1、我心想，如果那个夜晚母亲发生什么不测，那余生我如何能够原谅自己？幸而她平安无事……我不知道除了考上一个体体面面的名牌大学，还有什么能够报答母亲的一片苦心。
2、新青年，新文学：当代青年作家问卷调查(上)
3、我们被时间偷走了很多，我们也能在时间里做很多，获得很多，过去不可更改，新生正在到来。过去的，可以原谅吗？是的，是的；未来，可以等待吗？是的，是的。
4、彼时母亲想要安慰我，像是史铁生《我与地坛》中那个欲言又止的可怜母亲那样，对我说：“带你出去走走吧……老在家里这么不成样子……”(七堇年高中)。
5、其实，早期的七堇年，尤其是写《大地之灯》的时候，很多人认为她身上有安妮宝贝(庆山)的影子。多年以后，安妮宝贝改名叫庆山，小说却开始探索佛学和禅理，探索一种更加生活和信仰的方式。可以说她在固执的坚持自己的世界观，并且通过文字达到内外合一。安妮宝贝的写作，早已不再停留在年轻人情感的泥淖，她已经在探寻佛学的路上越走越远，而这也形成了她独树一帜的写作风格。
6、时至今日，这些彩色照片让我重新拿出抽屉中的《尘曲》，仿佛重新拾起高中时代对青春文学的欲求，它与成年后深刻读过的鲁迅、梭罗、米兰昆德拉、弗洛伊德等等都是不同的，这与文学出处是否为大家之笔无关，而是与成长的感受紧紧相扣。
7、我时常习惯与过去对话，重温自己过去阅读过的经典，琢磨自己过去写下的文字，并批判一番，最好是既破又立。经典是“一切时代的同代人”，从其中汲取的智慧和勇气是真正教养的源泉，人从中涵养的“精神性”蕴含着无以言表的丰腴生命力。前些日子，我的高中直系学妹万晴同我说：“毕业之后再看到(曾经积累的作文素材)感觉它们很亲切又很真实。现在想来会否当年的素材是一颗种子，希望慢慢成长中的附中学子时不时想到这些命题，在不同阶段做些不同的思考？”我觉得她说得很对。向前追溯，想起七年前刚进入我的高中复旦附中时，夜色里梧桐叶间穿过的风，晚自习教室温柔、凝聚又晕开的光亮让我感受到和远方的什么东西有了连结。
8、 从何时开始有自觉意识地写作？与那时相比，你对文学的理解是否发生了变化？
9、林培源：我比较看重的还是期刊和写作同行的意见，期刊形成一个相对稳固的评价标杆，而写作同行会内在地从他们各自的视角去审视你的作品，哪怕带着偏见，也是好的；大众媒体、互联网和图书市场，这是商业化的逻辑支撑的体系，它也同样值得关注，华语传媒文学大奖、单向街图书奖、《新京报》《深港书评》评出来的年度图书，都是风向标，它们某种程度上补足了一些倚重体制运作的文学奖所遮蔽的文学版图。“理想读者”的话，是多重的，有时是同行，有时是普通读者，有时是你现在也无法遇见的“未来读者”。
10、大概多少还是有点头绪的吧。其实知道自己想要什么，需要一个很长的、动态平衡的过程。就我自己而言，感觉一是“为他人的幸福拓展纵深”，无论是刚进校时SKSunny志愿者服务队带给我的价值观，还是在院系团学联主席团的一年思考怎样真正“服务同学”，包括我现在做辅导员的进行时吧，都在为这一点描画出具体的轮廓，“被需要”的自我实现价值也进而逐渐明晰；第二是坚守自我的纯粹，不管是为了在中西乐团排练，一个人在深夜赶了半年的五号线末班车来回徐汇闵行，还是在储才与志同道合的伙伴们互相激励与成长的且歌且行，都给了我许多内心的笃定。也即，成熟而不世故，是我向往的状态。(七堇年高中)。
11、有网友吐槽李枫长那么丑，为什么会被性骚扰？
