1、贺知章书法善草隶，窦臮《述书赋》称：“湖山降祉，狂客风流，落笔精绝，芳词寡俦，如春林之绚采，实一望而写忧。”窦蒙注云：“(贺知章)每兴酣命笔，好书大字，或三百言，或五百言，诗笔惟命……忽有好处，与造化相争，非人工所到也。”窦氏兄弟评唐名家书多讥贬，惟推崇贺知章“与造化相争，非人工所到”，可知贺知章当时书法之声誉。李白有《送贺宾客归越寺》云：“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多，山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅。”为世传诵。
2、张氲(653—745)，道士，炼丹修仙之余著作颇丰，惜不存，惟《醉吟三首》辑入《全唐诗》，其一曰：
3、《全唐诗》作“溪水晓来深 ”，从全诗来看，应该是实见，写实况。诗人泛舟溪谷，因昨夜的一夜山雨，但见春水碧澄，幽深莫测，引发感慨。此处的山雨是正面的，积极性的，带来意外的惊喜。(贺知章的诗有哪些)。
4、译文：别墅主人和我没有见过面，偶来坐坐赏那林木和石泉。主人哪，不要发愁去买酒，口袋鼓囊囊，不缺打酒钱。
5、书写在长沙窑青釉执壶上的无疑来源于此，只是个别字有差异：
6、 贺知章生活在一千多年前的唐朝。他年轻的时候就离开了家乡，后来一直在外面做官，到了八十多岁的时候才回到了故乡。这首诗就是贺知章老先生回到家乡时写下来的。
7、 唐代著名诗人,字季真，自号“四名狂客”。越州永兴(今浙江萧山)人,年轻的时候就以文词知名，书法也很好，擅长草书和隶书,性情爽直，豁达而健谈。武则天证圣元年中进士，后官至秘书监。他写的诗清新通俗，《回乡偶书》《咏柳》等都是脍炙人口，千古传颂的不朽名篇。
8、韦承庆(640-706)，武周时期官拜中书侍郎，神龙革命后因审核武后幸臣张易之兄弟“失实，配流岭表”。南迁途中，目睹成群的大雁自由自在地追逐春天的步伐向北飞去，与自己遭贬谪流放的处境对照映衬，不禁悲从中来，仰天北望，驻足长吁，发出“未知何岁月，得与尔同归”的感慨。《南中咏雁》便是在这种环境和心境中创作的一首五绝：
9、 这首诗写的是作者刚刚回到久别的家乡时的情景作者抓住回乡时的细节，细腻地表达了对家人既亲切又陌生的感情，流露出无限的感慨。
10、诗人以毛遂自况，把试官(主持进士考试的官吏)比作战国四公子之平原君赵胜，既状己志，表白了心志，又答谢奉承了试官而不露痕迹，无轻浮俗媚之态，恰到好处，算得上此类题材的上乘之作。与王昌龄《答武陵太守》“曾为大梁客，不负信陵恩 ”有异曲同工之妙。
11、 始见沙上鸟，犹埋云外峰。故乡杳无际，明发怀朋从。
12、《唐禅社首乐章·雍和》，通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合。
13、这些谜语诗，无不以其独特的语言艺术，丰富的文化内涵，令人叹为观止。可以说是情景并茂，趣味盎然，既是好诗，又是好谜。本文就让我们通过贺知章的一首诗《咏柳》，来一起领略一下我国古典诗歌中谜语诗的艺术魅力。显然这首谜语诗的谜底是人人皆知了，就是题目中所说的“柳”。那么贺知章这首诗的背后究竟有何深意？它又是如何不着一个“柳”字，却处处有柳的呢？
14、神皋类观赏,帝里如悬镜.缭绕八川浮,岧峣双阙映.
15、看到这个诗名，想必朋友们都会觉得有些熟悉，毕竟这是一个被无数诗人都写过的题材，可是若是论诗文质量来看，大多却都有一些俗意，就算是如李白，白居易等人，在这一类题材上的作品显得也有一些平淡，远不如他这首诗有趣。这是他晚年回故乡后所写的一首诗，虽然这首诗并没有运用什么高超的写作技法，但是却文笔细腻，让人能从中感受到一种高雅的意境，实为难得。
16、《董孝子黯复仇》，这首诗描述的就是汉朝轰动一时的董孝子为母复仇一事。
17、贺知章作品：《咏柳》《回乡偶书》《题袁氏别业》《望人家桃李花》等等。
18、青阳布王道,玄览陶真性.欣若天下春,高逾域中圣.
19、贺知章就是这么一个狂人，而且他的这种狂，也是和李白不一样，总是令人称赞，而他的作品也是与众不同写得很有特色，特别是他晚年回到故乡隐居，写下一首很经典的《采莲曲》，通篇可谓是如诗如画，美得令人心醉，只是那么短短的四句，一共二十八个字，但却是充满了一种独特的韵味，读来也是朗朗上口。
20、弃置千金轻不顾,踟蹰五马谢相逢.徒言南国容华晚,
21、主人不相识，偶坐为林泉。莫谩愁沽酒，囊中自有钱。
22、《晓发》，是写的一首五言诗。并已纳入《全唐诗》。
23、连绵南隥出西垣.广画螓蛾夸窈窕,罗生玳瑁象昆仑.
