1、文学作品中，文字和形象是所谓的"八分之一”，而情感和思想是所谓的"八分之七“。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。
2、海明威的观点是，作者应该用文字描绘一幅图画，而且，如果作者足够专业，读者会自愿参与，按照作者的意图来诠释这幅图画。这就是他那句名言“向读者展示一切，什么也不要告诉他们”的意思。
3、从这两部作品的主题来看，与海明威第一阶段的作品内容有了很大的差别。小说中的主人公从“迷惘”中走了出来，开始挖掘人性中更深层次的内核。海明威早期的作品带有强烈的反战情绪，他的高明之处在于把反战同对社会现实的不满联系起来，这在当时有着典型意义。而这一时期的作品表现的是对资本主义文明的抵触。尽管美国在战争中大发横财，国势日渐强盛，但在海明威看来，战争给人的生命和社会带来了空前的灾难，接踵而至的便是社会的动荡不安。
4、《丧钟为谁而鸣》讲述了美国青年罗伯特乔丹志愿参加西班牙内战，并最终为正义之战献出了年轻的生命。在相当程度上克服和摆脱了孤独、迷惘与悲泣的情绪，把个人融入到社会中，表现出为正义事业而献身的崇高精神。 是一部承前启后的作品，也是海明威中期创作中思想性最强的作品之一。
5、Theyshotthesixcabinetministersathalfpastsixinthemorningagainstthewallofahospital.Therewerepoolsofwaterinthecourtyard.Therewerewetdeadleavesonthepavingofthecourtyard.Itrainedhard.Alltheshuttersofthehospitalwerenailedshut.Oneoftheministerswassickwithtyphoid.Twosoldierscarriedhimdownstairsandoutintotherain.Theytriedtoholdhimupagainstthewallbuthesatdowninapuddleofwater.Theotherfivestoodveryquietlyagainstthewall.Finallytheofficertoldthesoldiersitwasnogoodtryingtomakehimstandup.Whentheyfiredthefirstvolleyhewassittinginthewaterwithhisheadonhisknees.(他们早晨六点半在一所医院的围墙边枪杀了这六位内阁部长。院子里有一摊摊的水。院子的路面上有湿漉漉的死了的叶子。下了大雨。医院所有的百叶窗都用钉子钉死了。一位部长身患伤寒。两个士兵把他架到了楼下，拖到了雨水中。他们想架着他靠墙站起来，但是他坐到了一摊水里。另外五位部长非常安静地靠墙站着。最后，军官告诉士兵想让生病的部长站起来是没用的。士兵们齐射了一排子弹之后，他坐在水中，头倒在膝盖上。)(海明威作品风格特点)。
6、而这种“活着的人未必存在，死去的人也未必存在”在第7篇《永不沉没》里展现的淋漓尽致，主人公弗兰奇交了一个女朋友，在女友口中，其父雷纳德是一个“不服人管，只服上帝管”的比地狱天使还暴力的自杀天王，热爱自由，性情暴烈，曾经殴打一个海军陆战队的生物学家，把自己的手骨打折，把对方的牙齿打到嵌入自己的指关节。雷纳德还是一个喜欢读赫尔曼•梅尔维尔《白鲸》的男人，热爱音乐，并受到当时著名音乐人辛纳屈的追捧，
7、Thoughtherewasalreadytalkoftheerection,inremotemetropolitandistances"abovetheForties,"ofanewOperaHousewhichshouldcompeteincostlinessandsplendourwiththoseofthegreatEuropeancapitals,theworldoffashionwasstillcontenttoreassembleeverywinterintheshabbyredandgoldboxesofthesociableoldAcademy.
