一、保罗策兰是时候了
1、那些买不到的好书，都在码字人??
2、我徒然学会了抗拒热闹，却还来不及透悟真正的冷清。
3、雷沙德·克利尼茨基(波兰)：有一阵子
4、三舅的坟在椿树排的荡里，两旁山坡挡风，迎面全天领受阳光。所有的泥土都晒成了粉，像拜台上烧化的纸灰回暖。
5、影响著名作家张炜数十年创作、感人至深的自然主义“隐秘经典”，俄罗斯著名旅行家、地理学家阿尔谢尼耶夫通过实地考察，精心呈现100多年前乌苏里地区的特有风貌，处处可见作者对大自然的敬畏、热爱，人类如何与大自然和谐相处的思想。
6、《南方周末》专栏作家樊国宾用汪洋恣肆的文字、博大广袤的渊博学识、精深通达的哲学思想，给我们带来了一场精神与灵魂的对话。
7、你，黑暗之人，是否在暴风雨中懊悔
8、你低声说：他们就要拿我去填充世界，我依旧
9、在《罂粟与记忆》之后，策兰的创作日趋深化、发展，出版了包括《言语栅栏》、《无人玫瑰》、《换气》、《线太阳群》等多部重要诗集和译诗集，他试着通过语言来确定自己的位置，勘探(或说“掘取”——策兰本人在纳粹劳动营做苦力时，在远离家乡的地方修筑公路和桥梁，最频繁重复的动作就是“掘取”)出自己的现实。
10、 意思是： 和道德高尚的人生活在一起，就像进入充满兰花香气的屋子，时间一长，自己本身因为熏陶也会充满香气，于是就闻不到兰花的香味了； 和素质低劣的人生活在一起，就像进了卖鲍鱼的市场，时间一长，连自己都变臭了，也就不觉得鲍鱼是臭的了。
11、——费尔南多.佩索阿《惶然录》
12、“罂粟和记忆”是策兰前期创作中相当重要的两种对位性元素，我们可以从中解读出的情感是复杂和沉重的。一方面“罂粟”是一种有毒的花，它代表着黑暗、麻痹、忘却与钝痛；而“记忆”却是清醒与持久永恒的表征。
13、你的灰烬头发苏拉米斯我们在风中掘个坟墓躺在那里不拥挤
14、我的灵魂是那绵绵细雨。
15、你的灰烬头发苏拉米斯他玩着蛇
16、他叫道更低沉一些现在拉你们的琴然后你们就会化为烟雾升向空中
17、天才是被令一个天才发现的。
18、这个妹妹我是见过的。
19、点“在看”给我一朵小黄花
20、骆一禾，一位被低估的诗人、编辑和批评家。《春之祭：骆一禾诗文选》是由骆一禾的代表诗作、诗歌评论、书信等汇编集成。精选收录骆一禾代表性短诗59首、中型诗14首、“祭祀”系列诗9首、长诗《世界的血》，诗论及创作论6篇，诗歌评论5篇，书信7篇。从诗歌到文论，从评论到书信，全面立体呈现诗人的精神世界及其所处时代的文艺风潮。
二、保罗策兰是哪国人
1、202019连续两年入选北京设计周“设计之旅”；
2、那是一个那是一个把我们抛掷在一起使我们相互惊恐的巨石世界，太阳般遥远
3、如何在后灾难世界中重构语言？
4、白杨树啊，你的枝叶在暗处闪出银光。
5、稀缺版本/签名本/书店专供版
6、吴世莲：：春天弄伤了我的裙子
7、莫卧儿：一个终生以自己为敌的人
8、我的肩上是风，风上是闪烁的星群。
9、我曾寻找你的眼睛,当你睁开无人看你时,
10、君子藏器于身，待时而动。
11、袁凌2021私人阅读书单
12、在所有丧失的事物中，只有一样东西还可以触及，还可以靠近和把握，那就是语言。是的，语言。在一切丧失之后只有语言留存下来，还可以把握。但是它必须穿过它自己的无回应，必须穿过可怕的沉默，穿过千百重谋杀言辞的黑暗。它穿越。对所发生的一切，它对我并没有说什么，它只是穿过它。它穿过它并重新展露自己，因为这一切而变得“充实”。
