1、一位佳人独自倚楼，凭栏远眺，花瓣在风中轻舞飞扬，似梦似幻，春雨丝丝缕缕，似无边的愁绪。淡淡的哀愁与寂寥，让人心碎。
2、陆游的这首《临安春雨初霁》写于淳熙十三年(1186)，此时他已六十二岁，在家乡山阴(今浙江绍兴)赋闲了五年。诗人少年时的意气风发与壮年时的裘马清狂，都随着岁月的流逝一去不返了。虽然他光复中原的壮志未表，但对偏安一隅的南宋小朝廷的软弱与黑暗，是日益见得明白了。这一年春天，陆游又被起用为严州知府，赴任之前，先到临安(今浙江杭州)去觐见皇帝，住在西湖边上的客栈里听候召见，在百无聊赖中，写下了这首广泛传诵的名作。自淳熙五年李宗召见了陆游以来，他并未得到重用，只是在福建、江西做了两任提举常平茶盐公事；家后五年，更是远离政界，但对于政治舞台上的倾轧变幻，对于世态炎凉，他是体会得更深了。所以诗的开头就用了一个独具易动的巧譬，感叹世态人情薄得就象半透明的纱。世情既然如此浅薄，何必出来做官？所以下句说：为什么骑了马到京城里来，过这客居寂寞与无聊的生活呢？“小楼”一联是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻划春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。陆游这里写得更为含蓄深蕴，他虽然用了比较明快的字眼，但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。在这明艳的春光中，诗人在作什么呢？于是有了五六两句。“矮纸”就是短纸、小纸，“草”就是草书。陆游擅长行草，从现存的陆游手迹看，他的行草疏朗有致，风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书，但平时都写楷字，人问其故，回答说，“匆匆不暇草书”，意即写草书太花时间，所以没功夫写。陆游客居京华，闲极无聊，所以以草书消遣。因为是小雨初霁，所以说“晴窗”，“细乳”即是彻茶时水面呈白色的小泡沫。“分茶”指鉴别茶的等级，这里就是品茶的意思。无事而作草书，晴窗下品着清茗，表面上看，是极闲适恬静的境界，然而在这背后，正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿，而严州知府的职位本与他的素志不合，何况觐见一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！国家正是多事之秋，而持人却在以作书品茶消磨时光，真是无聊而可悲！于是再也捺不住心头的怨愤，写下了结尾两句。陆机的《为顾彦先赠妇》诗中云：“京洛多风尘，素衣化为淄”，不仅指羁旅风霜之苦，又寓有京中恶浊，久居为其所化的意思。陆游这里反用其意，其实是自我解嘲。“莫起风尘叹”，是因为不等到清明就可以回家了，然回家本非诗人之愿。
3、13) 下雨天，我一个悲伤着，雨水落在我的脸上，像泪滴一样滑过、于是，我笑了。
4、涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。——唐·杜荀鹤《夏日留题张山人林亭》
5、秋雨，它是丰收的前兆，秋雨会给成熟的庄稼最后一次浇灌，使农民们得到了丰收。同时每场雨都会给每个孩子带来快乐。他们在秋雨中嬉戏，即使是雨水把它们的头发、衣服打湿了也不觉得冷。这就是秋雨的快乐之处!