8、他的写作，用字量是极少的，仿佛他为自己编了一本字典，规定自己只能用那个字典里面的字。而这个字典是正常的英文字典可能只有十分之或者几十分之所以他的小说不会有什么生词，不会有大家不常见的字。这也就是为什么很多中国人在学英文的时候，甚至在别的国家要学英语的时候，很多人要读第一篇英文小说，就会选择海明威。
9、文学作品中，文字和形象是所谓的“1/8”，而情感和思想是所谓的“7/8”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。“冰山理论”运用到文学创作中，可以增加作品的深度和厚度。
10、二十世纪的最后一位文化英雄海明威是蜚声世界文坛的美国现代小说家，他在62年的生涯中，写下了《太阳照常升起》、《永别了，武器》、《丧钟为谁而鸣》、《老人与海》等作品，曾以“迷惘的一代”的代表著称。
11、海明威用高度清晰的视觉化语言，将视觉、嗅觉、听觉等感官印象付诸语言，写出了事物的形状、颜色、味道等，以直接的物象表现宇宙与生命。(海明威作品风格特点)。
12、“也许是连海明威也写不出的海明威风格的故事”，
13、海明威的生平和文学生涯从一开始就争议不断。无论海明威是作为一位传奇式人物，还是作为一位作家，他以其独特的艺术风格和高超的写作技巧创造了一种简洁流畅、清新洗练的文体，净化了一代的传统文风，在欧美文学界产生了巨大的影响。
14、海明威早期的文学作品和主张，极大的影响了欧美的许多作家，成为美国战后以怀疑彷徨和迷惘低落为基调的20年代文学的主要代表。但是海明威并没有一味沉浸于这种“迷惘”，他的创作在1930年逐渐转向，形成自己独特的题材与风格，随着长篇小说《丧钟为谁而鸣》的发表，他的创作也进入了第二个阶段。
15、如果一个散文作家对他所写的东西了解得足够多，他可能会省略他所知道的东西，而读者，如果作者写得足够真实，就会对这些东西有强烈的感觉，就像作者已经陈述过的那样。冰山运动的尊严在于它只有八分之一露出水面。一个作家如果因为自己不了解而省略一些东西，只会在他的作品中制造空洞的地方。
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17、莱克西从来没有杀过人，他单纯地认为，找个地方把老妇人枪毙，再将其埋掉，他的任务就完成了。他拿了把铁锹，押着老妇人出门，一段惊心动魄，扣人心弦的行程开始了。老妇人给莱克西讲故事，“恶魔来到奥列霍沃镇，要抢走聪明美丽的阿米娜为妻……故事没完没了，莱克西有点不忍心对她下手了，杀掉这个无辜的老妇人，还是放掉她？成了莱克西带老妇人上路之后，反复与自己斗争的问题。
18、总而言之，若要欣赏海明威是“如何表达故事”的，有必要同时进行叙事学和文体学的分析。前者聚焦于结构技巧，包括简要概述与详细场景再现之间的相互加强，这两者与插在中间的结构位置突出的“描写停顿”的交互作用，故事外叙述者超脱的观察角度，对于患病部长结构上的突出和渐进的描述，以及这一描述与对其他受害者的描述之间的对位。另一方面，文体分析聚焦于以下成分：开头处确定的指称词语，它们与不定冠词“a”之间的对照，对时间、地点和人物国籍的不加说明，词语的平淡和不加渲染，描写停顿中前景化的词语重复、句间界限和偏离规约的句子顺序。以上这些叙事特征和文体特征交相呼应，相互加强。若要了解海明威是“如何”艺术性地表达故事的，就必须考察这两者之间的相互作用。
19、老妇人没有随家人逃跑，因为她固执地认为，这是她的房子，外人无权入侵。十八岁的莱克西被尼古拉和苏尔科夫指派去枪毙老妇人。
20、我们可以比较下拿海明威之前的早期英美小说和他的作品进行一个比较。
21、 海明威曾经说过，他总是“试图按照冰山的原理”写作。他的作品，尤其是短篇小说，删除了一切可有可无的东西，把丰富的含义和多样化的形式统一在一个简约的整体结构之中，达到了简约与含蓄的完美结合，形成了独特的“冰山风格”。海明威小说的这种独特的“冰山风格”是如何形成的呢？