13、1970年4月20日左右，策兰因无法克服的精神创伤在巴黎投塞纳河自尽，时年50岁。
14、我们之间隔着空白，我俩
15、住在那屋里的男人你的金色头发玛格丽特
16、你是孤岛，/身上带着 / 烟雨濛濛的 / 希望。
17、从那一片区域我走向你们——绕了多么大的弯路！然而，有这样的弯路吗？对你们中的并不熟悉那里的大多数人而言？那片区域，是由马丁·布伯用德语重新讲述的哈西德教派的故事传说的家园，它曾是——如果我可以用少许从那遥远的地方重新回到我这里的细节对这幅地形图做一些补充的话，它曾是一片存活着人类和书籍的风景。
18、稀缺版本/签名本/书店专供版
19、英格褒·巴赫曼&保罗·策兰
20、是光。救赎。不知道是在做梦还是入迷了，我一遍遍地看着这几行诗，把它刻进脑海里。仿佛这首诗向我敞开，让我走进它。我感觉到“他”，不管“他”是谁，这种在场是“不被发现”，却“切切实实”的。这首诗体现了策兰标志性的“创造新词”(neologism)。这个德语ichten，看上去不比英语led更自然，不过它说明这里出现的是一个过去式的动词，由第一人称代词ich构成——有点像“他们”变成“许多个我”(I’s)，变成“许多个自身”(selves)。最后一句话，又呼应着《创世记》的“要有光”。我一遍遍地看着这首诗，突然明白(更像是感觉到)这是第二次创世的图景，是弥赛亚的降临。清洗世界之后，湮灭(vernichtet)之物将会重生。
三、保罗策兰站着
1、《灰烬的光辉》(王家新译)，20广西师大出版社
2、他还换了Celan这个名字，颠倒字母顺序的Ancel(Antschel的罗马尼亚写法)。在布加勒斯特当翻译两年之后，他永远离开了罗马尼亚，也离开了罗马尼亚语。当被问及在离开德国后他为何仍用德语创作时，策兰是这样回答的：“诗人只有用母语写作时才会吐露心中的真言，用外语创作时则是在说谎。”
3、其中不得不提的是，金属“铅”经常出现在他的作品中，在画面上、在“书”中、在“粉画”中。他自1974年起就开始使用铅，并形成一种风格。他在铅皮表面压刻出车轮印、鞋印、划痕、凹洞等，形成肌理，再作画于其上，产生一种灰暗而厚重的质感。基弗喜欢它的重量，说它是“唯一足够承载人类历史重量的物质”。 铅在他的作品中具有延展性，用艺术家的话说 “它是可变的，有可能实现比黄金更高的状态”。
4、他吹口哨召回猎犬他吹口哨召来他的犹太人掘墓
5、蛰居小楼二十几年，美国女诗人艾米莉·狄金森(1830年12月—1886年5月)的诗歌未能在十九世纪中后期的美国诗坛奏响，却在二十世纪中期传来响亮的回声，世界总算没有辜负美和诗情。失恋固然是她离群索居的原因之但这种向里的生活更多的是她灵魂的自然选择。屏蔽掉喧哗，艾米莉的原创性得以尽情发挥：独特的形式、清新的意象、哲学的深思、信仰的追问以及淡淡的嘲讽，都已成为她独有的标签，而诗歌中蕴含的思考和观点至今读来依然颇有教益。
6、想成为码字人会员？畅享借阅与购书折扣
7、出版社:人民文学出版社
8、我的呼唤拨亮了风雨灯。
9、独居的日子里，除了少量信件往来，诗歌就是狄金森跟世界的对话。她爱花草，于是诗歌里有萼片、花瓣、荆棘、秋牡丹、蒲公英、风信子及古色古香的紫罗兰。
10、岁月的叶子是褐色的，你的头发不是。
11、我不懂它的语言/他不懂我的沉默/