6、此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《中秋月》、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
7、衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。
8、雨恨云愁，江南依旧称佳丽。-王禹偁《点绛唇》
9、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。____志南《绝句》
10、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。____许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》
11、跳波自相渐，白鹭惊复下。——王维《栾家濑》暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
12、愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。
13、玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
14、 杜甫定居草堂后，经过他的一番经营，草堂园亩扩展了，树木栽多了。水亭旁，还添了专供垂钓、眺望的水槛。诗人经过了长期颠沛流离的生活以后，现在得到了安身的处所，面对着绮丽的风光，情不自禁地写下了一些歌咏自然景物的小诗。 《水槛遣心》二首，大约作于公元七六一年。此为第一首，写出了诗人离开尘嚣的闲适心情。轩，长廊；楹，柱子。赊，远。首联先写草堂的环境：这儿离城郭很远，庭园开阔宽敞，旁无村落，因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”，诗人凭槛远望，碧澄清澈的江水，浩浩荡荡，似乎和江岸齐平了。这是写远景；“幽树晚多花”则写近景，草堂四周郁郁葱葱的树木，在春日的黄昏里，盛开着姹紫嫣红的花朵，散发出迷人的清香。六两句刻画细腻，描写极为生动：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”你看，鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯，喷吐着水泡儿，欢欣地游到水面来了。燕子呢，轻柔的躯体，在微风的吹拂下，倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云：“诗语忌过巧。然缘情体物，自有天然之妙，如老杜‘细雨鱼儿出，微风燕子斜’，此十字，殆无一字虚设。细雨着水面为沤，鱼常上浮而淰。若大雨，则伏而不出矣。燕体轻弱，风猛则不胜，惟微风乃受以为势，故又有‘轻燕受风斜’之句。”唯其雨细，鱼儿才欢腾地游到上面；如果雨猛浪翻，鱼儿就潜入水底了。唯其风微，燕子才轻捷地掠过天空；如果风大雨急，燕子就会禁受不住了。诗人遣词用意精微至此，为人叹服。“出”写出了鱼的欢欣，极其自然；“斜”写出了燕子的轻盈，逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态，其意在托物寄兴。从这二句诗中，我们不是可以感到诗人热爱春天的喜悦心情吗？这就是所谓“缘情体物”之工。 尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比，更显得这儿非常闲适幽静。全诗八句都是对仗，而且描写中，远近交错，精细自然，“自有天然工巧而不见其刻划之痕”。它句句写景，句句有“遣心”之意。黄宾虹先生曾经说过：“山水画乃写自然之性，亦写吾人之心。”(《黄宾虹画语录》)高明的绘画如此，感人的诗歌更是如此。此诗描绘的是草堂环境，然而字里行间含蕴的，却是诗人优游闲适的心情和对大自然春天的热爱。(宋廓)
15、夏日的雨如孩童的脸，说变就变。阳光映在水面上波光粼粼，没一会儿便细雨斜织，仿佛湖面被一层薄薄的雾气笼罩着。
16、作者想象出的鱼生活在树上，这是一种反常思维方式，给人新颖的感觉。你能用这种思维方式想象出怎样的故事？
17、 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》
18、(翻译)门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。
19、 这首诗，《万首唐人绝句》题作《夜雨寄内》，“内”就是“内人”—妻子：现传李诗各本题作《夜雨寄北》，“北”就是北方的人，可以指妻子，也可以指朋友。有人经过考证，认为它作于作者的妻子王氏去世之后，因而不是“寄内”诗，而是写赠长安友人的。但从诗的内容看，按“寄内”理解，似乎更确切一些。 第一句一问一答，先停顿，后转折，跌宕有致，极富表现力。翻译一下，那就是：“你问我回家的日期；唉，回家的日期嘛，还没个准儿啊！”其羁旅之愁与不得归之苦，已跃然纸上。接下去，写了此时的眼前景：“巴山夜雨涨秋池”，那已经跃然纸上的羁旅之愁与不得归之苦，便与夜雨交织，绵绵密密，淅淅沥沥，涨满秋池，弥漫于巴山的夜空。然而此愁此苦，只是借眼前景而自然显现；作者并没有说什么愁，诉什么苦，却从这眼前景生发开去，驰骋想象，另辟新境，表达了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的愿望。其构思之奇，真有点出人意外。然而设身处地，又觉得情真意切，字字如从肺腑中自然流出。“何当”(何时能够)这个表示愿望的词儿，是从“君问归期未有期”的现实中迸发出来的；“共剪……”、“却话……”，乃是由当前苦况所激发的对于未来欢乐的憧憬。盼望归后“共剪西窗烛”，则此时思归之切，不言可知。盼望他日与妻子团聚，“却话巴山夜雨时”，则此时“独听巴山夜雨”而无人共语，也不言可知。独剪残烛，夜深不寐，在淅淅沥沥的巴山秋雨声中阅读妻子询问归期的信，而归期无准，其心境之郁闷、孤寂，是不难想见的。作者却跨越这一切去写未来，盼望在重聚的欢乐中追话今夜的一切。于是，未来的乐，自然反衬出今夜的苦；而今夜的苦又成了未来剪烛夜话的材料，增添了重聚时的乐。四句诗，明白如话，却何等曲折，何等深婉，何等含蓄隽永，余味无穷！ 姚培谦在《李义山诗集笺》中评《夜雨寄北》说：“‘料得闺中夜深坐，多应说着远行人’(白居易《邯郸冬至夜思家》)，是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也，奇绝！”这看法是不错的，但只说了一半。实际上是：那“魂”“预飞到归家后”，又飞回归家前的羁旅之地，打了个来回。