1、如果说人生是一片湛蓝的天空，那么失意则是一朵漂浮的淡淡的云。(相安无事的意思及语境)。
2、解释：诲：教导。教导人特别耐心，从不厌倦。
3、愿你和你的梦想相安无事，在无法预测的未来里。蕊希《愿你迷路到我身旁》
4、年曾有一次个月的停摆，那个赛季只打了场比赛，整个赛季几乎报废，从那以后一直相安无事。
5、“相安无事”的有关反义词：动荡不安、多灾多难、明争暗斗。
6、 小目标，一个亿，王健林不经意的一句话，瞬间刷爆朋友圈。看起来，就网红气质而言，王健林丝毫不亚于其子王思聪，甚至还要高上一个档次。
7、信誉就是你结交朋友的桥梁，信誉就是你______________；信誉就是你______________。
8、Ｃ.笨嘴拙舌 ３．流芳百世Ｄ.井然有序 ４．指鹿为马Ｅ.固若金汤 ５．精雕细刻
9、张贴时，要按照传统习惯，上联在右边，下联在左边，左右以面对欣赏者为分别。
10、④鲤鱼细胞核和鲫鱼卵细胞质居然能(相安无事)(相处没有冲突)。
11、不知大家在看到上面的题目后有什么感觉呢？是不是觉得看起来很简单，但还是做错了好几道？
12、各奔前程：奔：投向，奔往；前程：前途。各走各的路。比喻各人按不同的志向，寻找自己的前途。
13、哪来的那么多的相安无事，只是互不计较罢了。
14、(B)原西南师范大学校长邱玉辉、高级工程师彭燕华、重庆大学教授尹超……等多位国内人工智能专家出席了大会。
15、不是每句对不起，都能给你一个没关系，有时候会是一个清脆的巴掌。
16、出自：《论语·里仁》：“见贤思齐焉，见不贤而内自省也。”
17、而文化人类学者MichaelWesch(2009)论文中也提出了语境奔溃的概念，不过切入点略有不同。他观察到YouTube 上Vlogger 常遇到的一个问题——在面对镜头的时候，突然不知该说什么，并称其为语境的崩溃，即“进入某个时刻的录影时一系列语境的相继崩塌(Aninfinitenumberofcontextscollapsingupononeanotherintothatsinglemomentofrecording)”。对于Vlogger 来说，受众是不可见、不可知的。他们意识到，镜头记录一切都可能被传播到世界的任何一个角落、在任何时间(或许是多年后)被播放、观看、保存。这个小小的镜头似乎成了黑洞的入口，它吞噬了所有的时间和空间——所有的语境都突然消失了。该选择什么语境下的立场来表现当下？该说什么才会让远方的他们、未来的自己不尴尬？于是，只能茫然无措。
18、出处：宋·邓牧《伯牙琴·吏道》:“古者君民间相安无事者，固不得无吏，而为员不多。”
19、中国作家有着深厚的现实主义文学传统。回顾半个多世纪的中国文学史，我曾经发现一种非常有趣的文学或文化现象。多年来，中国主流文学往往把注重“文体实验”的现代主义文学和后现代主义文学视为“洪水猛兽”，而把以社会批判为己任的现实主义文学奉为圭臬，进行了大规模的翻译、介绍和推广，现实主义文学的批判精神积淀深厚。当然，《面花年二》的叙述方式与那种雨果式的经典批判现实主义文本不可能尽然相同。19世纪的欧洲社会和21世纪之交的中国在社会矛盾和自然生态上固然存在诸多相似之处，但是双方的社会路径和生活纹理却大相径庭，更为重要的是20世纪中国社会的“现代性”进程与欧洲19世纪的现代性经验完全不一样。虽然中国作家在20世纪八九十年代用十多年的时间就引进并复制了欧美三百年精英辈出的现代主义文学史和文学流派史。欧洲的现代主义是宗教改革、文艺复兴和启蒙运动的产物，其现代性的分布和方向首先呈现的是一种直线型的时间意识，表现为一种统一的时间流向。它们是一种以人，个人，个人主义为中心的持续不断的历史时间意识，包含着与循环，轮回，螺旋式转动认识框架完全相反的历史观和时间观。而中国的现代化或现代性缘起开始于晚清的洋务运动，目的是“师夷之长以制夷”，其时间和历史观无法摆脱数千年沿用的天干地支、甲子轮回纪年法的影响，其现代性进程由于不得不依附于政权和意识形态更替，所以中国人的时间和历史概念缺少一直线型递进和均衡长高的理性依托。这使我们的现代性常常会陷于某种对冲、悖谬或“历史循环论”当中，它们习惯于“革命逻辑”的文学叙事，往往呈现为一种反复轮回的社会文化时态……因此，我们的现代性进程，有时候不是一种循序渐进的历史进步，比如在高度现代化的今天，我们的许多问题依然停留在现代性的初衷和源头……这是中国现代化，现代性进程的特殊现象，这一现象必然影响到中国的现代主义文学和文学的现代性表述。