12、他抓住腰中的手枪他挥舞他眼睛是蓝的
13、著名作家半夏最新小说力作。悬铃木咖啡馆是一个城市百态观察的据点，如果不来这里熏染点人气，就无法让生活继续……一间讲述市井与情感故事的咖啡馆，讲出了一城的精致与忧伤——如万花筒般折射出大千世界、人间百态，堪称昆明版的“人间喜剧”。
14、垃圾管道的安魂合唱，如银：
15、#夜晚灼烫：凝定的时间肖像
16、我们大都走在一条相似的路上，却都误以为自己惊世骇俗，而所谓故乡，只不过是祖先流浪的最后一站罢了。
17、望见你的时候——什么时候?——，
18、保罗·策兰著；王家新译
19、#意象的帝国：诗的写作课
20、愿你的生命有足够多的云翳，来创造一个美丽的黄昏。
四、保罗·策兰 我们并不是真的生活过
1、闪闪烁烁指给我们。我，
2、对基弗影响很大的是德国的犹太诗人保罗·策兰。基弗特别喜欢保罗·策兰的诗作，甚至还办过“献给策兰”的展览。在他的几幅作品中使用过策兰《死亡赋格》中的诗句和名字。这首诗描绘的是一个在纳粹集中营中无名的犹太人从第三方视角回忆的“死亡”经历。诗中用两种不同颜色头发的女子向人们揭示两种不同的人生命运。
3、像生于深海中的鱼类，若不自燃，便只有漆黑一片。
4、 当回忆无处安放的时候，沉默是最隐晦而皎洁的思念。
5、《碗和钵》是一本跨界表达的散文作品，分为“碗”与“钵”两部分，从人们日常生活器具碗和钵谈起，论及艺术家杨键水墨画作品“碗”“钵”系列，通过庞培、杨键两位艺术大家的思想对话与交流，通过文学和艺术作品的相互阐释和表达，揭示碗和钵形象的象征内涵及其背后的哲学逻辑。
6、从坚果我们剥出时间并教它如何前行：
7、湿淋淋地寻找那两个人，他们曾经相拥着
8、住在那屋里的男人你的金发玛格丽特
9、 我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒， 却只爱过一个正当最好年龄的人。 ——沈从文
10、“In solitude, be a multitude to yourself.”
11、死亡是一位从德国来的大师他的眼睛是蓝色的
12、后来，策兰告诉一份德国杂志：“一个犹太人在战争年代的生活是怎样的，我不用提及。”(人们问到他的劳动营生活，他的回答只有一个词：“挖呀挖”)在1942年6月的驱赶浪潮中，策兰的父母被带走。人们不清楚他那晚去了哪里——也许在他催促父母一起寻找的避难所，也许和朋友在一起。不过，第二天他回到家，父母已经不见了。他只得救了几个星期：7月，他被迫加入罗马尼亚南部的一个劳动营。几个月后，他得到父亲亡故的消息。接下来的那个冬天，他的母亲被枪杀。象征她的死的雪和铅，不停出现在策兰诗中。
13、他写信走出屋子星光闪烁
14、像海，在月亮的血的光线中。
15、故乡的殒灭、家庭的覆灭以及自身种种颠沛的遭遇造就了策兰诗句中的力感与痛感。1952年，策兰经维也纳流亡、定居巴黎后，由英格堡·巴赫曼的推介在西德正式出版了第一部诗集《罂粟与记忆》，诗集名出自策兰写给巴赫曼的《花冠》一诗：“我们互爱如罂粟和记忆。”
16、临危不乱，临幸福也不乱。
