1、我一直渴望成为外在世界的一部分，到最外面去，站到所有事物的边缘，让我这人类的污秽在虚空与寂静中被洗去。
2、我本想写的是，一个人害怕自己的影子，厌恶自己的足迹，于是奋力奔跑。影子始终不离身，跑得越快，足迹越多，他最终气绝身亡。他不知道，如果就在树荫下歇息，影子就消失了，足迹也就没了，真傻呢。
3、圣诞聚会的时候，大家一起唱歌喝酒，我醉得厉害，在沙发上从后面抱着她，不肯放手。她像抚摸宠物一般摸摸我的头，拿掉我手里的烟，没有言语。再睁开眼睛的时候，是躺在她的膝盖上，她正盛情地与别人打闹着什么，坐着也动得厉害，我便醒了，又头疼，起身来摇摇晃晃走到卫生间去冲了一把脸。天都亮了。
4、八点的时候吃完饭，服务生走过来，我们争执一番付账，最后她说，欠了你人情，该还的，别闹了，我来。她爽快地结了账，然后我们走出餐厅。
5、成名十年，笔名只是一个旅行箱。在写作之旅中，被贴上各种托运标签。撕去“青春”“畅销”之类种种，留下痕迹难免。行路到这一站，箱子外壳已陈旧，标签斑驳。可每一趟旅程，箱子里面都装的是不同的灵魂行李。
6、这样一本没有国界痕迹、时代痕迹的特殊小说。正如那句名言所说：“世界永远没有你想象的那么好，却也从来不会像你揣测的那样坏。”
7、下午在学校里碰到她，又见她笑颜。寒暄了两句，她说，昨晚谢谢你。唉，一会儿又要有事出去，不知晚上选修课考试还能否赶得回来。我想也未想就说，那你折腾你的事情去，考试我帮你去吧。她呵呵地乐了，道了谢，便又欢欢畅畅地去了。
8、子君熬了过来，躺在床上，虚弱得像一把枯草。
9、《河的第三条岸》讲的是什么故事呢？罗萨借用一个小男孩的口吻来讲故事，说有一天“我”父亲花钱订购了一艘小船，这艘船非常坚固，能够在河上漂几十年。然后父亲不辞而别，架着这艘小船在离他们家不远的河面上漂流着。父亲的行为非常奇怪，他没有告诉别人为什么这么做。他的儿子不理解，他的妻子也不理解。小说借用小男孩的眼光来看待父亲不可思议的行为。儿子每天都把妈妈拿给他的食物放在河边，等待父亲来取食物，这样父亲才不至于饿死。这个小男孩长大后，有天跑到河边呼唤父亲回家，但是当父亲出现的时候，小男孩完全震惊了，此时的父亲衣衫褴褛满头白发，让他完全认不出来，结果他吓得落荒而逃，小说也就在这里结束了。
10、成名十年，笔名只是一个旅行箱。在写作之旅中，被贴上各种托运标签。撕去“青春”“畅销”之类种种，留下痕迹难免。
11、我从未见她如此凄凉，泣眼望着她，不知所言。心里一丝动容都没有了。
12、太阳尚远，但必有太阳。--七堇年《被窝是青春的坟墓》
13、我们都知道，作家跟作家之间虽然相隔千里，隔着许多世代，但彼此之间可以形成一个文学共和国，也就是说每一个作家的阅读史不同，写作风格也不一样，但很可能他们拥有相同的文学导师，比如古希腊“荷马史诗”《奥德赛》对20世纪爱尔兰小说家詹姆斯·乔伊斯《尤利西斯》有影响，还有《金瓶梅》对《红楼梦》的影响，甚至我们熟悉的鲁迅的《狂人日记》，也受俄国的小说家果戈理的影响。这种影响是无处不在的，所以每个人在阅读的过程中可以顺藤摸瓜，从一个作家找到他喜欢的另一个作家，从而形成个人的阅读网络。
14、但是，面对每个人经历事情的时候，要把自己经历的事情当成别人经历的事情来看，也要把别人经历的事情当成自己经历的事情来看。
