1、教会徒弟，饿死师父。仅有状元徒弟，没有状元师父。
2、这条口诀是京剧舞台表演艺术法则之一。这里所说的“大”与“小”、“高”与“低”既可指身段动作，也可指唱念的声音。其含义为：通过反衬、对照手法的运用以强化艺术表现力和形式美。如《拿高登》一剧的高登，左手提开氅前襟，右手持马鞭，双臂撑开，如鹰展翅，以表现人物凶猛的气势，而在双臂张大之前则应先做出双臂缩于胸前的动作，先缩后张、先小后大，效果格外鲜明。再如《四郎探母》一剧杨四郎唱“扭回头来叫小番”一句时，为了突现“叫小番”的高腔(嘎调)，前面“扭回头来”四字则必须使低平的腔。总之，在表演中只有根据戏的规定情景，灵活而适度地体现艺术的辩证法，才能取得精彩生动的表演效果。
3、五人能当千军万马，关于戏曲谚语10台上三分钟，台下十年功。(关于戏曲的谚语大全)。
4、表示由于种种原因省去的内容、达到便于记叙的目的。
5、盛年不重来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。(陶渊明)
6、京剧演员登台演戏必须以自己心里有戏作为前提。所谓心里有戏是指演员在对剧情和角色进行必要的体察和理解的基础上，在自己头脑中形成关于角色声音形貌的意象，并以此作为“唱、念、做、打、舞”等具体表演的依据，使头脑中的意象转化为生动可感的角色形象。如果演员内心空虚，势必在表演中无所依凭，使形体动作和唱念都显得一般化，无法形成以形传神的审美效果。即使是在台上；‘走”台步，如果演员心里无戏，掌握不住应有的艺术尺度，也不会走得恰到好处，走出人物特有的神韵。
7、一清二混三不见无根底对付的结果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了。
8、做一个京剧演员嗓音响亮、纯净是基本条件，响亮的嗓音往往能遮掩演唱上的一些缺点和毛病。京剧演员往往以此来提醒自己，不要只满足有一条好嗓音，要下工夫全面研究掌握唱念技巧。
9、要想学好艺，先得做好人。南京到北京，人生活不生。生意不得地，当时就受气。
10、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。
11、如果(假设、倘若、要是)...就(那么、那就)即使(就是、就算、纵然)...也(还)
12、捧场：今泛指故意替别人的某种活动或局面吹嘘。
13、惟妙惟肖(wéi miào wéi xiào)
14、表示停顿一般比逗号大比顿号小，复句间较大的停顿。
15、香港(1997年7月1日，香港回归祖国)——紫荆花
16、喜讯：河南卫视《梨园春》制片人齐柯荣获了“十佳电视制片人”奖
17、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。
18、是把三个或三个以上结构相同或相似，预期一致的词组或句子排列起来，借以增强表达效果。
19、在舞台条件允许的情况下，有时采取写实的空间处理。如家居、公堂、金殿等空间固定而且范围较小的场面，通过人物活动所显示的空间状况即基本上是写实的。而在很多情况下，为了反映多种多样的生活场景，则往往打破舞台条件的制约，采取写意的方法表现空间。如《捉放曹》一剧人物由庄外到吕家、由吕家又到庄外。《群英会》一剧“草船借箭”一折，人物由岸上到舟中，由此岸到江心又到彼岸的曹营，《长坂坡》一剧赵云在战场上反复冲杀，《铁笼山》一剧姜维的涉水而逃，《打鱼杀家》一剧萧恩父女连夜过江的场面等等，都是通过虚拟的表演程式和技巧，在舞台上以写意的方法正面加以表现。
20、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。
21、装龙像龙，装虎像虎演员在舞台上扮演特定角色，要有艺术的真实感，要成功地体现出这一个角色的特殊性。所谓装龙像龙，装虎像虎的“像”主要有两方面的含义：演员的扮相(即角色造型)要与角色应有的外在形象相符合。‘如金少山之所以有“金霸王”的美誉，原因之一是他扮出霸王项羽特别高大魁梧，与角色的外在形象极其相像。演员透过声与形显露出来的气质要与角色应有的身份和内心状态相符合。如杨小楼之所以有“活赵云”的美誉，主要是因为他在《长坂坡》中的表演与赵云这一独特的古代将军的应有情态和气质极其逼似。当然这里所说的“像”并不是指照搬生活真实，而是指一种有真实感的艺术形态。眼是心之苗
22、标示书名、卷名、篇名、刊物名、报纸名、文件名等。
23、释义：描写或模仿得非常逼真。出自于宋·岳珂《英光堂帖赞》：“永之法；妍以婉；(米)芾之体；峭以健。马牛其风；神合志通；彼妍我峭；惟妙惟肖。”
24、例5的括号是对“外观特点”的列举。例6中的括号，则对人物的动作行为进行描述，补充了戏本正文只是人物对话的不足。
25、字母表、音序表、音节、声母、韵母、整体认读音节、标调规则
26、对某一个事物进行扩大或者缩小的描述，但不是豪无边际没有原则无限的，不同于说大话，而是艺术的扩大或缩小。