1、经历过那一瞬间的布尔托多决定要去探望女儿和从来见过的外孙,因为他感到受到了召唤……这就是艺术的力量,它能够把人生感受通过筒约的形式表达出来,打动观众的心灵,并使之永远保持柔软与敏感。
2、在剧本创作的理论经验中,基本的情节模式种类是有限的。有过一定剧本写作经验的人大多有这样感受:对于剧本,确定题材,确定主题。编织人物关系,组织情节并非很困难,难的是戏越是落到实处越是难写。(小时代长篇独白台词)。
3、刚出道时，郭采洁也留着披肩长发，大眼睛白皮肤还唱着甜甜的情歌，一度成为宅男女神。
4、剧情进展到这里到了我非常莫名其妙的一段了。一方面，女主和男主在老房子里非常欢乐地成长，不用担心有人打扰也不用去想风雪天去哪找吃的，男主不吃东西怎么长大。另一方面，男二突然脱离了队伍，开始自暴自弃，跑到鹿神开的小酒馆喝酒。明明不会喝还硬要学喝，一边借酒浇愁一边大喊我为什么这么倒霉为什么女主不爱我！(对了鹿神是姜广涛配的音，声音非常好听人设也萌。本片唯二配的好的音，宝木中阳没有存在感不计入内。)
5、(12)“玄幻”也是网络小说的新兴类型，其内涵也有狭义与广义之分。狭义的玄幻小说概念始于黄易，侧重的是人的精神力的无限提升，直至最高的天人合一的“破碎虚空”境界，后来发展成为网络小说中的玄幻修真流。在网络小说的“幻想”类小说的发展中，最早应是老猪的《紫川》和树下野狐的《搜神记》开启的异世大陆玄幻武侠和中式奇幻仙侠风潮，后来才有了萧鼎的奇幻仙侠《诛仙》、萧潜的玄幻修真《飘渺之旅》、说不得大师的西式奇幻《佣兵天下》，最终这些外延太大的小说都被装进了广义玄幻的类型之中。
6、另外马伊琍演的孙芳，被赋予了太多同情，反而遮蔽了她“毒”的一面。可怜之人必有可恨之处，她无力给女儿治病，在欠费被医院驱逐后，把恨意转嫁到李捷(姚晨)身上，计划周密地骗取后者信任，意图把她女儿拐走卖掉；嫁了渣男(其实每个人的命运也都是自己的选择)，伙同情人把丈夫杀死……孙芳应该被原谅吗？不觉得；李捷有错吗？不觉得。
7、时代姐妹花入场，旁白“接下来，由高中三年级女子四人合唱团(时代姐妹花)为大家献上一首《友谊地久天长》”(站立顺序：南湘林萧顾里唐宛如)
8、只要知道你还活在这个世上，我就可以了无牵挂。
9、莎士比亚说，时间会刺破青春的华美精致，会把平行线刻上美人的额角，没有什么能逃过他横扫的镰刀。
10、大概到了11年的某一天，我在看电视翻到cctv6却突然看到一条消息：“《大鱼海棠》电影版因缺乏资金，无限期搁置。”还放出了当时已经做好的一些片段(就是如今成片里“三手”载着椿渡河那一段)。看到这个消息的震惊与心痛，现在回想起来还历历在目。老实说，那时如果有众筹，大概我会倾其所有去帮助它。那一天，我在日记里哭了一夜。从今以后，提起这个夭折的动画，总是充满了无限遗憾。
11、4)天空悬着一轮巨大的月亮，冷漠的光辉把人间照的得像一出悲惨的话剧。明明只是过去了短短的一天，却像是漫长的一个世纪。
12、34)路灯跳动了几下，像是快要熄灭的样子，但是几秒后，又恢复了正常。一整条大街灯火通明，繁华得让人觉得很幸福。
13、没有物质的只是虚弱的幌子，被风一吹，甚至不用风吹，缓慢走动几步就是一盘散沙。
14、有时，爱也是种伤害。残忍的人，选择伤害别人;善良的人，选择伤害自己。
15、有时候女人需要一个男人，就像逃机者需要降落伞，如果此时此刻他不在，那么以后他也不必在了。
16、没有物质的爱情只是虚弱的幌子，被风一吹，甚至不用风吹，缓慢走动几步就是一盘散沙。
17、大鱼真的一无是处吗？我承认，我看电影时，还是偶尔会被几个漂亮的构图给惊艳到。但很快的，这些美丽画面带来的感动就败在了牵强可笑的剧情、雷人的台词带来的震慑之下。给《大鱼海棠》两星，一星给画面，一星给有生之年能看到也算满足的情怀。那些不要脸玩命吹的，可得长点心啊！
18、本期，我刊特别约请了时下文学界创作活跃六位小说家、评论家一起来漫谈各自眼中的2018年中国电影。这其中，或是对这一年中某部电影、某个场景的个人印象，或者对年度某种类型影片的概览与爬梳，也不乏对2018年中国电影整体创作态势的冷眼审视。总之，这是——中国作家视域下的2018年中国电影的现实与理想。虽然篇幅有限、文中涉及的年度影片也有限，却依然可以从中约略窥看到属于作家这一群体的共性的审美选择和价值判断。
19、反正，一言不合就发便当，女主踏上了苦逼的续一秒过程。她回来后身心俱疲，既没有说自己违规认识了人类，也没有说有个人类救了她，父母看见她样子不对也什么都不问，真是完美模范家庭典范。女主觉得自己害死了男主很痛苦，一心想要他复活，至于成年礼什么的已经没有人在意了。
20、胸腔里翻腾的哽咽和刺痛，都被用力地压进身体的内部。像是月球上剧烈的陨石撞击，或者赤红色蘑菇云的爆炸，被真空阻隔之后，万籁俱寂，空洞无声。
21、29“林萧，这条内裤是简溪的吧，怎么在你箱子里?什么?你的屁股什么时候这么大了?而且哪家天杀的品牌竟然把女性内裤做成Boxer款式?缺德!”