15、那个世界的家庭形态、婚姻形态、教育形态都是新异的，而发展至那样的状态，却又并不令人意外。苏铁在象牙塔结识的患有“电磁辐射超敏综合征”这种罕见病的同学“宁蒙”。宁蒙不能适应无处不在的wifi等电磁辐射，不得不隐居瓦尔登湖，那是世界上最后一片自然保护区；代替她存在于真实世界，去完成学业、完成社交生活的，其实是她的AI替身，“义人”X。
16、这一次，七堇年呈现给读者的又是怎样一部灵魂之作呢？
17、天亮后，刘恪决定出门找人翻录磁带。他不放心儿子一个人在家，又不敢贸然带他出去。小区的人都怕这个患病的年轻人，以前他领儿子出门，大家像看马戏团的驯兽师牵着猛兽游街那样。妻子离开后，他就很少带儿子出门了，慢慢地，连踏出家门的念头也断了。外头的世界让他恐惧，社交和日常生活也令他痛苦不堪。他记得有一次带儿子上市场买菜，儿子跑起来撞倒了菜摊，菜贩子气急败坏，跳着脚咒骂，还将儿子推倒在污水横流的地上。
18、那都是后来的事了——我本没见过她，更不用说凑热闹帮她点名，不想同宿的一人猴急着要向她献殷勤，包揽下了一学期帮她喊到的活儿，自个却又常常想逃课出去玩，便把这差事扔给了我。
19、后来就在假期中，兰子君和男友闹了架，赌气在夜三央时跑出来，无处可去，直接来敲我的门。那夜下着阵雨，我开着窗，湿的风阵阵扑进屋里来。
20、谈起寂静主义，七堇年说到平时创作的时候，不只是要一个寂静的外部环境，更重要的还是内心的环境。
21、我是她知己的时候，她唯一一次遇到难处没有叫我，就出了事。
22、她继续说，所以我和你不同。但我不想失去你。我说真的。你答应我。
23、在炫酷的时代表象下，本书反思现代科技带给人类的光明与阴影、冷漠与温情，呈现对原生家庭与再生家庭、爱情与婚姻、人性善与恶等充满悖论的命题的哲性思索。
24、同年11月，第一部随笔集《被窝是青春的坟墓》的出版，书中包含《远镇》《被窝是青春的坟墓》等众多书写或残酷或纠结或温情或惆怅的青葱岁月的经典篇目，里面有青春期的叛逆与成长，有年少岁月的荒诞与无羁，有美好年华的友情与温暖。她用优美文笔，唤醒了许多人正经历或曾有过的心灵悸动。
25、店里光线比外头更暗，里头堆满了大大小小的音箱和碟机，老板埋头在工作台捣鼓一台功放。刘恪走过去打了声招呼。那是一个理着平头的中年男人，眼袋浮肿，金属框眼镜架在鼻梁上快脱落下来了。老板抬起头，看了看抱着纸箱的陌生顾客，又看了看被绑缚在后面的年轻人，并没有停下手里的工作。刘恪向老板说明了来意。老板脸上闪过一丝不悦。他让刘恪把纸箱搁到工作台上，摘下眼镜说，现在都没人用录音带了，不过这活我可以接，价钱先讲定，这么多录音带，工程不小，加上工本费，五百吧。刘恪本想讲价，但话到嘴边停住了。他看了看儿子，儿子不断拨弄着耳机线。他不愿再折腾了，五百就五百吧，只要能将儿子的声音永久存下来，再多的钱他也愿意。
26、她额上是冷汗，却笑着看我。我不忍鄙弃她，低头吻她的发，也落了泪。
27、《无梦之境》是七堇年的第四部长篇小说，也是一部全新的突破力作。
28、我回她，那是啊，那你就回我公寓来一块儿快活啊。
29、《无梦之境》不同于作者以往风格，具有极大的突破性。小说的类型可以归为“玄测小说”(SpeculativeFiction)，或作者描述的“哲幻小说”，在具备玄幻、社会学、人类学等元素的基础上，模拟一个未来世界的蓝图，借以探讨对科技的反思。
