，来提醒。
54、但我们今天可以聊聊，这颗药是怎么制作出来的，为什么会有4个版本的时长？为什么当年没有在三大和奥斯卡上斩获奖项？为什么至今弥足珍贵？
55、海上出生的1900，在陆地上却是个从未存在的人，没有亲人、没有户籍，也没有国籍，大海便是他的摇篮，而他也随着Virginian号往返靠泊各个码头，逐渐长大。
56、 写影评也是我们表达自己对生活、对人生感悟的一个窗口，这就是影评的价值。
57、11月17号，周日，雨天，早九点半，我来到了影城的巨幕厅中，如愿的，在大屏幕上，看到了1900。