1、我知道人生最艰难的时刻莫过于抱着一点希望往绝境上走。(东霓笛安)。
2、2019年3月，她出现在CISISU，与我们相遇。
3、 “写完这本书以后我相信自己有能力驾驭更复杂的题材，无论是历史还是现代，现在起我不再害怕。”
4、有一天，听着房间里坏掉的老壁炉漏雨的滴答声，笛安打开灯和电脑，想和自己说说话，但又不知如何说起。“那就编个故事，自己讲给自己听吧，在虚假的故事里，放进去我真正的人生。”
5、也因为郭敬明的饱受争议、舆论缠身，笛安和他的关系，令一些人简单粗暴地拒绝了解笛安，并且无所谓的加以否定，而笛安说这对她本没什么损失，损失的是对方。
6、 笛安的《芙蓉如面柳如眉(十周年纪念珍藏版)》讲述了：夏芳然，一个美丽的被硫酸毁容的女人，经受着身体和内心的劫难，却依然自尊，骄傲，温润。她终于爱上了灾难来临后来到她身边的男孩，却意外地发现，男孩是因为内疚，是对这场残忍的灾难源自另一个女人无望的情感报复。与夏芳然的美丽形成映照的丁小洛，她是一个快乐的女孩，外表平庸，却和一个帅气的男生友谊深厚，因此，不断遭受到同伴的残忍打击，美好的年华最终演变成一场黑色残酷的“青春祭”……
7、写长篇小说的过程太枯燥，笛安开始苦中作乐。《景恒街》里面有一个隐藏彩蛋，女主角灵境和同事闲聊时提起一个消失很久的女作家，说她生了个孩子。熟悉笛安的读者一眼就能看出，这个作家当然是她自己。她还写了一个情节：一位准备离职的同事找灵境要她母校老师的联系方式。那位老师正是笛安很喜欢的英国社会学家安东尼·吉登斯，这是她特意为偶像安排的出场机会。她需要时不时地逗读者开心一下，也逗自己开心一下。
8、人和人之间的差别是不可能改变的，最有用的办法，就是学会用他们的方式和他们相处，你能理解对方的方式可是他们理解不了你的，你就占了先机和优势。
9、比如难以启齿的歉意，比如无地自容的倔强，比如无法化解却可以忍让的温柔，比如一起经历过羞耻和仇恨之后才会出现的脆弱的朝露一般的同盟。
10、我其实觉得像我外婆这样20世纪上半叶出生的中国人，每一个人的生活都有很多的波澜壮阔，而这具体到个人经验里未必是好事，波澜壮阔的人生通常不幸福。
11、笛安：我的小说里面真正以爱情为核心叙事的，除了《告别天堂》之外就没了吧。至少按我的标准，其他几部不算是爱情故事。上一部《南方有令秧》其实是一个女人的战争，令秧谈恋爱的部分只有最后一点，只是一个支线，甚至没有参与整个主线叙事。所以其实还是不一样的。其实《南方有令秧》没有《景恒街》难写，虽然前者的故事发生在明朝，需要做历史背景考究的功课，但只要有了材料，真正成文的过程没有那么困难。《南方有令秧》后面几乎一半的内容，是我生完小孩一个月内写出来的。我这人这点不好，我只有着急了才写得出来，但又总是不着急。前几年我有了一个小孩，把她带到一岁多，开始觉得自己该工作了，当时觉得有理由写一个轻松点的题材，后来发现一点都不轻松，结局就变得很悲剧。
12、 接触到笛安是在初中毕业的夏天，当时问一个好友想要什么样的礼物，她告诉我她想要一本书，这本书就是《西决》。当时的我看到封面是还以为是武侠小说。(笑，都怪封面以及名字误导。)还想她怎么开始看武侠小说了，后来才知道原来是一本这样的小说。不是青春小说，是一个家庭三兄妹的故事。他们分别叫郑东霓、郑西决以及郑南音。
13、当一个人终究明白了有些困境是可以走出来，但是有些困境不可以，有些残缺可以随着时间的推移渐渐被人们忽略不计，有些残缺则永远血淋淋地在那里，但是这个人也还是得继续活下去。
14、还好，她在写作上还是有些天分的。早期写小说尤其顺利，她几乎是凭着本能下笔。“20岁出头的时候，我只要有一个概念，就可以把它变成一篇小说。”但是到了《西决》，她开始觉得吃力，似乎天分已经花光了。“总觉得这样写不对，但又不知道该怎么写。人一旦陷入这个状态，就会变得特别焦虑。”