而这个来回，既包含空间的往复对照，又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说：“眼前景反作后日怀想，此意更深。”这着重空间方面而言，指的是此地(巴山)、彼地(西窗)、此地(巴山)的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说：“翻从他日而话今宵，则此时羁情，不写而自深矣。”这着重时间方面而言，指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中，写身在此地而想彼地之思此地者，不乏其例；写时当今日而想他日之忆今日者，为数更多。但把二者统一起来，虚实相生，情景交融，构成如此完美的意境，却不能不归功于李商隐既善于借鉴前人的艺术经验，又勇于进行新的探索，发挥独创精神。 上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月‘何时照我还？’邂逅我还(回还之还)还(还又之还)问月：‘何时照我宿钟山？’”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《夜雨寄北》的启发，也是显而易见的。 (霍松林)
20、去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。蜀天常夜雨，江槛已朝晴。叶润林塘密，衣干枕席清。不堪祗老病，何得尚浮名。浅把涓涓酒，深凭送此生。
21、 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子》
22、 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！——李清照《声声慢》
23、雷声匪君车，犹时过我庐。电影非君烛，犹能明我目。
24、回首人生已经过去的几十年，蓦然间，掐指一算，如果人生真得有百年，自己生命的年轮已经逝去了三分之一种难言的苦涩禁锢周身，过去的已经永远过去了。如今，儿时的无忧无虑，青春时的激情澎湃只能作为一种回忆去享受了，在回忆中，能够让自己情不自禁掩口而笑的乐事已经所剩无几，过去的已经变成历史，已经永远的尘封在记忆中。
25、打开窗户，清新的芬芳随着泥土的飘香扑面而来，那意蕴仿佛诗歌般凝练优雅。我要三分易安的婉约，三份东坡的豪迈，三分陶潜的淡泊，三分李白的旷达，三分纳兰的心绪，凑成何等的惬意，再来倾听这自然的雨声。
26、(注释)：楚江：长江三峡以下至濡须口一段，古属楚国，称楚江。海门：长江入海处，在今江苏省海门县。(简析)：这首诗的特点是在暮雨中送行，将别泪和雨丝联系起来，别具一格。(诗文解释) 长江笼罩在细雨中，正是建业寺晚钟敲响的时候。江水茫茫，船在雨中行进得很吃力，天色昏暗，鸟儿也飞得很慢。海门遥远，无法看到，岸边的树，远远望去，带着水汽。怀着无限情意为你送行，泪水像雨丝一样沾湿衣襟。(诗文赏析) 诗人伫立在暮雨中为友人送行，暮雨纷纷好像也饱含着情谊，友人要到遥远的地方，不免惜别难舍。泪水与雨丝同时落下，情与景也巧妙地融合在了一起。全篇紧扣暮雨二字，以疏淡有致的笔墨，绘出一幅动静相生、富有情味的江上烟雨图，表现诗人对自然景物细致的观察和精微的刻画。全诗自然形象，朴实深远，前后呼应，浑然天成。--------------------------- 这是一首送别诗。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自三峡以下至濡须口(在今安徽省境内)，古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁都于此，改称建业，旧城在今南京市南。 虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。 首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。 下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。” 细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。 景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”(吴乔《围炉诗话》)。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？ 经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”(王夫之《薑斋诗话》)，既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。 (周锡炎)
27、极目鸟频没，片时云复轻。沼萍开更敛，山叶动还鸣。
28、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。——宋·苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝》
29、表达的情感： 这首词，情真意切、哀婉动人，深刻地表现了词人的亡国之痛和囚徒之悲，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。
30、是什么危险让鼹鼠爷爷急忙敲响了锣？如果你遇到危险，你会怎样做？
31、雷雨前的傍晚，天是那么闷热，没有一丝凉风。而远处，乌云一层一层地占据着天空，不一会儿，乌云就像一块帷幕一样黑压压地布满了整个天空。
32、请在故事中找到描写景物时用了比喻这种修辞方法的句子，并画下来。观察身边景物，试着写出一段话，用上比喻句。
33、紧接着，大风使劲将大雨一吹，就仿佛是平静的海面被风一吹，翻起了巨浪，雨水拍打在千家万户的玻璃窗上，原来蓝色、透明的窗户上也被这刚才的巨浪给“窗上添水”，无数个点点像是一张脸上长满了数不清的白色的大小不一的豆豆。
34、译文：本该是阳光明媚的春日却是连日阴雨，乌云笼罩大地连日的大雨将堤坝冲毁。昨天感觉天气良好就启程上路，不成想让这大雨阻了前路停滞不前。
35、10) 下雨天,小明在操场上摔了个仰面朝天。
36、——陶澹人《秋暮遣怀》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》当时心事偷相许，宴罢兰堂肠断处。
37、最有情致的是李商隐的《夜雨寄北》，中有“巴山夜雨涨秋池”句。
38、 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