22、由此可见，美国语文紧紧围绕提高学生解决社会问题的实践能力来设置课后问题。
23、可是弗兰奇却依然相信，雷纳德一定存在于这个城市的某个地方，在木屑酒吧包间里投掷着骰子，前臂上文着粗糙的美人鱼图案，皮夹克口袋里放上一本磨破皮的《白鲸》。就像60年代的嬉皮士一样，突然蹦在你的面前。小说披着爱情的外衣，以第二人称并一个“故事中的故事”的面目，最后急转成骗局的结局，是现代人对60年代嬉皮精神的怀念和致敬。
24、他把文学创作比作漂浮在大洋上的冰山，露出水面的是1/还有7/8是在水面之下。写作只表现海面上的部分，而海面以下的八分之七需要读者细心研读文本，才能体会其中的意蕴。
25、海明威的“冰山风格”被介绍到国内：“冰山在海上移动很是宏伟壮观，这是因为它只有八分之一露出水面”。董衡巽在《海明威与现代小说》一文中指出，海明威创造的是一种现代英语文体，他抛弃了19世纪作家全知全能的纵向叙述，而采用横切面的表现手法，使作品简洁而明朗。牟强的《海明威美学思想初探》进一步指出，海明威以海面之上八分之一的物质世界，来表现海面之下八分之七的心灵世界。作者还触及了海明威与塞尚等现代派画家的关系，提出“在传统的现实主义和形形色色的现代派艺术之间的一个什么地方，隐隐约约地存在着一种疏通的可能”，以此来阐释海明威的文体特点。
26、老人每天晚上都会梦见那些狮子。他爱他们，如同爱这孩子一样。
27、晚年的海明威凭借着自己顽强的意志，创作出《老人与海》。海明威说，《老人与海》是他一生中打到的最大最美的狮子。这部作品获得了巨大的成功，为他赢得了普利策奖和诺贝尔文学奖。对于海明威而言，《老人与海》也是他一生创作的总结性作品，具有超越性。这种超越性主要表现在以下三个方面：
28、海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑，并且是“新闻体”小说的创始人，他的笔锋一向以“文坛硬汉”著称。
29、董衡巽：《海明威与现代小说》，载《美国现代小说家论》，中国社会科学出版社1988年版。
30、这是海明威写作对话风格的一个很好的例子。注意句子中said后面的句号。
31、海明威写作时，有一个常人所没有的习惯，这就是站着。他说：“我站着写，而且用一只脚站着。我采取这种姿势，使我处于一种紧张状态，迫使我尽可能简短地表达我的思想。”有人问他：“您简洁风格的秘诀在哪里？”他就简单地回答说：“站着写！”
32、《在另一个国家》课后练习中涉及写作的多达六处：记一次旅行，视角改写，医院机器特写，复原疗法的报告，军事报告，个人叙述。这样的练笔在我们的教材中很是罕见。《美国语文》中每篇文章后都有微型写作，《在另一个国家》一文中，编者设置的微型写作的内容是“个人叙述”，这也是本单元“文学聚焦——视点”的话题，且在写作中要求“突出表现生活中值得纪念的事”，指向明确，针对性强。
33、GoodEnglishwritingisclear,simple,conciseandnatural.
34、ISBN：978-7-301-27862-8
35、 独特的审美趣味。海明威非常喜欢户外运动，打猎、钓鱼、滑雪……无所不爱，而他尤其迷恋斗牛。这一特别迷恋之处表现了他独特的审美趣味。在文明被摧毁、传统价值体系崩溃之时，斗牛不仅给迷惘中的海明威提供了一种成功应对生活中的两难困境的方式，一种“重压下的优美风度”的为人准则，也为他的创作提供了一种启示。斗牛仪式朴实、庄严，有一种震撼人心的悲剧美。高明的斗牛士“又快又准”，干净、利落，不拖泥带水，而且姿态非常优美，令他心醉神迷。因此，他在作品的叙述中也极力保持一种斗牛士的风格，找到使他激动的东西，“又快又准”地表达出来，不作繁华的修饰，不作多余的议论，因为一个多余的词、一句多余的话都会破坏那种干脆利落、强烈吸引人、震撼人的力量和气势。斗牛仪式确切地说明了斗牛士必须作什么，在他面临痛苦与死亡之时又该如何行动，而海明威的准则就是在斗牛仪式中形成的。德尔莫尔•施瓦茨对海明威的一些信条作了很好的归纳——“勇敢、诚实、技巧……一个人必须以简练的语调说话，避免用狂妄的语言，把情感浓缩到用少数的惊叹语或者就把它抑制住。”