12、科幻、奇幻、推理等类型文学，非虚构写作以及互联网时代种种新的写作实践，是否正移动着文学的边界？在你看来，未来的文学经典可能会呈现怎样的面貌？
13、而且相比之下，七堇年的语言和叙事风格甚至还没有走出自己的体系和回路，她还太嫩了，就像她自己在《远镇》里写的那句对“父亲”说的话一样“你对于我太淡了”。但是没关系，最初发现这一点的我想：七堇年还年轻，年轻是优势是武器，她总有超越的可能。”
14、在结尾升华的页面上，我摘抄了尼采的“在自己身上克服这个时代”，还有楚辞《橘颂》中的“苏世独立，横而不流兮”，都是很清醒、坚韧的意象。但今天我要对自己进行些批判：
15、历经一个半月，以“你好，堇年”为主题的征文活动到目前为止，终于告一段落。本次征文活动一共来稿500余篇，其中符合主题稿件的有393篇，非主题稿件107篇。为此，诚挚感谢广大读者朋友们对堇年的喜爱与支持。
16、2015年执导和编剧的都市爱情电影《剩者为王》改编自她的同名小说，由舒淇、彭于晏、郝蕾主演。该片讲述三十岁的白领女性盛如曦在寻找真爱的过程中遇到了年轻的新同事马赛的故事，展现了当下剩女的真实处境与情感世界。
17、是在二十岁出头的关卡，才明白过来，不懂得从一次失败中站起来，永远跪在地上等待怜悯，并且期待永不可能的时间倒流，才是人生中最无可挽回的失败。
18、这本小说曾经在《收获》上刊载，多年以后回归的七堇年，在我们老读者的心里，已经出现了某种创作上的疲态，甚至开始不断重复和沉浸在一个文艺青年自己的世界观里。
19、她今年最新的作品集《灯下尘》，忽而感到，其实她已经和最初那个“一手撑着深不可测的夜，一手写下无处倾诉的话”里的中学少女形象愈加远离了，她已经快我一步，转入了更纷杂繁复的世界。
20、毛概课上刘伟老师结课时予我们的赠言，还有女生节送给大家的雏菊都是我不会忘的，老师用心、真诚、陪伴我们的青春；马原的刘立萍老师常常怀有对生活的哲思，一次在朋友圈的交流中，她认同我写下的“人是复杂的”，但同时告诉我：“人也是美好的。”
21、“龙城三部曲”包括《西决》、《东霓》、《南音》。郭敬明曾说龙城三部曲是“家庭版的《小时代》”，三部小说分别以三个主人公的名字命名，从三个不同的人物视角讲述发生在一个家族内部的爱恨情仇。
22、共有117位作家参与了本次调查，主要内容刊发于《中华文学选刊》2019年5期、6期。
23、文学期刊、专业奖项、写作同行、专家学者、图书市场、大众媒体及互联网等所呈现的文学评价尺度，有哪些会影响到你的写作？你的“理想读者”是谁？
24、“我很想在孩子身边，但我又不想失去自我。”
25、自己的生活状态被那华丽的抒情和执着的议论掩盖在后面，面目模糊。而《灯下尘》里却几乎克制住了所有描写和修饰，几乎只是纯粹地表达作者自己的生存状态。似乎是发现了华丽语言在现实面前的一无是处，因此改为平静地叙述，痛快地开骂，而没有了过去的那些技巧。然而这样迷惘的状态却更加真实，成长在现实面前的不适应和无从下笔令人唏嘘不已。还好，虽然社会沉重压顶，写作的习惯却还一直保留着。
26、她寄予我的，不过是这样一个简简单单的期待。期待我考上一个好大学。希望我争气。为着这样一个简单的期待，十八年如一日地偿付着无微不至的关爱。
27、母亲冷得发抖。她最终足够幸运地拼到了一辆出租车，凌晨才狼狈落魄地赶回去，因为受寒，病了一个星期。
