1、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(唯通：惟)
2、初唐时，七言绝句不仅数量较少，题材狭窄，而且在诗坛上的影响也很小，艺术上也不够成熟，不仅未能充分协律，而且作风比较板滞(如常用对仗作结，有类律诗的前半截)，缺乏悠远的韵度。初唐比较知名的诗人如沈佺期、宋之问，律诗写得很好，七绝水平却一般。进入盛唐，大量的七绝诗人涌现，在艺术上有了长足的进步，完全可以与五绝并驾齐驱。李白、王昌龄、王之涣、王维、贾至、高适、岑参、常建等确是当时诗坛上的一批七绝高手。代表七绝最高成就的是李白和王昌龄二人。王昌龄率先并大力创作七绝，在他的笔下七绝的题材得到了大大拓展，举凡从军、出塞、怀古、赠别、狩猎、宴饮以及奉佛、崇道、闺思、宫怨等等，无不可用七绝来表现，扩大了七绝在诗坛的影响。李白的七言绝句则更能体现盛唐绝句的典型风貌。中唐时，擅长七绝的诗人不少，如李益和刘禹锡等，但基本路子并未突破前人。及至晚唐，七绝在杜牧、李商隐和温庭筠手里又有了新的发展。
3、根据首句头两字的平仄，七言绝句分为平起式和仄起式两大类。其中平起式又分两种：平起平收，首句押韵；平起仄收，首句不押韵。仄起式也分两种：
4、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平。
5、七言律诗的兴起，晚于五言律诗。它起源于南北朝，萌芽于齐梁新体诗，定型于初盛唐之间。初唐沈佺期、宋之问、杜审言、李峤始有成篇，至盛唐，王维、李颀、岑参、贾至诸人刻意锤炼，方使它在体制上达到纯熟，而崔颢、李白仍有骈散交杂、半古半律之作。
6、落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。(江南一作：江湖；纤细一作：肠断)
7、要注意的是，“一三五不论，二四六分明”是不能随意使用的，必须保证不出现三平尾，三仄尾和孤平的情况下，才可以使用“一三五不论，二四六分明”。如：“平平仄仄仄平平”的第五个字就不可以改动，因为一改就变成“平平仄仄平平平”了，就是三平尾了。
8、平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
9、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
10、由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。
11、第二种七言绝句是把第一种的前半首和后半首对调，并且使首句仍然收平脚，第三句仍然收仄脚：
12、平平仄仄平平仄(平起仄收，末了两字是平仄，称之为平仄脚)；
13、 汉字的仄声不仅仅是上声和去声，还涉及到入声，较复杂。一些看起来是平声的字，如“白”“学”“杰”“蝶”“独”等，实际上是属于入声，归为仄声类。因此，拿不定的字最好查一下韵书。
14、违反粘的规则叫做“失粘”(广义的“失粘”指的是不合平仄，这里用的是狭义)；违反对的规则叫“失对”。唐人偶尔有不粘的律诗、绝句(如王维的《渭城曲》)，但是不足为训，因为一般的律诗、绝句总是粘的。至于失对，则是更大的毛病，唐人虽也有个别失对的情况，那或者是模仿“齐梁体”(律诗未定型以前的诗体)，或者是诗人一时的疏忽，后人是不能引为口实的。
15、七言绝句，是绝句的一种，简称七绝，其起源已不甚清楚。
16、(仄)仄(平)平平仄仄(平)平(仄)仄仄平平。
17、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平△。
18、(平)平(仄)仄平平仄(仄)仄平平仄仄平△。
19、七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同。