24、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。《回乡偶书》
25、就连诗圣杜甫也不免拜在李白身前，成为了李白最真诚的粉丝和兄弟。即便是李白的粉丝，杜甫的名篇也足可以甩其他诗人几条街了，来看看他的代表作《春夜喜雨》，“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”杜甫这首五言律诗是他晚年定居成都时所作，是杜甫的名篇之历来为人们所传颂！
26、少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识， 笑问客从何处来。
27、还将桃李更相宜.桃李从来露井傍,成蹊结影矜艳阳.
28、《回乡偶书二首》，第一首诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感；第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比，流露出作者对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感慨与无奈之情。
29、照灼城隅复南陌.南陌青楼十二重,春风桃李为谁容.
30、长沙窑青釉碗摘录了其中的颔联与颈联，其中“芜”作“无”、“鸟向”作“鸟飞”，均属抄写讹误所致。
31、贺知章与张若虚、张旭、包融并称“吴中四士”；与李白、李适之等谓“饮中八仙”；又与陈子昂、卢藏用、宋之问、王适、毕构、李白、孟浩然、王维、司马承祯等称为“仙宗十友”。
32、包融作品：《登翅头山题俨公石壁》《酬忠公林亭》《赋得岸花临水发》等等。
33、贺知章的一生也是轰轰烈烈，不仅担任过宰相，同时晚年回到故乡，当时的唐玄宗还亲自送他上路，并把他家乡镜湖一带的土地赐给他，可见他在唐玄宗心目中有着极高的地位。此诗的大意是：会稽山上的雾气散了，显露出高峻的山体和葱郁的草木，明净的水面上没有风也起了水波。别说春天已经结束花草都凋谢完了，另有人在水流中央采摘菱叶和荷叶呢。
34、次句“乡音无改鬓毛衰”，即虽然我的鬓发早已经斑白，但是我的乡音却从没有改变。我们说语言朴实，是对诗歌风格的一种描述，是通过朴素、简洁、准确的语言传达一种真挚、美好的情感。这句诗便是如此，仅仅以一句乡音未改便道尽了诗人对故乡五十多年来的无限牵挂和思念。同时，乡音未改也从侧面表现了贺知章久别回乡的亲切感。
35、李崇嗣，生卒年不详，武后时任奉宸府主簿。奉宸府乃武则天的“三宫六院”，内蓄美少年以奉则天，幸臣张宗易任奉宸令，统领诸男宠。《全唐诗》存其诗三首，题《独愁》曰：
36、少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识， 笑问客从何处来。 离别家乡岁月多， 近来人事半消磨。 惟有门前镜湖水， 春风不改旧时波。
37、《奉和圣制送张说巡边》，是一组送别诗，响应唐玄宗号召，唐朝著名大臣赋诗为宰相、兵部尚书、燕国公张说出任首任朔方节度使送别。
38、自昔秦奢汉穷武,后庭万馀宫百数.旗回五丈殿千门,
39、帐宿伊川右,钲传晋苑东.饔人藉蕡实,乐正理丝桐.
40、《采莲曲》无数的诗人写过，但是总体上来说，大部分的作品都落入了俗套，即使是李白、王昌龄、王勃、白居易等等这些大诗人的在写这一类题材，那都只是写得很平淡，没有贺知章这首生动有趣，虽然这首诗同样也没有高超的表现手法，可是写得又是极为细腻，只是那么信手拈来，却是充满了一种高远的意境，读来令人拍案叫绝。
41、高拯，生卒年不详，事迹无考，大历年间进士，仅存诗一首被收录入《全唐诗》，即《及第后赠试官》，一说章八元(743-829)作。
42、第二句另有作“三春雁不飞”，其中“不”显然也是抄写讹误的结果。
43、《咏柳》(一作柳枝词)，贺知章的咏柳用了拟人、物的手法，写活了柳和风.
44、译文：我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
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46、这首诗的第1句与第2句是在写景，他用自己朴实的笔触为我们描绘出了一幅极美的画卷。放眼望去，会稽山已经被大雾所笼罩，可是这雾气很快却又消散，山上的树木也是清晰可见。这个时间树木还是十分青翠的，而镜湖里的水即便是没有风，也会荡漾起阵阵涟漪，似乎能撩动人的心一样。
47、离别家乡岁月多， 近来人事半消磨。 惟有门前镜湖水， 春风不改旧时波。
48、贺知章诗文以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒，著名的《回乡偶书》两首脍炙人口，千古传诵，今尚存录入《全唐诗》共19首.贺知章主要成就贺知章的作品被爱好书法者视为珍品。他的墨迹留传很少，现存尚有绍兴城东南宛委山南坡飞来石上的《龙瑞宫记》石刻和流传到日本的《孝经》草书。
49、长沙窑窑址出土了一件青釉执壶残器，残余十三字，比照李崇嗣《独愁》诗，可补通读，但四句略有不同：
50、高适(704-765)，著名的边塞诗人，语多直抒胸臆，苍莽雄浑，豪气千钧。所赋名篇《别董大》：“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”脍炙人口，传唱至今。