22、主角要什么？目的达到没有？达到计划外的东西没有？
23、方寸山那个孱弱而充满希望的小猴子，真的是他？
24、当戏落到实处时,各方面的要求也随之而来:是否符合人物的身份和性格特征?是否有助于塑造人物形象或完成戏剧任务?……一系列问题无可回避,因为观众会自然而然调动自己的日常生活经验和对人物的理解来审视这些细节,感受这些细节。细节是展示剧作家创造性和思想性的精髓部分,细节也树立了人们对整部剧作的观察点。
25、同时，从文本生产方式的角度来看，“大话西游派”还具有“同人”创作特征何谓“同人”？“同人”一词来自日语的どうじん/doujin，这个词在日文中有两种含义，一是“同一个人、该人”，二是“志同道合的人、同好”。真正使“同人”成为关键词的正是日本ACG(AnimationComicGame/动漫游戏)文化，其“同人”取第二个意思，即业余动漫游戏爱好者所进行的非商业的自主创作，其本质上是二度创作，是同好者在原作或原型的基础上进行的再创作活动。换言之，同人创作往往需要遵从原作的基本设定，其人物性格、主要情节等都和原作基本相符。然而，同人创作的真正乐趣并不在复述，而是可参与的改写。如果“同人文”是戴着镣铐跳舞，那么重要的不是“镣铐”，而是“跳舞”。为了进一步说明这种粉丝生产力，我们必须引入西方文学的“粉丝小说”(fan-fiction)概念，它或可看作某种“同人”的对应物。费斯克指出，粉都(fandom)的文化经济拥有符号生产力、声明生产力和文本生产力三个特征。其中，文本生产力(textualproductivity)这一概念有效表明了粉丝文本的衍生能力，它将以“延异”的方式织出一个流动的文本网络。对此，西方世界的典型案例莫过于《星际迷航》。1966年，电视连续剧《星际迷航》首次在美国播映。这部播放时间长达39年的系列剧培养了几代忠实的“航迷”。“他们撰写了完整的小说来填补原版叙事中的语意空白，并利用一个广泛的发行网络在粉丝中传播这些小说和其他作品。”针对粉丝经济这种强大的文本生产力，费斯克得出结论：“粉丝文本必须是‘生产者式’(producerly)的，因为它们必须是开放的，包含空白、迟疑不决和矛盾，使粉丝生产力得以成型。在这些文本被粉丝重新创作和激活之前，它们都是欠缺的，不足以发挥其传播意义和快感的文化功能，粉丝们正是通过这种重新创作的活动生产出自己的大众文化资本的。”(11)
26、一边“躲避崇高”，一边“造访神祇”，《悟空传》继承了《大话西游》的“精神分裂症”——在渎神与敬神之间，在“小时代”与“大人物”之间，文本自身构成了一种张力。其实，荷尔德林的诗并没有写完，今何在隐去的后四句诗或许更能说明问题：
27、如果我们的生活充满了以前另一种未知的可能性的话，那么在大学围墙范围内，这一场追逐大战，谁先遇到谁，都可以导致完全不同的结局。这就像有人在转盘里撒下一大把钢珠，在转盘没有停下来之前，谁都不知道最后的赢家会是谁。
28、而《江湖儿女》恰好相反，几乎给人一种文学作品的质感。这倒不是因为它的主人公都属于“小城市边缘人”，这恰好与当下相当多纯文学小说在人物选取上的偏好高度相似，而是它描述人物的基本态度上。在我看来，这也许是贾樟柯最接近常规意义上的“故事片”的一部电影了，而且还是那种在各方面都相当传统的“故事片”：人物都是生活中人，是生活状态而非创作者的主观“人设”决定了他们的性格，又是性格而非创作者的一厢情愿决定了他们的走向乃至结局。许多情节的转换是在平静之中出奇，又在出奇背后有着坚实的、合情合理的逻辑，这也是文学上所谓“意料之外，情理之中”的标准。有意思的是，正是这种文学的效果造成了电影中某些场景的突兀，比如江湖班子杂耍的场景、街头艺人嘶嚎卖唱“有多少爱可以重来”的场景，这些标志性的“贾樟柯式的猎奇”当然可以被解释成“生活的象征”，但在这样一个侧重人物而非侧重态度的故事里，反而像是游离的闲笔了。当然，如果去除了类似气质的影像，这部电影也许会显得很不贾樟柯。