39、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》好雨知时节，当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨》小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》天街小雨润如酥，草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》渭城朝雨悒轻尘,客舍青青柳色新。——王维《送元二使安西》云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。——李白《梦游天姥吟留别》雨中黄叶树，灯下白头人。——司空曙《喜外弟卢纶见宿》怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。——杨万里《舟过安仁》飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。——王维《栾家濑》仙台初见五城楼，风物凄凄宿雨收。——韩翃《同题仙游观》秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。——秦观《画堂春·落红铺径水平池》梧桐树，三更雨，不道离情正苦。——温庭筠《更漏子·玉炉香》风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。——刘基《五月十九日大雨》湛湛长江去，冥冥细雨来。——杜甫《梅雨》萧萧风雨夜，惊梦复添愁。——鱼玄机《赋得江边柳》草色新雨中，松声晚窗里。——邱为《寻西山隐者不遇》残花酿蜂儿蜜脾，细雨和燕子香泥。——卢挚《双调·沉醉东风·春情》楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风。——杜甫《暮春》荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。——王安石《送和甫至龙安微雨》柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。——温庭筠《更漏子·柳丝长》林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。——杜甫《曲江对雨》山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎。——柳宗元《岭南江行》一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。——万俟咏《长相思·雨》二月六夜春水生，门前小滩浑欲平。——杜甫《春水生二绝》咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。——温庭筠《咸阳值雨》紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》落花天红雨纷纷，芳草地苍烟衮衮。——汤式《醉高歌带红绣鞋·客中题壁》鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。——杜甫《雨不绝》小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》天外浓云云外雨，雨声初上檐牙。——赵长卿《临江仙·天外浓云云外雨》唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。——苏轼《有美堂暴雨》一夜水高二尺强，数日不可更禁当。——杜甫《春水生二绝》滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生。——薛逢《长安夜雨》深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。——杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》淮南秋雨夜，高斋闻雁来。——韦应物《闻雁》夕阳连雨足，空翠落庭阴。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。——晁冲之《春日二首·阴阴溪曲绿交加》夜来秋雨后，秋气飒然新。——白居易《雨后秋凉》天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——苏轼《有美堂暴雨》尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。——杜牧《齐安郡后池绝句》萧萧风雨夜，惊梦复添愁。——鱼玄机《赋得江边柳》残花酿蜂儿蜜脾，细雨和燕子香泥。——卢挚《双调·沉醉东风·春情》楚天不断四时雨，巫峡常吹千里风。——杜甫《暮春》荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。——王安石《送和甫至龙安微雨》柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。——温庭筠《更漏子·柳丝长》唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。——苏轼《有美堂暴雨》林花著雨胭脂湿，水荇牵风翠带长。——杜甫《曲江对雨》一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。——万俟咏《长相思·雨》山腹雨晴添象迹，潭心日暖长蛟涎。——柳宗元《岭南江行》二月六夜春水生，门前小滩浑欲平。——杜甫《春水生二绝》咸阳桥上雨如悬，万点空濛隔钓船。——温庭筠《咸阳值雨》紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。——杜甫《雨不绝》天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。——苏轼《有美堂暴雨》落花天红雨纷纷，芳草地苍烟衮衮。——汤式《醉高歌带红绣鞋·客中题壁》小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》天外浓云云外雨，雨声初上檐牙。——赵长卿《临江仙·天外浓云云外雨》春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》一夜水高二尺强，数日不可更禁当。——杜甫《春水生二绝》滞雨通宵又彻明，百忧如草雨中生。——薛逢《长安夜雨》深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。——杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》淮南秋雨夜，高斋闻雁来。