它有时候是曲折的，隐晦的，机巧含蓄的，甚至是条块分离和互相冲突的。在这种线性时间观与历史“间隔性”的矛盾当中，文学的真实性功能发生了矛盾和扭曲，让中国作家不得不一再地、全面衡估、分析塑造中国现代性的多重力量，它们互相交叉又歧义迭出，从而使时间、历史的贯通力和文学的整合力难以均匀分布，以至于造成现实主义文学精神的偏离和失重。现实主义文学与现代主义文学的最大差异是对生活经验和知识经验的侧重各不相同。后者侧重知识的改写，而前者则强调生活的客观真实性。其实，客观真实本身就是一对充满价值的词汇。过去，我们曾经给这个词汇强加过我们需要的“客观真实”，由此产生的文学文本，自然，也就会离生活的客观真实越来越远……为了解决这个悖论，这些年来现实主义文学也一直在通过写作实践不断更新自己，在文学界相继出现了文学的“新写实主义”、“新小说”、“非虚构”等新型体裁，提倡“新闻主义写作”、“偶然性写作”和“非典型化写作”，推崇“价值中立”，尝试用“日常生活叙事”改写和取代“宏大叙事”……出现了大量的探索性文本。但是我们必须清楚，这样的探索和实践，实质上并不能解决任何理论问题，包括现实主义文学的理论拓展。因为它们所提供的只能是一种方法，一个方向，目的是让现实主义文学更加贴近现实，深入人心，赢得新一轮“现代性叙事”的话语权。进而找到生活的肌理和皱褶，找回历史的内在连续性和活性时间流动的脉络。
20、选题意图(对应知识点)：结合课文内容与对联的特点拟对联
21、从早期的《开端：意图与方法》之后，萨义德的作品中总是频繁出现奥尔巴赫的身影。早在《东方主义》一书中，萨义德就将奥尔巴赫的批评实践和东方主义话语进程对立了起来：“假如在语文学(按照奥尔巴赫或者库尔提乌斯的设想)中进行综合的志向会导致学者意识，扩展对人类的兄弟感情，扩展出人类行为的普遍性，那么在伊斯兰东方主义那里，综合只能导致非常鲜明的差异感，如同伊斯兰教历的东西方差异一样”(Said，1978：260-261)。
22、语境崩溃是一个很形象的比喻，它和梅罗维茨所说的“消失的地域”(或者说是无感的地域)非常相近——原本，每个人在不同交往语境中扮演着不同角色，但是互联网、社交平台将作为边界的墙壁彻底击碎了，场景边界就崩溃了。Marwick 和boyd(2010)在对推特用户的研究中正式提出“语境崩溃”，她们将其定义为——社交媒体技术将原本异质化的不同受众混到了同一个语境中，导致人们无法再用线下对话中管理多重身份的技巧来处理线上的交往的现象。boyd 本人说到，她很大程度上受到戈夫曼和梅罗维茨的理论的影响，这是社交媒体场景下的新阐释。关键词是，受众的同质化和语境的扁平化。语境崩溃可分为有意的和无意的，前者被称为contextcollusion，后者被称为contextcollision (Davis&Jurgenson,2014)。
23、(反义词)：无事生非、水火不相容、明争暗斗
24、巴尔巴于1990年明确提出的“欧亚戏剧”概念成为跨文化戏剧的重要理论之一。欧亚戏剧的实质是从精神层面上召唤有着不同文化传统和技艺的人们，代表一种跨越国家、民族的职业认同。1980年代中期，布鲁克开始研究跨文化戏剧，他将“第三文化”定义为“未开化的，难以控制的，从某种意义上来看，可以与第三世界相联系。对于其余世界来说，第三文化充满动力、不守规矩，要求无尽的调整，彼此的关系无法永久”以第三文化为核心的戏剧是能够探索和揭示重要真理的联系文化，其实质是跨文化戏剧。
25、Ｈ.点石成金 ８．杂乱无章
26、(2019国考地市级卷25题／省级卷27题)近年来，商业赞助越来越多地______体育运动，在体育市场化、职业化______的当下，如何在追求个人商业价值与体育管理机构利益间取得平衡、是运动员和体育管理机构不能回避的问题。
27、而此类题型及其变形题型，在中小学的语文考试中是经常出现的，例如：
28、正确答案为B。A中「松驰」应为「松弛」，C中「谈笑风声」应为「谈笑风生」，D「水笼头」应为「水龙头」。