15、这种对作品、产品，极强的掌控力，就是笛安作为主编的自信来源。
16、我写的东西肯定不是经典，我没有那么不要脸，但是我个人觉得我写的东西肯定也不是快餐。我有严肃的态度和追求。至于读者看到什么我也控制不了，所以我只能尽可能地做到传达我想要的东西。
17、于一爽：就是很作的那種男人吧，他反正不開心。
18、笛安的特殊还在于，她是顶着“文二代”的光芒出道的，父母分别是知名作家李锐、蒋韵。早年间，她有点害怕别人每次提她就要说起她父母，后来渐渐习惯了，也就心平气和：“我不能否认那两个人是我父母，总不能说我是捡来的吧？即使是捡来的不也被熏陶了这么多年。”
19、 时间|2019年3月22日(周五) 19:00
20、《东霓》是笛安龙城三部曲的第二部。和《西决》一样，《东霓》还是在讲发生在那个永远的龙城的，郑家人的故事。但是不同于西决的隐忍，东霓是个活色声香的女人。
21、野妹儿初识笛安要追溯到2009年，还在上小学的野妹儿接过朋友手中的《西决》，翻开后便是《告别天堂》、《芙蓉如面柳如眉》、《东霓》、《南音》……
22、2009年，笛安拿到了社会科学硕士学位，27岁的她决定回国，当一位专职作家，开始在《最小说》写连载。
23、近年纸媒愈发萧瑟，一代人的青春回忆《最小说》与《文艺风赏》都已经停刊。笛安回归到纯粹的创作者身份，只不过发生了一些改变。其中最大的变化当时是成为母亲——她有了一个百般疼爱的女儿。早上，她要早起送小孩去幼儿园，如果要写小说，她需要在女儿睡着后才能集中精神写作，工作时间变成了晚上十点到凌晨两三点。更更重要的是，小女孩的出现让她变得前所未有的坚定与强大——不是作为作家，而是作为一个人。
24、凤凰网读书：写《景恒街》的状态是怎么样的？写不出来的话怎么找灵感？
25、笛安：我不會享受，因為我自己本身不是一個，我本身不是很愛學習的那種人。
26、2009年，长篇小说《西决》获第八届“华语文学传媒大奖”年度最具潜力新人奖；
27、如果我们以一个“文青”的视角去打量这个时代的变迁的时候，我们应该记得什么？
28、著名作家刘恒赞叹：“这个小孩儿笔力很冲，坦率说，某些地方看到张爱玲的某些影子。”
29、时间在这种需要精确刻度的时刻总是不值得信任。----笛安《南音》
30、算起来，笛安已经在北京生活了9年，《景恒街》是她第一次写一个“此刻的北京”——此前，她小说的故事大都发生在龙城，一个以故乡太原为原型的西部工业城市。“这一次我只是想写我熟悉的，以外人的身份来到这个城市并度过了一段重要岁月的一些人。”笛安对《环球人物》记者说，“你可以认为你属于它，但这个城市不属于任何人”。
31、而往前三届的获奖者，分别是：麦家、毕飞宇、刘震云，各个声名显赫。
32、凤凰网读书：小说结尾突然就发生了一场车祸，我不太喜欢这个安排，读到这里觉得有种被巧合意外硬生生切断的感觉。为什么会以这种方式收尾？
33、象征性暴力这个概念特别容易变成某种搞斗争的武器，因为万事皆可象征性暴力。这里边有一个风险在，其实当时在社会学界并不是人人都同意的，只不过布尔迪厄迅速地成了一个旗帜。
34、南音和东霓形成了僵局。西决不再去理会东霓，去了四川当志愿者。过年之时，西决终于回来，与东霓相视一笑。
35、而她写作的对象，也已经从离她很近的，北方重工业城市里三个堂兄妹的伦理纠葛，转向了遥远的，明朝一个获得贞洁牌坊的徽州寡妇。
36、幸福的人们需要时不时地咀嚼一下不幸福的人的凄惨，是为了心满意足地为自己的幸福陶醉一番。
37、作为一个写作者，笛安内心真正关心，或者说想写的是欲望。“人的欲望有贪婪、不合理的地方，亦有合理的。我更多时候是将人物的欲望呈现出来，并去寻找、挖掘欲望背后的故事。”
38、凤凰网读书：写作十多年了，最大的改变是什么？
39、伴随着青春文学热潮渐渐退去，“80后”那批书写青春的人，有的停笔，有的还在继续。笛安依然保持着写作的热情，对于自己想要什么，想要成为什么样的人，她非常笃定。