——韦应物《闻雁》夕阳连雨足，空翠落庭阴。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。——苏轼《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。——晁冲之《春日二首·阴阴溪曲绿交加》夜来秋雨后，秋气飒然新。——白居易《雨后秋凉》尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。——杜牧《齐安郡后池绝句》芳草丛生结缕，花艳艳，雨蒙蒙，晓庭中。——韦庄《定西番·芳草丛生结缕》不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。——杜甫《三绝句》雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。——王建《雨过山村》淼淼寒流广，苍苍秋雨晦。——王维《答裴迪辋口遇雨忆终南山之作》昨夜一霎雨，天意苏群物。——孟郊《春雨后》青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》青枫飒飒雨凄凄，秋色遥看入楚迷。——李攀龙《于郡城送明卿之江西》还背垂虹秋去，四桥烟雨，一宵歌酒。——吴文英《瑞龙吟·送梅津》云门寺外逢猛雨，林黑山高雨脚长。——杜牧《念昔游三首》山雨初含霁，江云欲变霞。——宋之问《度大庾岭》吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。——王士祯《江上》江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。——谭用之《秋宿湘江遇雨》白雨映寒山，森森似银竹。——李白《宿鰕湖》朝见一片云，暮成千里雨。——孟郊《喜雨》雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。——王驾《雨晴》片片水上云，萧萧沙中雨。——杜甫《雨二首》半醒半醉游三日，红白花开山雨中。——杜牧《念昔游三首》雨开芭蕉新闲旧，风撼筼筜宫应商。——黄庭坚《秋怀之秋阴细细压茅堂》江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。——杜甫《风雨看舟前落花，戏为新句》河外孤城枕草莱，绝边风雨送愁来。——李梦阳《夏城坐雨》杨柳在丝丝微风中飘荡，梨花在点点细雨中展放。——刘庭信《一枝花·春日送别》须倩东风吹散雨，明朝却待入华园。——张旭《春游值雨》柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。——欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
40、 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。____许浑《咸阳城东楼/咸阳城西楼晚眺/西门》
41、4) 最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。方文山
42、忽然感到无比的思念，思念去年那一场秋雨，思念那雨中萧瑟的背影，思念那令人心寒的笑容。我喜欢在秋雨中扔掉伞，大胆地淋雨。
43、青蛙为蚁后做了一双什么鞋？葛欣老师对自己的鞋子很不满意，你们能帮他设计一双新鞋吗？
44、江南好，可以在彩绘的小船里听着雨声入眠，这样充满诗意的生活是你的梦想吗？
45、逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。谷莺语软花边过，水调声长醉里听。款举金觥劝，谁是当筳最有情。
46、雨势减缓，声音也微弱下去，轻柔地沁入我的心，听雨人心中便漫出不尽的情意。望着地面上的积水，在秋风的吹动下闪着一层层亮点，突然感到这个深秋好冷，忍不住打起了寒战。
47、雨水洒下来，各种花草的叶子上都凝结着一颗颗晶莹的水珠。
48、 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。____陆游《临安春雨初霁》
49、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。(唐.王维.《送元二使安西》)
50、惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。(柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》)杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。(武元衡《春兴》)
51、 长安布衣谁比数①，反锁衡门守环堵②。老夫不出长蓬蒿③，稚子无忧走风雨④。雨声飕飕催早寒⑤，胡雁翅湿高飞难⑥。秋来未曾见白日⑦，泥污后土何时干⑧。 (末章，自叹久雨之困。上四言雨中寥落，下则触景而增愁也。农夫田父，概指长安之人。老夫稚子，自述旅居情事。日者君象，土者臣象，日暗土污，君臣俱失其道矣。) ①《前汉·邹阳传》：“布衣穷居之士。”司马迁《答任安书》：“刑余之人，无所比数。”②杜笃《论都赋》：“俱关门之反拒。”庾信诗：“惊妻倒闭门。”即所谓反锁也。《诗》：“衡门之下，可以栖迟。”注：“横木为门。”《记》：“儒有环堵之室。”注：“环，周围也，方丈为堵。”③《诗》：“老夫灌灌。”《庄子·庚桑》篇：“凿垣墙而植蓬蒿。”赵岐《三辅决录注》：张仲蔚隐身不仕，所居蓬蒿没人。④《归去来辞》：“稚子候门。”⑤卢僎诗：“风雨暗飕飕。”颜延之诗：“秋至恒早寒。”⑥鲍照诗：“胡雁已矫翼。”庾信诗：“雁湿断行来。”古诗：“奋翅起高飞。”⑦魏文帝《秋霖赋》：“悲白日之不旸。”⑧《九辩》：“皇天淫溢而秋霖兮，后土何时而得干。”此感秋雨而赋诗，三章各有讽刺。房琯上言水灾，国忠使御史按之，故曰“恐汝后时难独立”。国忠恶言灾异，而四方匿不以闻，故曰“农夫田父无消息”。帝以国事付宰相，而国忠每事务为蒙蔽，故曰“秋来未尝见白日”。语虽微婉，而寓意深切，非泛然作也。-----------仇兆鳌《杜诗详注》-----------
52、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
53、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。(宋.陆游.《十一月四日风雨大作》)
54、 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。____李煜《相见欢·林花谢了春红》