1、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发。握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别,相爱的人不在一起,我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设。即使有满腹的情意,又能和谁一同欣赏呢?(柳永的词雨霖铃)。
2、诵读专家:雅坤(中央人民广播电台播音指导)
3、寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?
4、 “今宵”三句蝉联上句而来,是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象当晚旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧,无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说:“词有点,有染。柳耆卿《雨霖铃》云:‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣。”也就是说,这四句密不可分,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩。
5、这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔。“都门帐饮”,语本江淹《别赋》:“帐饮东都,送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致。接下去说:“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化。
6、京都厚厚的城墙,目睹了这悲凉的一幕:两樽清酒摆放在新设的帐幕里,没有动;两个人,相视而坐,谁也不说话。只有几滴残雨,从亭檐上滑落下来,击碎了凝固的空气。
7、寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
8、多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?
9、多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?
10、郑振铎先生生说他“除词外没有著作,除词外没有爱好,除词外没有学问”(《中国插图本文学史》)。这虽然说得有些绝对,但确能概括初他作为一个专注于词的创作的词人的基本特点。
11、⑧暮霭:傍晚的云气。沈沈:深厚的样子。楚天:南天。古时长江下游地区属
12、‘今宵”二句,乃就上二句意染之”。确实,“今宵”二句之所以被推为名句,(柳永的词雨霖铃)。
13、寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。(李清照)
14、看泪眼”等语,确实浅近俚俗,近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间,情景相
15、《礼记月令》云:“孟秋之月,寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉。“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味。
16、 此词之所以脍炙人口,是因为它艺术上颇具特色,成就甚高。早宋代,就有记载说,以此词的缠绵悱恻、深沉婉约,“只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸、晓风残月’”。这种格调的形成,有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然。末尾二句画龙点睛,为全词生色,为脍炙人口的千古名句。
17、而后“此去经年,应是良辰好景虚设”,这两句词看起来平淡无奇,“此去经年”,即这一去就是好多年。何时回来,何时重逢,何时相会,遥遥无期。所以柳永想到和自己热恋中的情人相别后的那种情景,何时才能够再相会,是半年,是一年,是两年?没有时间,没有期限,所以叫“此去经年”,由于此次别离以后,很难说再有相会的时间,也可能这一别就成为永别了。所以作者才加了一句“应是良辰好景虚设”,“良辰好景”就是良辰美景,他的意思是说,别离之后,遇到再好的景色、遇到再美的景色,自己再也没有心情去看了。
18、 dū mén zhàng yǐn wú xù , liú liàn chù , lán zhōu cuī fā 。
19、全词遣词造句不着痕迹,绘景直白自然,场面栩栩如生,起承转合优雅从容,情景交融,蕴藉深沉,将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻。
20、”“都门帐饮”,是指在京都的城门外设帐置酒送别。从这句看,这首词很可能是作者离开汴京南去,跟恋人话别时所写。依恋不舍却又不得不分离,因而也没有了心绪;可这时候,兰舟无’情,正在催人出发。
21、词的上片写一对恋人饯行时难分难舍的别情。起首三句写别时之景,点明了地点和节序。《礼记·月令》云:“孟秋之月,寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。时当秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱之后,继之以寒蝉凄切:词人所见所闻,无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句,句法结构是极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味。
22、这边张华的官司打起来之后,王熙凤就跑到宁国府找尤氏他们撒泼闹事,她说“表壮不如里壮”,骂尤氏软弱无能,放纵贾珍贾蓉。“表壮不如里壮”,“表”指的是丈夫,“里”指的是妻子,意思是丈夫能干还不如妻子会治家,好的妻子能把整个家庭管理得妥妥当当。王熙凤又说,贾琏亲大爷的五七还没过,他就娶了尤二姐,怪不得被人抓住把柄,告到了官府里去。贾琏的亲大爷指的是贾敬,他前面刚刚过世。旧时候的葬礼习俗,人死后有头三五七一直到七逢七的日子要祭或者诵经祭拜。“五七”指死者去世第三十五天。这时候还在服丧期内,作为侄儿,贾琏不应该娶妻。王熙凤接着吓唬尤氏说,贾娶尤二姐这事儿,是“国孝一层罪,家孝一层罪,背着父母私娶一层罪,停妻再娶一层罪”。国孝即国丧,指皇帝或者后妃的丧礼,这里指前文去世的那位老太妃的丧礼。有官爵的人,比如贾府这样的,要服国丧。家孝就是指贾敬的丧事;按照《大清律》的规定,嫁人或者娶妻,都要由父母或者祖父母来主婚,贾偷偷娶了尤二姐,没有经过贾家家长的允许,也算是一层罪过;停妻再娶指的是在有妻子的情况下,又娶了一个妻子,按照《大清律》的规定,要被杖责九十下,再娶的妻子判令离婚。当然,这些其实是凤姐虚张声势,贾琏取的是小妾,并不是妻子,背着父母、停妻再娶这些罪名扣不到他头上,不过,他在服丧期间娶尤二姐,确实有违情理,也怪不得王熙凤抓住这点大做文章。
23、多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?