28、但我因为缺乏现实的经验，早先体悟到的价值感反而给我留下无法消弭的痛苦——不理解社会，不理解现实中的人，我就带着一种“堵得慌”的心情从高中匆忙毕业；毫无预兆地坠入现实，让割裂感愈发清晰。当时前辈给我留下的问题，“附中只教会了我们什么是理想主义，却没有教会我们如何在现实中实现理想主义”困扰了我许久，无法与涌入生命的那些永恒连结构成了我根本的孤独感。但那些命题和心灵底色的温存，想要忘却、无法忘却，于是选择将一切携行，抛向远方。
29、我倒在床上蒙头痛哭了整整一天。母亲坐在客厅，也是默不作声地落泪。过了很久很久，她悄悄来到我的床边，抚摸着我的头，那么无奈，那么无奈地安慰我，又痛心地说：“不要哭了，乖，不要哭了。”
30、张怡微：“五四”以前，中国的小说地位轻，是“末技”。承担兴亡思索、知识分子情怀的文体不是小说，但“五四”之后，小说开始为散文、为诗分忧，承担了启蒙的“大道”。这种写作传统一直影响到如今文学权力的自觉。不能说构成我阅读的参照系，但我有一门当代文学鉴赏的通识课程已经上了两年，也开始指导本科生当代文学领域的学年论文。
31、稣合于言，安之若素; 自言自语，无喜无悲。
32、然后不禁感叹，在那些年现在看似矫情的青春文学是有多火啊！所以忍不住和大家盘点一下那些年我们追过的青年作家，今儿就索性来一发回忆杀吧：
33、 《Remember，darling中》(2009年2月最映刻)
34、就让我们继续生命的慷慨与繁华相爱；即使岁月以刻薄与荒芜相欺。
35、头顶着寂静的星辰，我在诗一般险峻的黑暗中，在不断行进着的未知危险中，渐渐，渐渐，找到一丝不畏死的平静。
36、回过头来，先不说此事是否属实，范儿姐作为吃瓜群众只能静观其变。目前知道的是事情发生后的几个小时后，也就是今天早上，与此次事件相关的微博热搜关键词以及陈学冬、郭敬明等热词全部被和谐，这说明郭敬明公关团队开始做事儿了，所以还是静观其变吧。
37、原名赵佳蓉，曾因擅长描写校园青春小说，而被称为“校园女王”。
38、▲七堇年作品，新版《尘曲》2015年8月上市。
39、七堇年：我觉得未来的文学世界，应该是权威不断消解，个人主义不断强化，小圈子文化越来越盛行的。经典这个东西可能真的很难再度建立，不是因为人们写不好了，或者写得好的人少了，而是因为在“原子社会”的后现代时期，个人主义导致判断标准越来越多元化，越来越模糊，风格、类型也已经被细化到了前所未有的地步，加之参与者(大众)和参与形式越来越多，科幻奇幻推理，等等，再不可能有一本书能创造“洛阳纸贵”这种事。但以上这些趋势，都促成了文学的隐性繁荣。
40、关灯睡觉之后，郭敬明跑到李枫床上并做出性暗示，被吓坏的李枫及时制止，没有酿成大祸。然而郭敬明并没有死心，第二天继续对李枫进行进一步的性骚扰，未果。
41、从李枫的描述中我们得知，当年还是新人的他在签约郭敬明公司后，出版了第一本小说《燃烧的男孩》(豆瓣评分还不错)，小说的签售会当天，正巧郭敬明的小说也出版，两人不可避免的一起来成都参加签售会。
42、唐 棣 巴比伦斯的巫师与槲楪气味的沙漠
43、人生路途本就常遇天寒地冻、路远马亡，有过一番宁静致远、身临其境，总要比常人多一分开阔。
44、张亦辉 用叙述穿越死亡——从托尔斯泰到鲁尔弗
45、1986年生，出版有长篇小说、散文集《大地之灯》《尘曲》《平生欢》《无梦之境》等。曾获华语文学传媒大奖最具潜力新人奖、紫金·人民文学之星长篇小说奖。