30、她见状，抬起头来轻轻抚了我的下巴，说，耀辉。你不了解我。我是经历过一些不堪
31、成名十年，笔名只是一个旅行箱。在写作之旅中，被贴上各种托运标签。撕去“青春”“畅销”之类种种，留下痕迹难免。行路到这一站，箱子外壳已陈旧，标签斑驳。可每一趟旅程，箱子里面都装的是不同的灵魂行李。如今我只描述自己为，写作者，黄昏收集者，正在认认真真地浪费生命。
32、那一瞬间，我仿佛真切地看到她的少年。心里一下子有疼惜。
33、我诧异抬头，眼前人便该是子君了，我想。端视之间，我开始谅解那些拜倒于她的人儿了。她的确是美。
34、主持2013年五四晚会——《我们的中国梦》全国大学生文艺汇演，搭档中央电视台主持人朱军、董卿；
35、也不知是否她身边人多繁杂叫她厌烦，但凡她在学校，我们便过初中生般两小无猜的俏皮日子，上课无聊的时候溜出教室来一起去小卖部买茶叶蛋吃；中午下课了嫌食堂拥挤便在水果摊上买西瓜和煮红薯来当午饭；也一起租老电影的录影带偷偷拿到学校的广播间去放着看，她总说很闷人；考试要抱佛脚，她便破天荒和我到图书馆自习，很偶尔地在操场走几圈，或者上街窜窜，在小巷里找餐厅吃她的家乡菜。偶尔会到我的公寓来彻夜看电影，喝点酒。
36、以不同年代出生，具有代表性的三个主角：父，子，女，影射了中国家庭成员之间的巨大疏离，和拒绝沟通的交流枷锁，一个屋檐下的一家人却各怀心事，内心悲怆宁肯独自承受或者与陌生人分享却不肯与至亲之人坦白相对。细腻呈现出每个人内心深处痛苦的挣扎。
37、但最后我有跟她说一句“对不起”，大概也并不是她可能需要的安慰，但那个时刻让我一直觉得很难忘。
38、回到卡夫卡的《变形记》，故事很简单，卡夫卡写一个小职员，每天奔波劳碌上班，但有一天早上醒来，发现自己变成了一只甲虫。故事开头的一句话就是：“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。”他的生活因此发生天翻地覆的变化，在这个过程中，父母对他的态度、妹妹对他的态度发生了很大的转变。联系到卡夫卡生活的时代(一战前后)，他的小说反映的是当时人的异化问题。
39、有时候人是一种很复杂的生物，这就是为什么《游隼》这本书的作者这么远离人群，作者把自己寄托在这个鹰的身上，也许他想保持一种简单吧。
40、时空辗转，写到少年时代的简生与淮的故事，而似乎在每个少年心中都有这样一个温暖的女子，带给你温暖，明亮的阳光。这与《西西里美丽的传说》的女主和少年不同，这无关情欲，只给你最温暖的关怀。 “她的身体没有与他游戏，只是希图告诉他，人与人应当如此。”
41、本书讲述了两代人的成长故事。雪域高原深处长大的孤儿卡桑，父母在一次朝圣的途中双双遇难；出生在北大荒的孩子简生，父母是北大荒的插队知青，在他出生之后先后被急于返城的父母遗弃，一直到十岁，才被母亲接回大城市。十九岁时简生的母亲因为受贿案件而自杀。简生将卡桑带回城市，由于父母缺席的家庭抚养，两人在整个成长过程中充满了欠缺。在成年之后的岁月依旧伴随着内心阴影，一直都艰苦地进行自我扶正与探索。最终他们用回报或者付出的方式，获得了各自的终极救赎和解脱。
42、读者每每为她笔下的主人公所遭遇的成长经历所动容，产生强烈的情感共鸣。这一切其实都是作者自身真实经历的投射。
43、我便回她道，姐姐，你这语气可是地道的嫖客。