40、A：我非常羡慕你们，年轻太好了！年轻的时候想什么都可以，脑子里再不切实际、天马行空的事儿都有可能实现，这就是年轻了不起的地方。
41、刚一下课，C201教室门口便挤满了书迷；签售会现场，有无数人在笛安到场前便激动得不能自已；许多书迷手上捧着成堆笛安出版过的书……
42、于一爽：你掌握哪個技巧了，如果說有技巧的話？
43、性格倔强自私、偏激又精于算计，她美丽的外表下却是充满卑微和焦灼的内心。她从小目睹父母的战争，对婚姻家庭早已失去信心。
44、比如，她想要做一个好母亲，陪伴女儿成长。比如，她的终极梦想是“写一本像《卡拉马佐夫兄弟》那样的小说”，“我希望用一生去接近它”，她说。那是俄国作家陀思妥耶夫斯基的最后一部长篇小说，也是一部未完成的作品。作家一直在写，直到生命最后一刻——笔筒落地，滚到柜子底下，他去搬柜子，用力过大，血管破裂，再也没有醒来。
45、那是关键的年纪，我出国上学的时候才18岁，18岁到二十五六岁这个阶段对于女生来讲，它其实是一个产生巨变的年龄段，男生的巨变可能来得稍微再晚一点。在那几年，我开始学新的语言，接触完全不一样的文化，然后开始一年一年地升级做功课。
46、原来春天早就来了，春天又来了，又一次大张旗鼓地，卖弄风骚地，无可救药地来了。
47、今天下午17：50分，我们的主播宋立坤、刘璇在《余晖别苑》会和你一起聊一聊这位青年女作家笛安的故事。希望你们喜欢，让我们不见不散~~
48、我很喜欢写女人的那种友谊，大家都团结一致地帮令秧拿到贞节牌坊。虽然一开始是阴差阳错，后来就变成了大家共同的目的。
49、在真正的生活里我是一个小心翼翼的人，尽管有时候会给人留下有点张扬的印象，但是那毕竟只是印象而已。我不知道是在什么时候，似乎是突然之间，我明白了文字是个弥天大谎，然后我就开始学着像别人那样，分辨自己与他人之间的不同；学着像别人那样，把真实的，没有经过文字修饰的生活当成是这个世界的本来面目；学着像别人那样，把努力奋斗的目标定成为得到一种更好的生活而不是得到一种更好的生命。
50、十二三岁，她就开始读张爱玲，觉得张爱玲是那个年代所有作家里的佼佼者。
51、她的硕士毕业论文写的是从1980年代到2000年代，中国大众文化如何解读抑郁症。她独自完成田野调查，并且从田野中学会了如何观察人。
52、而我想对笛安说：“谢谢你，带我看这世界忽明忽暗。即使在烟火遍布的人间，你也永远是我心中的屠龙少女。”
53、1983年，作家李锐和妻子蒋韵的女儿出生了，他们称之为“结婚后的第一个惊喜”，给她取名李笛安。
54、2019年3月13日，采访笛安的这一天，野妹儿回想起了青春里无数快乐与悲伤碰撞的时刻，了却了少年时想要见到笛安的梦想，在青春仿佛要终结的这一刻选择鼓起勇气向崭新的自我迈进。野妹儿觉得，所谓“青春”，其实就是在人生里，保持一颗热情、永不退缩、永不懈怠的心。
55、笛安：但這是他自主的選擇，他不去考科舉，他就斷了自己這條路，他不是說沒有事做，他後來失敗就不想去再試，當然這個也有他自己的一個，對於這個制度本身有一點叛逆的東西，我覺得這樣的一個男人和那樣的一個女人相遇了，我就覺得這裏面的火花實際上就在於，因為這個姑娘我覺得你要想讓她現實一點呢，就是她發生那個背景裏面，她是一個不識字的女人，一般情況下，當然我知道那個時候也有女孩子很有才華，受過教育，但是對我這個女主角來說，我覺得她不太適合這樣的一種設定。因為我覺得她其實是一個，比較靠本能在活著的人，所以我反到覺得她不應該識字，特別也自覺，一定她需要一個引導者，她需要有人慢慢的來引導她，需要有一個人來發現她，首先在人群中發生這個女人的特別之處，然後開始欣賞她，然後他們有一種互相的成全。其實我個人覺得，這是男人和女人之間最為高級關係的形態，就是跟愛情沒有關係，跟所有的這種涉及情欲的依戀也好，糾纏也好都無關。