46、与城市而言是一粒灰尘，而城市于地球而言是一粒灰尘……地球与太阳系而言是一粒灰尘，太阳系于银河系而言是一粒灰尘，银河系于宇宙而言……所以，我们的存在，尽管作为一个生命的奇迹而到来，但不过是比尘埃更为微小的尘埃。当一个人为一件事郁郁寡欢并且希望全世界都来关注他当下心情的时候，更为重大的事情或许是一个物种刚好灭绝，一片海洋刚好污染，十几万人正在饱受饥荒的瘟疫的摧残，一场战争刚好爆发，两颗星球正在相撞……所以，一个人即便伟大、成功、财富如山、权倾天下、呼风唤雨，他在已有亿万年历史，并且还将继续有亿万年历史的一颗星球、一个星系、一个宇宙中所能占据的历史，或许连一秒的亿万分之一都不到。
47、因为年纪相仿和都曾参加过新概念作文大赛，他和郭敬明总是被拿来做比较。而高中班级里，自然也因为两人分为两派。一派是韩寒的拥趸，一派是郭敬明的粉丝。大家幼稚地争来争去，支持着自己的偶像。少年林雨翔曾经历的那个困惑和烦恼，冲突和压抑，着实让那个年代的少男少女感受到“扎心”了。
48、我想起燥热的七月，在学工办写着厚厚一大叠毕业生登记表的院系鉴定，提笔的第一句，“该生热爱生活”。
49、霍艳：我从小学习古典音乐，后来学习电影，它们对创作都有影响，比如审美力、节奏感、画面感。
50、张怡微：我没有数据证明这种“足够”。我的小说主要还是通过文学杂志发表。专栏的话线上线下各一半，产生的影响力差不多。我并不是流量很大的作家，这和当下的文学生产和传播关系不大。
51、宫廷糕点｜太古里 | 环太古里 | 苍蝇馆子 | 火锅 | 茶馆
52、回复0欣赏文章《太多无常将我击溃，只有你和孤独将我拯救》。
53、“我还是希望自己作为一个很优秀的女性站在舞台上。”
54、可以说，就算是今天回想起来这些问句，我都会呆愣许久。
55、正如史铁生常提到的概念，“人生的困境和残缺是生命意义的应有部分”，我的整个交大四年生活，似乎也都在试图弄清自己的困境究竟是什么，也在为其寻找慰藉和答案。
56、文学期刊、专业奖项、写作同行、专家学者、图书市场、大众媒体及互联网等所呈现的文学评价尺度，有哪些会影响到你的写作？你的“理想读者”是谁？
57、本次征文所有的来稿，读蜜传媒的工作人员进行了严格的十分制打分制度，初步筛选了一部分稿件后，就第一时间将这些热气腾腾的喜欢与感谢递交到堇年的手中。堇年带着无比感恩和纠结的心情，从中甄选出了10篇稿件。在此，恭喜以下十位读者朋友(以下排名不分先后)：
58、你学习的专业或从事的职业是什么，它能够给写作提供滋养吗？是否希望成为职业作家？
59、不过我还是很膜拜小说中那些并没有什么实际意义的优美语句，七堇年的文笔很唯美很细腻。
60、然而针对这个热门事件，范儿姐早上开会的时候和大家一起讨论，竟发现原来80/90后唯一的共同点竟是——初高中的时候都是看郭敬明、韩寒、安妮宝贝这些人的小说过来的！
61、我曾经说过，其实人应当活得更麻木一点，如此方能感知到多一些的生之欢娱。明白归明白，但我在年轻时代，或许还将会绵延一生，因着性情深处与生俱来的暗调色彩，常不经意间就沉浸在如此的底色中。希望、坚持等等富有支撑力的东西，总是处于在临界流产的艰难孕育中，好像稍不注意，一切引诱我继续活下去的幻觉就消失殆尽。