36、Bepositive,notnegative.要肯定，不要否定。
37、对硬汉形象悲剧性的探讨，使研究者开始运用存在主义思想来解释海明威的作品。戎林海将桑提亚哥所代表的硬汉形象改写为“准则英雄(codehero)”，以存在主义哲学的选择观来阐释《老人与海》：选择代表不胆怯，即自由，在海明威，就是脱离社会、面向自然、离群索居、寻找自我；准则代表行动，包括尊严、勇气、忍耐等，在海明威，就是让逆境中的人取得重压下的风雅，成为真正的人。这是国内对海明威作品存在主义和悲剧内涵研究的开端。
38、这样一种语言风格是如何创作出来的呢？海明威的秘诀是：站着写，而且用一只脚站着。
39、 海明威和另一著名小说家福克纳本来关系不错，他对后者的创作本来评价也很高。可是，1947年，福克纳在一次讲话中，在谈到探索小说创作的新路子时，把海明威排到了美国现代五位最优秀的作家的最后一名，认为他缺少试验的勇气。讲话发表后，海明威大怒，与福克纳反目，甚至写信给他在二战中共过事的兰哈姆将军，要他证明自己在战场上的勇气。
40、这就是海明威式的风格，他用最简洁的语言表达最复杂的内容，创造了“新闻体”小说，革新了英文写作，深刻影响了20世纪的文学发展。
41、弗兰奇真正感兴趣的不是女友，而是女友口中的雷纳德。在一起生活了9个月后，女孩跟弗兰奇分手。弗兰奇很快遗忘了她，却难以忘记那个从未谋面、已去世多年的雷纳德，尽管此时的雷纳德只是女孩房间里的一罐骨灰。
42、通过以上两部作品，不难看出，海明威在小说中塑造的人物形象都处于一种悲观失望、彷徨和忧虑之中，人生陷入迷茫，这也正是那个时期美国“迷惘的一代”作家们创作的基调，契合当时的社会现实。这些作家们，大多数人亲身经历过第一次世界大战，他们亲眼目睹了战争给人类所带来的巨大灾难，精神上经历过战争的折磨，他们了解普通士兵中的厌战情绪。20岁左右的年轻人，有着美好的愿望和澎湃的激情，受到“拯救世界民主”的口号蛊惑，当他们亲临战场时，才深知上当受骗，美好的理想化为泡影，心灵深受创伤。以致于大战结束后，他们不再相信什么政治、信念，没有新的精神支柱可以依附，因而悲观、失望、彷徨与忧虑，成为他们的常态，即“迷惘”。
43、 1895年，心理学家弗洛伊德与布罗伊尔合作发表《歇斯底里研究》，弗洛伊德著名的“冰山理论”也就传布于世。在弗洛伊德的人格理论中，他认为人的心理分为超我、自我、本我三部分，超我往往是由道德判断、价值观等组成，本我是人的各种欲望，自我介于超我和本我之间，协调本我和超我，既不能违反社会道德约束又不能太压抑.与超我、自我、本我，相对应的是他对人的心理结构的划分，基于这种划分他提出了人格的三我，他认为人的人格就像海面上的冰山一样，露出来的仅仅只是一部分，即有意识的层面；剩下的绝大部分是处于无意识的，而这绝大部分在某种程度上决定着人的发展和行为，包括战争、法西斯，人跟人之间的恶劣的争斗，如此等等。所以弗洛伊德把他的精力主要用于对人的无意识的研究，这点也受到了后来人的批评。
44、Itrainedhard.Therewerepoolsofwateronthegroundandwetdeadleavesonthepavingofthecourtyard.(下了大雨。院子里有一摊摊的水，路面上有湿漉漉的死了的叶子。)