24、 起首三句写别时之景,点明了地点和节序。《礼记·月令》云:“孟秋之月,寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉。“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔。“都门帐饮”,语本江淹《别赋》:“帐饮东都,送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致。接下去说:“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句。寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真,如目前。真是力敌千钧!
25、多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?
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27、情事俱显的词风不无关系。下片述怀,承“念”字而来,设想别后情景。刘熙
28、宋人论词往往有雅俗之辨,柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相
29、 多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?
30、前三句通过景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”设下伏笔。“都门帐饮”,语本江淹《别赋》:“帐饮东都,送客金谷。”他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致。可见他的思绪正专注于恋人,所以词中接下去说:“留恋处、兰舟催发”。这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其尖锐!林逋《相思令》云:“君泪盈,妾泪盈,罗带同心结未成,江头潮欲平。”仅是暗示船将启碇,情人难舍。刘克庄《长相思》云:“烟迢迢,水迢迢,准拟江边驻画挠,舟人频报潮。”虽较明显,但仍未脱出林词窠臼。可是这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纤,更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句。语言通俗而感情深挚,形象逼真,如在眼前。寥寥十一字,真是力敌千钧!后来传奇戏曲中常有“流泪眼看流泪眼,断肠人对断肠人”的唱词,然却不如柳词凝炼有力。那么词人凝噎在喉的是什么话呢?“念去去”二句便是他的内心独白。词是一种依附于音乐的抒情诗体,必须讲究每一个字的平仄阴阳,而去声字尤居关键地位。这里的去声“念”字用得特别好。清人万树《词律发凡》云:“名词转折跌荡处,多用去声,何也?三声之中,上、入二者可以作平,去则独异。……当用去者,非去则激不起。”此词以去声“念”字作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远。“千里”以下,声调和谐,景色如绘。既日“烟波”,又日“暮霭”,更曰“沉沉”,着色可谓浓矣;既曰“千里”,又曰“阔”,空间可谓广矣。在如此广阔辽远的空间里,充满了如此浓密深沉的烟霭,其离愁之深,令人可以想见。
31、诗词赏析(7)《定风波•南海归赠王定国侍人寓娘》
32、寒蝉的叫声哀婉凄切,黄昏时分,长亭外刚刚下过一场急雨。在这都门送别的酒宴上,我无心饮酒,因为不想与你分离。正当此时,兰舟鸣起响笛,催促我出发。你我紧拉着手相对流泪对视,一时间竟无话可说,只是一阵哽咽。多情的人自古以来就怕离别,更何况在这冷落的清秋。今天晚上只须醉酒沉睡,待醒来时,当晨风吹拂,杨柳在河岸上的微风中轻轻摇摆,天空上挂着一弯残月。如此好的良辰美景,因你我不在一起,变得毫无意义,纵然有再多情意,能告诉谁呢?