62、原来我只不过是从一个人吃饭堂的饭盒变为一个人吃餐厅里的饭菜，从一个人闷头在校园里散步变成了一个人闷头坐进小酒吧喝到不省人事。时常不知为何，相比促使我发奋向上而言，活着总是常常诱惑我以颓堕的方式处理内心，但又总是感到徒劳的枉然。若是现在仍然可以一醉自救，可以从不同的人找到相同快感，我也乐意，可惜还是空虚，不如不必。
63、漫无目的行走流浪在陌生的世界，虽然是三四月份的天气，也让人感到阵阵凉意。
64、七堇年其实一直在走她自己的路，但是这条路的形态就如文中的那段话一般，被规定被束缚而无法有除了摆出反抗以外的姿势或干脆眼一闭一路走到底就靠骗骗初中、高中女生吃饭算了。
65、你关注同代人的写作吗？是否可以从中发现不同于前几代作家的群体性特征或倾向？
66、林培源：同行和同龄人的写作我所涉不多，但大家公认写得好的，我都会读一读，比如阿乙、双雪涛、颜歌、孙一圣、周恺、吴纯他们。我会看看别人关注的问题是什么，写到何种地步——这其实是一个同声相求、相互砥砺的过程。这一代人的知识背景是和上一代人(50后、60后)不太一样的，大多可以直接阅读外文小说，甚至还有动手做起翻译来的。群体性的特征我谈不出，但最怕的是一代人精神上的矮化和自我规训，或者被名利迷了眼，或者陷入极端化。身边有不少这样的年轻写作者，这是值得警惕的。
67、霍艳：最开始是电影，后来是文学。电影当然能给写作滋养，但也造成一些问题，如过于戏剧化、太像电影。很多年轻作家都有这个问题，甚至直接借鉴小众电影里的情节。
68、高三结束了很久，后来有次母亲轻描淡写地对我说起这件事情的时候，我们正吃着午饭。我强忍着眼泪，放下碗筷，走进厕所咬着自己的嘴唇，忽然痛彻心扉地哭起来，眼泪剧烈，却没有发出一丝声音，然后迅速地洗脸，按下抽水马桶的按钮佯装上完厕所，然后平静地回到饭桌上。
69、而七堇年恰恰是在我整个高中阶段，在我那个年纪里，最痴迷甚至以为那就是最好的文字的那个人。我曾一度深深的迷恋她，尽管当时网络上神秘的连她的照片几乎都找不着。那时候，我单纯只是喜欢她的文字，她出的每一本书我都不止买了一本，尤其是《大地之灯》、《被窝是青春的坟墓》和《澜本嫁衣》，甚至那个没有出版的中篇《少年残像》，我在网络上苦苦搜寻，然后一字一字的抄在笔记本上。
70、这给我很大启发。你曾经可能默认自己要像织毛衣那样每天不停产出，但其实创作应该是自然的状态，不用急于完成。”
71、从小，很多长辈就和我们强调着过程的重要意义。过程固然是重要且坚实的，但我逐渐发现我无法忽视结果，因为它代表着一种最直观的安定感。比如考个好成绩时，人一下子能感受到轻松感；还有获奖时心中的“虚荣心”，其实都是很真实的鼓舞。不过，这毕竟不能从本质上治愈一个人。
72、林培源：我目前在清华中文系读博，专业是“比较文学与世界文学”，但做的是现代文学研究，关注的是二十世纪三十年代至六十年代年代的文学和思想。学术研究带给我的东西是无限的，比如学术思维的训练、写作的严谨、知识体系的拓展和深化等，更重要的是，它提供了另一双看世界的眼睛。2017-2018年在美国一年的求学生涯，拼命地读一些英文学界的著作，一方面拓宽了我的学术视野，另一方面也让我的生活经验里多出来“在美国”的一截，非常美好，非常难忘。未来应该不会成为职业作家吧，会在高校里谋份教职，业余写作。
73、真善美是好的，但不一定只有真善美是好的，也不是所有的真善美都是“好”的。
74、三月桃花，四月欢唱; 两人一马，明日故乡。