29、但这些，都是伏笔，因为是“伏笔”，有的就埋起来，有的就一带而过，因为小说的重头戏在麻将桌上。整个故事，情节，结构都安排得紧凑，高效，在形式上颇有一些欧洲17世纪古典主义戏剧的“三一律”色彩，力求高度简练、集中、抓人，在叙述中处处尊重技巧，努力把饱满的戏剧效果坚持到底，一气呵成。当然，一个成熟的作家可能不喜欢“三一律”，但他不妨在需要的时候使用一下，“三一律”易于制造和烘托气氛，短促出击，夺人眼目，目的是要把一个故事讲得足够香艳动人，并努力使这个故事足以“吸附和接住”读者涣散的视线，从而更好地把故事背后那些“沉重的内容”遮蔽起来，当然，你不能阻止它，切断它，但可以把它们限定在幕后，让它们在小说幕后持续“发酵”……让作者告诉人们，我写的就是不容辨别的“日常生活”，甚至包括一些混乱的“床上生活”。读者们可以看到，在这篇小说中甚至连吴东与崔晓玲这一对政治夫妻的关系也是用床上的形式表述的，吴东说他们的夫妻关系就是“典型的上下级关系麽”。
30、在下面横线处填入适当的语句，组成前后呼应的排比句。
31、(2018贵州遵义中考第4题)下列句子的标点符号使用正确的一项是：
32、C「出现」对应描述应为「某地因XX因素出现泥石流」。「出现」是「结果」，是「某事物已经发生的状态」，只能搭配「由于／因为……而出现」，和「依赖于三个因素」无法搭配。
33、我发现《面花年二》包含了以上文学最新探索走向的多种努力，它虽然保持了传统现实小说“故事完整”“人物塑造”的基本特征，但在避开“宏大叙事”，切近“生活化”“日常化”写作，中立“价值判断”等方面的主观努力都是一目了然的。我还注意到，《面花年二》和左马右各的谢庄系列小说的时间坐标和对时间的表述多是以“七年后的春节前”、“年二被劳教，是高中快毕业那一年”……作者把时间标志和迹痕沉埋于水面之下，但是作为空间坐标的“谢庄”却是不变的，不变的街道，不变的风貌，市井和伦常……许多人物也会多次交叉出现。无论是年二的谢庄，苇三的谢庄，还是尤大的谢庄，窦五的谢庄。在小说文本里，谢庄更倾向于一个空间意义上的地理标志，仿佛是时间和历史冲积到一起的人文传统背景。传统与文化在现代性的源头属于相对稳定的景观，可以长时间参照，这样的传统倾向于强化传统教义的纯洁性。进入现代社会之后，传统被迫接受开放的形式，作家们必须给它提供变化的理由和事例。对左马右各而言，“谢庄”就是一个无需证实的传统，而他写出的系列小说就是这个传统的流变，就是它的现代性叙事，无论它是一次突发的矿难，还是一次没有痕迹的情杀或仇杀。作家通过“谢庄”把传统接送到时代、生活和现代社会的四面八方。所以，我觉得谢庄就是左马右各生命和文化的根脉，是他可以通往历史深处和生活核心的一条密道。2013年他从事小说写作以来，写作的经验，记忆，生活，甚至激情和灵感都来自这个叫“谢庄”地方。可以说，谢庄对左马右各而言就像福克纳的“约克纳帕塔法”，马尔克斯的“马孔多”和博尔赫斯的“图书馆”。这里是他的故乡，有他的亲人，他的文化启蒙、少年长高，情感记忆以及青春梦想，婚姻家庭，工作甘苦都是谢庄这块土地上生长的植物、弥漫的烟霞。它们在时间意义上是可以并列的，在空间意义上则是能够串联与共生的，它们可以表述为一个个“事件”并由这些事件共同构成一曲由谢庄释放出来的现在时与过去时众声共鸣的现代性“协奏曲”。亚里士多德在他的《诗学》里提出，在文学的六个“组件”中情节是第一位的。因为正是情节的发展过程决定了人物的性格形成，从而决定了情节故事的骨骼构架和意义走向。《面花年二》在文学叙事里更像是一个单独的事件，它几乎没有什么额外的枝蔓，但是，正是它仅有的少之又少的枝蔓使这个近乎封闭的“事件”获得了意想不到的广阔背景、深刻意义和批判现实主义的特殊语境。
34、近年来因程序违法败诉的行政诉讼案件不少。尽管有前车之鉴，但是依然不乏职能部门______。说到底，还是「重结果，轻程序」，不把程序当回事，行政行为自然经不起推敲。程序是保证我们有效实现结果的合理设计，程序正当得不到______，必然给我们的事业造成损害。
35、 考试如_______________，________________。考试如________________，______________。
36、出自：《论语·述而》：“三人行必有我师焉，择其善者而从之，其不善者而改之。”《论语·季氏》：“益者三友，损者三友。友直、友谅、友多闻，益矣；友便辟、友善柔、友便佞，损矣。”
37、可惜这相安无事的局面没有持续多久，他们又争吵了起来。