33、贾琏为她办丧事,请阴阳生写了殃榜。“殃榜”就是以前阴阳先生给死者写的文书,上面写着逝者的寿命以及一些招魂的话。王熙凤为了避免参与葬礼,推脱说自己生病了,要忌三房。“忌三房”是旧时候一种风俗,生病的人不能进入新房、产房和放着死者灵柩的凶房。王熙凤这个人确实恶毒,是她一手害死了尤二姐,她就是不装病,怕是也不敢面对惨死的尤二姐吧。
34、徐中玉金启华.中国古代文学作品选.上海:华东师范大学出版社,1999年9月版:第43-45页
35、“此去经年”四句,构成另一种情境。因为上面是用景语,此处则改用情语。他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱;可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增帐触而已。“此去”二字,遥应上片“念去去”;“经年”二字,近应“今宵”,在时间与思绪上均是环环相扣,步步推进,可见结构之严密。“便纵有千种风情,更与何人说”,益见钟情之殷,离愁之深。而归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势;又如众流归海,有尽而未尽之致。其以问句作结,更留有无穷意味,耐人寻绎。
36、下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般,得出一条人生哲理:“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然。“自古”两字,从个别特殊的现象出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句,则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。
37、载《艺概》卷四:“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别,更
38、长亭外,乘虚而入的暮色,从四面围拢过来,把一颗萧瑟的心,侵蚀得斑斑驳驳。那只躲在叶片后的秋蝉,又不合时宜地发出了撕心裂肺的凄鸣。这个深秋,注定有一些伤心的词语在驿道上飘游。
39、想到“经年”,由“千里烟波”想到“千种风情”,由“无语凝噎”想到“更
40、 niàn qù qù , qiān lǐ yān bō , mù ǎi chén chén chǔ tiān kuò 。
41、 dū mén zhàng yǐn wú xù , liú liàn chù , lán zhōu cuī fā 。
42、 上阙,一句“寒蝉凄切”点明时间,晚秋时节,蝉声喑哑凄裂。“对长亭晚”则是点出了地点,汴京城外的长亭,日暮苍茫,长亭送别。更令人悲切的是“骤雨初歇”,这正应对着“雨霖铃”的悲苦与凄凉。秋风携卷着丝丝凉意,在空气中肆意蔓延。城帐外饯别,却无畅饮之情,心系知己,眷恋不舍。无奈,船家催促,即将出发。两人手牵着手,泪眼迷离,相顾无言,唯有泪千行。
43、宝玉这会儿呢,心情很不好,好像染上了怔忡(zhēngchōng)之症。怔忡,是中医里的一种病症的名字,主要症状是心悸不安、情绪波动,甚至言谈举止都不能自主控制。看来宝玉这会儿,又有点儿疯疯傻傻了。
44、即能歌柳词”(《避暑录话》)。柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、
45、这三句本是想象今宵旅途中的况味:一舟临岸,词人酒醒梦回,只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中。比之上片结尾二句,虽同样是写景,写离愁,但前者仿佛是泼墨山水,一片苍茫;这里却似工笔小帧,无比清丽。词人描绘这清丽小帧,主要采用了画家所常用的点染笔法。清人刘熙载在《艺概》中说:“‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣。”也就是说,这四句密不可分,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,就将失去光彩。
46、 jīn xiāo jiǔ xǐng hé chù ? yáng liǔ àn , xiǎo fēng cán yuè 。
47、悲痛气塞,说不出话来。一作“凝咽”。 ⑦去去:重复言之,表示行程之远。
48、由于得到艺人们的密切合作,柳永能变旧声为新声,在唐五代小令的基础上,创制了大量的慢词,使宋词开始了一个新的发展阶段。这首词调名《雨霖铃》,盖取唐时旧曲翻制。据《明皇杂录》云,安史之乱时,唐玄宗避地蜀中,于栈道雨中闻铃音,起悼念杨贵妃之思,“采其声为《雨霖铃》曲,以寄恨焉”。王灼《碧鸡漫志》卷五云:“今双调《雨霖铃慢》,颇极哀怨,真本曲遗声。”在词史上,双调慢词《雨霖铃》最早的作品,当推此首。柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点,写委婉凄侧的离情,可谓尽情尽致,读之令人於悒。