44、七：成都是非常有魅力，让我内心非常眷恋的地方。其实虚构这个东西不局限于自己身边的事物，有很多散文这种性质是写给这座城市的。可能不会刻意成为一个地域性的作家，但成都对我的影响也会在一些细节中体现。
45、已出版作品：《被窝是青春的坟墓》《大地之灯》《澜本嫁衣》《尘曲》《平生欢》《灯下尘》等。
46、七堇年在博客里写的(陈情之书)(也就是离开最小说的原因)：
47、否则卷入其中太深的话，自己容易感到不快乐。
48、这与一种热爱自由，向往寂静与高空的游隼很像，很多人都想飞，但这种精神与心灵的翱翔并非每个人都能够做到。
49、我举这两个例子是想说明，《河的第三条岸》跟霍桑的《韦克菲尔德》之间非常有趣的共通点，就在于都讲了一个人跟家庭的关系，通过这种叙事的距离，它把小说的张力表现出来了，也把生活的不可能变成可能，让我们在阅读时反思自身。
50、这套老房子我就只租了这么一间居室，连带一个小厨房和卫生间，为的是一眼就喜欢上的那个弧形小阳台。房子外面向阳一侧的青砖墙壁上有着苍翠的爬山虎，蔓延到阳台来，把那片小小天地包裹着，满目墨绿的叶荫，楼上住户更有趣致，养着茂盛的蔷薇，花枝翻过围栏垂落下来，给我的阳台遮了荫，真正是肥水流了外人田。我又从花鸟市场买了几盆花草来养在阳台上。
51、她打趣说，那是，看你做枪手怪不容易的。 出了楼，正是一个凉夜，我们散步到学校后门的小餐厅吃了一大盘煮蟹，清炒芥兰，还有阿婆汤，又去看艺术系的学生放的免费电影，老片子，《城南旧事》，放映室里简陋而看客稀少，都困闷得睡了过去。散场的时候她还靠在我肩上，我竟还是舍不得动，生怕她醒。巴望着就这样一直坐下去多好。
52、我们吃些简单的粤菜，她说，过去认得你，你写的东西我还看过。他们跟我说你就是光翟的时候我还真有点震惊。
53、有时并不见得是坏事，对生活来说是好的。你最在意的事情是创作的话，那这就是一个福音。
54、我听着卫生间里哗哗的水声，心里忐忑而又落寞。将她扔在椅子上的包和裙子收拾起来挂好，又去厨房给她盛了一碗莲子粥。
55、母亲好像一生下来就是三四十岁。永永远远地三四十岁着，从未年轻过，也不会老去；她不曾年少，不曾贪玩，生来就像大人一样勤勉，刻苦地生活着。
56、这里讲一个插曲，我读过骆以军两卷本的小说《西夏旅馆》，这部小说有很多拗口的长句，他把想象中的西夏王朝和当代台湾的城市生活结合在一起，后来我听讲座才知道其实骆以军之所以会形成这样一种文字风格跟他的阅读障碍有关，他上学时读书特别慢，有阅读障碍，那怎么办呢，他去抄书，他居然把七卷本的《追忆似水年华》抄完了。他喜欢米兰昆德拉的《不能承受的生命之轻》等作品，也是用抄书的方式来阅读。这是很有趣的文学影响的案例。骆以军通过抄书来解决他的阅读障碍，而且同时这样的方式也影响到他后来的写作，大家有兴趣可以读骆以军的《西夏旅馆》，或者《遣悲怀》，或者其他的作品。这个作家长得特别像一头笨重的熊，体量特别大，所以他才能写出像《西夏旅馆》那样的上下卷的、格局非常大的作品。
57、而新书《无梦之境》围绕主人公苏铁和他的朋友李吉、胡骄、宁蒙等少年的故事展开，讲述了苏铁努力摆脱爱的负重，不断逐梦的心路历程。
58、在友情、爱情的历练中，在与性格迥异的挚友的交往中，苏铁逐渐化解人生的种种迷思，最终与自我、母亲以及这个世界达成和解。与前期的作品相同的是，新书很大程度上也是七堇年少年心境的映射。