1、 能够有效地实现跨文化传播的电视剧被称为有效文本，它与观众具有亲近性；而那些不能有效地实现传播的则称为无效文本。所谓有效传播，就是传者的目标可以得到实现，并取得预期的传播效果。韩国深受中国儒家文化的影响，中国电视剧可以积极地利用这种文化亲近性实现在韩国的跨文化有效传播。这种具有文化亲近性的电视剧又是如何吸引韩国观众的呢?
2、与此同时，家庭生活剧在有了好故事之外，还需要演员、导演的多方协作。演员要提高演技，充分认识并表现出人物的独特性格。相较于电影来说，电视剧导演的“存在感”较低，但是真正高水平的电视剧，必然有导演的风格和手法，例如《琅琊榜》的导演孔笙、《甄嬛传》的导演郑晓龙、《媳妇的美好时代》的导演刘江等。
3、“周一见”之后，马伊琍接的戏更猛了，不乏引起热议的影视剧作品，《北上广不相信》里，她与朱亚文的激情戏，《我的前半生》里，她与袁泉的较量……
4、不过，这对儿小情侣打着爱情至上的旗帜，堂而皇之地加入了裸婚的时尚大潮之中。(裸婚时代全集免费播放)。
5、家庭生活剧是指以家庭为主要生活场景，以展现男女青年在恋爱和婚姻中的磨合过程以及两个及以上家庭间复杂人际关系的处理(主要为婆媳姑嫂关系)为主要内容的一种电视剧类型。
6、朱雨辰的演技毋庸置疑，不然拍完《奋斗》后，赵宝刚也不会再要他出演《我的青春谁做主》。他也一直在寻找好演员的定义，最后，他得出“演员走到最后除了拼演技剩下拼的就是文化，文化直接决定你走的路够不够长。”
7、托尔斯秦：其实我能理解芒果，8集意味着多少广告啊，收视率上不去，芒果会疯的。而且一开始就是瀚州少数民族，芒果台的观众群真的不会待见的。电视台肯定是要先考虑收视率和收益。现在可以快进，可以先看这么多，也蛮好的呢！
8、 我一个大老爷们，不能把这些话老放在嘴边上。幸福是什么，幸福不是靠你说就能说出来的，幸福是得你实实在在干出来的。
9、 事实上，婆—妈—媳争夺的不仅仅是对男人的影响权，更重要的是通过这种影响权获得更多的经济与资源的支配权。小到日常开支大到房产金融投资，尤其是更关乎生存的养老资源的争夺。随着中国进入老龄化社会，由于社会养老制度的不完善与资源分配的不公平，越是低阶层越可能“老无所依、老无所养”，唯一的指望与依靠是儿女。婆婆对“娶了媳妇忘了娘”的担忧从来不仅仅是情感与心理上的，更重要的是经济上的。如果媳妇来自一个高阶层家庭，那么婆婆的“养儿防老”的期待将更加难以实现，因为儿子必须大量借重媳妇的资源才能实现这种期待，所以，就必然演变成婆媳之间的争夺。新世纪的婆媳剧中之所以恶婆婆扎堆，就是因为婆婆试图争夺本不属于她的资源，比如《婆婆来了》中传志妈在儿子婚姻破裂的时候，还盘算着抢占一套小房为自己在北京留个落脚地。而将底层婆婆妖魔化，事实上遮蔽了养老资源分配不公的社会重症。而且将家族观念、男尊女卑、勤俭持家等传统都视作婆婆落后、守旧的前现代性必然携带的特征，而自信独立追求个性与自由、向往中产阶级核心家庭的媳妇则被视作试图将丈夫从前现代传统中拯救出来的力量，无论拯救是否成功，媳妇都成为正义的、积极的力量代表。在性别秩序与阶级秩序的纠葛中，乡下婆婆处于两种秩序的弱势，这一群体被妖魔化，恰恰表明两种秩序运转如常。
10、还一甩2000万不心疼(当时最少也是10套房子)。大概是，2007年没有经历金融危机，石康才斗胆这么写。
11、 《生逢灿烂的日子》是一部70后的成长史，讲述老北京胡同里普通人家的四兄弟，从青年到不惑之年的人生历程，及他们关于人生、情感、理想的认知。编剧果靖霖说：“这代人经历了70年代的红色培养，80年代的改革开放、90年代的经济腾飞和巨大社会变革，成长于历史的交叉口。这些经历影响着我们的事业、生活，成为了成长本身的一部分。”写一代人的成长史，就是写一代人的“精气神儿”，70后有理想、有信仰、有拼劲的，他们对理想光芒的追求，从未受人生的际遇影响，从未被时代的风雨改变。
12、无论家庭生活剧如何变化，故事始终是第一位的。如何在家庭生活剧中开掘一个好故事、新故事是亟待解决的问题。
13、马伊琍生活的平衡是被“周一见”打破了，即便写下“恋爱虽易，婚姻不易，且行且珍惜”的金句，人们依然认为挽回婚姻的她并不幸福。一个坚强的人，是可以在质疑下前行的。