45、海明威一生中的感情错综复杂，先后结过四次婚，是美国“迷惘的一代”(LostGeneration)作家中的代表人物，作品中对人生、世界、社会都表现出了迷茫和彷徨。
46、海明威的这种简洁紧凑的语言风格也不是自然而然形成的，这与他的记者经历有关。
47、在学习学术写作时，尤其应该遵循这样的标准。那么，阅读什么样的作品可以帮助我们理解和掌握这样的写作风格呢？今天隆重介绍下欧美文学界的一位语言大师：欧内斯特·海明威。
48、他一向以文坛硬汉著称，他是美利坚民族的精神丰碑。海明威的作品标志着他独特创作风格的形成，在美国文学史乃至世界文学史上都占有重要地位。
49、尽管海明威笔下的老人是悲剧性的，但他身上却有着尼采“超人”的品质，泰然自若地接受失败，沉着勇敢地面对死亡，这些“硬汉子”体现了海明威的人生哲学和道德理想，即人类不向命运低头，永不服输的斗士精神和积极向上的乐观人生态度。
50、 时代的影响。海明威和他同时代的许多青年一样，曾怀着“光荣和梦想”勇敢地投身于“正义的战争”。然而炮火炸毁了无数美满的家庭、无数鲜活的躯体，炸毁了几千年的文明与成就，也炸毁了他对世界的信念与原有的价值观。在一个急遽变乱的时代，一切都崩溃了，一切都难以把握。旧的标准早已分崩离析，新的准则尚待重新建立。在海明威看来，唯一能够确定的是眼前的事实，是实实在在的存在过程；唯一可取、可以自我救赎的是坚忍的精神。华丽的修饰词、添姿加彩的评论在新的时代面前都失去了血色，露出了不真诚的面孔，唯一有力量的只有精确的事实本身。一切都那么不确定，似乎转瞬即逝，你又怎么能够相信自己的大写的思想，怎么能够帮助别人决定他们的想法？唯一的办法是给人以事实——简练叙述的事实，让他们自己去思索。生活中充满了难以逆料、难以抑制的痛苦、失败、迷惘，人所能做的只有顶住，咬紧牙关，保持“重压下的优美风度”。因此不仅他的主人公都是坚忍、寡言的“硬汉子”，他的叙述风格也是一贯坚忍的客观凝练。
51、简练直观：海明威曾经的记者的经历教会他如何使用短句和简洁的段落表达，并使用积极和正面的语言。少用形容词、抽象名词、复杂语法结构，这样更易理解。
52、《当“9”翻转归零》的8篇故事，虽然每一篇主题都不一样，技巧也各有特点，但都没有脱离讲一个好故事的本质，甚至是俗套的好莱坞故事或公路故事。这或许和大卫·班尼奥夫的编剧职业有很大的关系。
53、据统计，海明威一生创作了长篇小说13部，短篇小说80余部，剧本1部，还有诗歌和众多报刊文章，创作生涯长达40年，是一位伟大的作家。海明威的作品在他的不同创作阶段呈现出不同的的艺术特色，本答案将从海明威创作的三个阶段，结合他的代表作来谈谈其作品的艺术特色。
54、 海明威省略的其实是我们凭经验可以填充想象的部分，因此，这种省略技巧就最大限度地调动了读者的经验参与，使读者觉得作家很信任自己的理解力和经验能力。在这个意义上，海明威等于把冰山的八分之七空在那里让读者自己凭经验去填充。而以往的小说家如果是现实主义者就把什么都告诉你，喋喋不休，不厌其烦，不留空白；如果是浪漫主义者就拼命调动读者的情绪，拼命煽情。海明威也在调动，他调动的则象马原所说，是经验。这肯定是一种新的小说美学。怎样深入阐发它的美学层次的内容还需要继续思考。但我们起码可以说，这种“经验省略”涉及的决不仅仅是个“简洁”的问题，它还关涉着对世界的认知与呈示问题，关涉着小说家对生活中的情境和境遇的传达方式问题，从中有可能生成一种小说的情境美学。
55、 作者利用了人所共有的感知方式及其规律，他知道大家都知道的东西你不说大家也会知道这个道理，他就不说大家都知道的东西，结果大家还是都知道了。这样做除了因省略掉一些东西而缩短了篇幅外，由这种省略还产生了完全出人意料的新的审美方法，以作用于(阅读)对象心理为根本目标的方法。”(马原《小说》)