49、“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。”这三句说,在深秋时节的一个黄昏,阵雨刚停,一对恋人到长亭告别。这里不仅交代了时间、地点,而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。
50、柳永(原名三变,约984年—约1053年),字景庄(又字耆卿),又称柳福建崇安人,北宋著名词人,婉约派代表人物。
51、因为他上片所写的是热恋中的情人被迫分别的情景,所以下片一开始作者就跳出上片那个特有的令人伤感的那个情景,一下子升华起来,写“多情自古伤离别”,即凡是多情之人,在离别的时候都是难舍难分、难分难舍。然后这才有了第二句“更那堪”,“那堪”就是哪能忍受;“冷落清秋节”,清秋节又照应了这首词上篇的开始“寒蝉凄切”,又照应这是一个深秋的季节。本来深秋的季节就是一个肃杀的季节,秋天的别离格外让人伤感。在这样一个季节中间,一对热恋中的情人被迫要分手了。所以这个情景真是情何以堪,人何以堪。这是下篇的开头。
52、楚国,故称。 ⑨经年:一年又一年。 ⑩风情:男女恋情。
53、 宋朝初期,写词已成为文人雅士的风尚,写词的人越来越多,喜欢词的人也越来越多,词也就越来越流行。文人们都爱填词,其中最出色的要数那位“奉旨填词”的柳三变——柳永。柳永作为宋词的一位代表人物,他又为词注入了新鲜的血液,创作了大量的慢词,开启了宋词又一局面。所谓慢词,简单地说就是调长拍缓的长调。宋初的词主要是小令,在柳永以后,长篇的慢词才开始流行。可以说,柳永为宋词的发展作出了巨大的贡献。
54、自古以来,多情的人总是为离别而伤感,更何况是在这冷清、凄凉的秋天!谁又知道我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别,我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设。即使有满腹的情意,又能和谁诉说呢?
55、⑩暮霭:傍晚的云雾。沈沈:即“沉沉”,深厚的样子。楚天:指南方楚地的天空。
56、上片正面话别,到此结束;下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般,得出一条人生哲理:“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句,则为层层加码,极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时。“清秋节”一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密;而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情色彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来,是全篇之警策,后来竟成为苏轼相与争胜的对象。据俞文豹《吹剑录》云:“东坡在玉堂日,有幕士善歌,因问:‘我词何如柳七?’对日:‘柳郎中词,只合十七八女郎,执红牙板,歌“杨柳岸晓风残月”。学士词,须关西大汉,(执)铜琵琶,铁绰板,唱“大江东去”。’”
57、这一回开头啊,王熙凤假惺惺地领着尤二姐来拜见贾母,贾母年纪大了,看不清,让尤二姐靠近,还戴上眼镜上上下下仔细打量了一番。
58、去去:重复言之,表示行程之远。烟波:水雾迷茫的样子。
59、 zhí shǒuxiāngkàn lèi yǎn , jìng wú yǔ níng yē 。
60、他离乡背井,长期浪迹江湖,体尝到了生活中的种种苦况;又因此常常不得不与所恋的人离别,故所作多怨苦凄悲之辞。《雨霖铃》(寒蝉凄切)便是他这方面的代表作。
61、何处”,遥接上片“帐饮”,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉;“杨
62、一个“念”说明下面所写的都是想象之词,是虚写,前面是实写,后面的虚写用一个“念”领起。念就是想,“念去去”就是想去去,即这一走是一种怎样的情况——行者就要消失在暮霭沉沉的楚天的江面之上。用了一个“楚天”点明这是在南方。而前面又写到“兰州催发”,可见这时男主人公要被迫和自己的女友分手了、要走了。这个上片就是写一对热恋中的人被迫离别、被迫分手的时候,那种难舍难分的情景。但是诗人在写的时候非常巧妙,可以说在这里面没有写一句语言,没有一句告别的话、没有一句留恋的话,全部是写景。而且作者整个的写法全部是按时间的顺序,用白描的手法,用特写的镜头,把热恋中恋人分别的情景给你再现出来了。所以他的感染力可以说是极其强烈。
63、诗词赏析(12)《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
64、 杨柳依依,杨丝飘扬,是诉不完的情愫,数不尽的情思。清秋风凉是别离后心境的凄凉,残月清冷暗合凄清冷落之感。想到一去经年,再无知己相陪,良辰美景已然成为虚设,此后既有千般情意,也无人可诉。心潮澎湃间,霎时心中所有的空隙都被愁绪填满。