17、策兰的诗歌，特别是《话语门槛上的记忆玫瑰》中的早期诗歌，都急切地寻找某些读者。一些诗歌可以认为是对卡夫卡和里尔克等作家的回应，不过通常诗中的“你”没有确切指谁，也许是读者，也许是诗人自己。《罂粟与记忆》(1952)中的十多首诗，包括著名的《花冠》和《数数杏仁》，是写给奥地利诗人英格褒·巴赫曼的。他们的友谊从1948年的维也纳开始，通过书信持续了一年，然后在50年代末重新恢复。去年，维兰德•霍本在他的译本中翻译了两位诗人的书信，说明他们那种精神性的关系可能让双方都难以承受；在热烈的交往之后，往往是断断续续的对话，甚至是长达数年的沉默。
18、假如有人问我烦忧 我不敢说出你的名字
19、我们中午喝死亡是来自德国的大师
20、时间与我，可以抵抗任何敌人。
五、保罗策兰豆瓣
1、你写PPT时，阿拉斯加的鳕鱼正跃出水面，你看报表时，梅里雪山的金丝猴刚好爬上树尖。你挤进地铁时，西藏的山鹰一直盘旋云端，你在会议中吵架时，尼泊尔的背包客一起端起酒杯坐在火堆旁。有一些穿高跟鞋走不到的路，有一些喷着香水闻不到的空气，有一些在写字楼里永远遇不见的人。
2、所谓无底深渊，下去，也是前程万里。
3、他写信当暮色降临德国你金发的马格丽特
4、日子快要到头了/果子也熟透了/我们最后一次收割对方/从此仇深似海。
5、“当诗人追问诗歌的意义时，他同样也是在追问钟表的指针的意义。”
6、清晨的黑色牛奶我们在傍晚喝它
7、冷眼一瞥/生与死/骑者/且前行
8、从前的游子一直没有还乡 他被那渔火与时光拖住，一生漂泊在外。
9、1939年夏天，策兰回到切尔诺维茨，二战的爆发让他困在这里。他在本地的大学就读罗曼语文系，一直到苏联占领的第二年。这一切都因1941年7月6日德国和罗马尼亚的纳粹军队入侵而终结了。他们烧毁城市的犹太会堂，在三天里杀死了700名犹太人。到8月底，已有3000名犹太人丧生。这年10月，一部分暂时允许留下的犹太人被赶到聚居区，包括策兰和父母。剩下的人都被带走了。
10、清晨的黑牛奶我们夜里喝
11、如果要我写一本关于道德的书，一百页大概有九十九页是空白的。至于最后一页，我会写上：“我只认得一种责任，那就是爱。”除此之外的，我都要说不。用尽所有力气地说不。
12、——邵康节(宋)《一去二三里》
13、不要说，当别人都在战斗
14、70后女作家赵波以个人成长经验直接书写，高度关注个体生命的内心世界，强力书写现代物质文明挤压之下所产生的种种孤独感与荒诞感。深入当代都市生活的前沿，以灵动、微妙、细腻而又丰富的个人化叙事方式，大胆袒露内心的隐秘，坦率而真诚地直剖内心。
15、并且我也相信，不仅我自己带着这样的想法，这也是一些年轻诗人的努力方向。在一个人造之星飞越头顶，甚至不被传统的天穹帐篷所庇护的时代，人们便暴露在这样的未知与惊恐中，他们把这种存在带入语言，被现实压迫并寻找着这现实。
16、结成杏仁的你，只说一半，
17、你们就在云中有个坟墓躺着挺宽敞
18、意大利诗人安德烈·赞佐托曾评价策兰：“不仅是在奥斯维辛之后继续写诗，而且是在它的灰烬中写作。策兰以他的力量穿过这些葬身之地，其柔软和坚硬无人可以比拟。他所引起的眩目的发现对于二十世纪后半期以来的诗歌是决定性的。”英美著名评论家乔治·斯坦纳称策兰为“自叶芝以来最伟大的欧洲现代诗人”。
19、即便蝙蝠的飞行保罗.策兰王家新译他记起他抑制的冲动牺牲了的是心脏跳动不安的时候。而高处成为了天空。雾笼出远既然的倒以哈哈
20、保罗策兰。对他最早的认识是在同学的笔记本上看见他的诗句。让我开始相信石头也会开花。喜欢《水晶》里“不要在我的唇上找你的嘴”他的诗有一种寻......