14、童佳倩在一个殷实的家庭里长大，因为从小得到东西都很容易，她养成了凡事志在必得的性情。当老师和家长对她和刘易阳的早恋围追堵截时，反倒激起了她的逆反。在她的坚持下，两人的情侣关系得以保持了8年。
15、喝王老吉可延长10%的寿命？！网友：吓得我，直接喝加多宝丨饭间读本
16、一炮而红的不只有石康，还有米莱的扮演者王珞丹。原本“米莱”的第一人选是白百何，因她要陪陈羽凡去德国看世界杯而错失“米莱”。王珞丹便捡了漏，可以说，敢爱敢恨的米莱是一个谁演谁红的角色。
17、 据广电总局公布的权威数据显示，2011年中国成为世界“电视剧第一生产国”，中国电视剧产量达到一万五千集，平均每天生产电视剧四十集左右。而在2012年，中国的电视剧产量更是百尺竿头更进一步，仅秋季交易会就展出一万五千万集。然而事实上，全国的电视台一年播放的总量也就三千集至五千集。制片人李珑曾在接受采访时说，市场上每年拍的电视剧70%是赔钱的，这70%当中很大一部分一直压在仓库。而在剩余的30%中也并不是都是稳赚不赔，其中约20%是不赚不赔，只有10%左右是赚钱的。在如此过剩的电视剧生产中，能够进入消费领域的三成剧作又过度集中于少数类型，这毫无疑问与国家意识形态的操控直接相关。
18、 当刘易阳转身回头的时候，看到的是童佳倩奔跑过来的身影。这是一个漫长而又久违的拥抱，这是一个久经考验的拥抱，这是一个真正属于他们两个人的拥抱。。。
19、又名: Naked Wedding、Naked Marriage Age
20、 如果梳理一下新世纪“婆媳剧”兴盛的历史，竟也有七八年了。从2006年的《麻辣婆媳》、《婆婆》、《新结婚时代》到2007年《婆家娘家》、《我的丑娘》、《媳妇》、《双面胶》以及2008年的《麻辣婆媳2》、《我们俩的婚姻》、《女人的战争》等共同掀起婆媳剧的第一波热潮，其中《双面胶》因其极具争议性促使“婆媳”议题进入社会主流视野。2009年，“婆媳剧”进入高产期，《家有公婆》、《拿什么满足你，我的婆婆》、《鲜花朵朵》、《带上婆婆嫁》，而《娘家的故事》、《王贵与安娜》以及获奖无数的《金婚》成为第二波热潮中的代表作。2010年不仅有《娘家的故事2》、《婆家娘家2》等续作推出，还有《我的美丽人生》、《忘掉我是谁》《婚姻保卫战》、《欢喜婆婆俏媳妇》，更重要的是《婆婆来了》以及横扫飞天、金鹰、华鼎、国剧盛典等各种电视剧奖还在台湾、日本热播甚至出口非洲的《媳妇的美好时代》，它们带动了一批《XX来了》、《XX的XX时代》之类的“家斗剧”仿作，“婆媳剧”发展到鼎盛。2011年的《当婆婆遇上妈》、《新上门女婿》、《裸婚时代》、《春暖花开》、《双城生活》、《青春期撞上更年期》还有从印度引进的《娘家情深》等剧虽未能杀出《步步惊心》、《倾世皇妃》、《后宫·甄嬛传》等“宫斗剧”的包围，但仍稳稳抓住了相应观众群。2012年，当“穿越剧”与“宫斗剧”的“歪曲历史”、“胡编乱造”被厌倦之后，“婆媳”题材为主的家斗剧凭借讲述老百姓的日常生活的“现实性”、“当下性”、“贴近性”终于突围，正如导演高希希所说的：“这种贴近性最能打动人，观众想看的其实就是自己的感情释放。”数据显示，2012年国庆档，“婆媳剧”与“军旅剧”各占市场半壁江山。
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22、刘易阳的母亲，虽然出生在新社会，却因为没主见，一直秉行着“以夫为大”的宗旨。对于童佳倩，她说不上喜欢讨厌。她的上半辈子是“以夫为大”，下半辈子就是“以子为大”。
23、主演: 文章、姚笛、张凯丽、丁嘉丽、韩童生、艾如、刘天佐、万茜、冯嘉怡、曹卫宇、王一楠、孙亮、彭冠英
24、 老婆，我也想好啦，我要努力工作，努力挣钱，我要让你吃好的住好的,钱都归你，你攒着，抱着睡觉也躺在上面。
25、《人民的名义》是周梅森“潜心八年、六易其稿”的心血之作。这本书自今年1月上市以来，特别是同名电视剧开播后，已先后6次印刷，销量逾76万册。截至4月9日24时，三大电商共收订《人民的名义》8万余册，其中，当当网46727册，京东30346册，亚马逊7683册。
26、但《奋斗》的编剧石康夸下海口，“我写《奋斗》的初衷就是为了给爸妈买房子，不能再任性了。”2007年，北京纯商品住宅均价才破万。
27、投稿邮箱：tianyazazhi@1com
28、编剧：中国政治小说第一人，版税收入或达230万