29、她像美国总统一样，无论发生什么样的事情，哪怕是世贸双子被炸平了，她也依然是镇定而冷静的，她不会悲伤春秋，只会思考如果控制损失。
30、近些年，随着中国电影产业的崛起，电影类型越来越多样化，观众走进电影院不光能看到爆米花电影，也能看到相对小众的艺术片，而近两年一些纪录电影也纷纷登陆大银幕，尽管放映时间和档期非常有限，但这不能不说是影迷的“福利”。相比大明星、商业化运作的主流电影市场，纪录片毕竟是一种比较特殊的、有着特定美学和社会诉求的电影。观众只要“用心”，就能发现走进影院的纪录电影，也是风格多样题材各异。这也可以说是一种电影文化的多元和包容。我想按照看这些纪录电影的时间顺序，谈一下自己的观感。
31、2013年中国文联组织发布《2013中国艺术发展报告》，其中的电影艺术发展报告直截痛斥电影《小时代》的“伤风败俗”，集中表现在以物质与欲望架设的“伪现实”，发散着充满商业气质的主观化、个人化情趣;影片以物质化梦幻的“现实”替代了厚重复杂的真实现实，以扁平化、符号化、庸俗化的人物形象肤浅地诠释友情、爱情和青春，而其中诸如对唐宛如种种夸张语言、动作的设计，以及女性对男性非理性情感冲动等，还使影片以某种恶搞式的“审丑”快感，引发带动年轻受众的庸俗情感与心理“共鸣”，使影片内涵呈现了某种价值观念、道德观念上的偏颇。
32、复古是电影的色调基础，挂满世界名画的房间，昏暗但又质感的台灯和穿着真丝睡衣的喜宝，这一刻，是极致的奢华。
33、对话不是为了展示角色，而是把他们隐藏起来。(本文金句！！！)好的对话，就是性格。作家的挑战就是找到具体台词。
34、7)你闻不到你身上的味道么?你现在就像是一条在男厕所死了五天的金枪鱼，又被放进泡菜坛子泡了几天之后捞了起来的味道。
35、变成西装大佬也不是不可以，小个子能get大气场，在气质这款郭采洁也是捏的死死的。
36、13)男人是容易被勾引的，如果你拿他像儿子一样伺候，就别怪他在外面给你找儿媳妇。
37、各种各样的人以电波为介质，通过这个我们暴露在身体之外的心脏，寻找到我们链接上我们，轻易地摇撼着我们原本平静的世界。
38、最后，由于大洪水搞得灵界的天和人间的海的连接弄坏了，男二给女主续了命而女主重生后失去了法力变成普通人类，所以男主和女主一起来到人间生活。他们俩全裸着漂荡在海里，再全裸着漂荡到海岸上，再睁开眼睛看见全裸的人类形态的对方……嗯我看了三遍，确认男主没有小丁丁，女主也没有小咪咪。这里绝对不是在cos《EVA》结尾什么的哦！总之，男二死朝一边，男主和女主幸福地生活在一起了。
39、剧本决定电影的生死，对于精明的制片人，这是常识。对笨蛋，这总像是句废话。
40、又是这样漫长而灰蒙蒙的冬季--我们的爱，恨，感动，伤怀。我们的过去，我们的现在，我们无限遥远的未来。我们呼朋引伴的草绿时代，我们促膝长谈的漫漫长夜。
41、24)圣诞节期间的上海，好像整座城市都是洒了金粉一样。
42、7)他一步一步朝我走过来，目光里的阴毒像月光下的海浪翻涌不息，潮汐声是他巨大承重的呼吸。
43、21“爸爸，如果你当天不赶回参加我的生日，我就会把你书房里的雪茄，全部建成一厘米一截的玩意儿。开玩笑?哦不，我是认真的。你什么时候见过我开玩笑了?”
44、每个角色在故事里的需要是什么，目标是什么？
45、电影作为一门叙事艺术发展至今,在基本的叙事模式已经被使用穷尽之后,细节处理的得当与否将在很大程度上决定一部剧本的价值高低;好细节需要具备真实、生动、新鲜、巧妙的特质;我们可以这样认识:故事解决的是what,情节解决的是Why,细节解决的则是How。
46、每个角色的优缺点是什么？要撕开角色的面具。
47、5)时间一点一滴地过去，流逝告别。我们慢慢地走向一个被上帝作记号的地点。
48、林萧凌乱着头发，闹钟在床头柜上响起，她右手扬起把闹钟打了下去。(L：好啦，这才是我)
49、隐约的一种直觉，让我感觉像是光脚走在一片长满水草的潜水湖泊里，不知道哪一步，就会突然沉进深水谭里去，被冷水灌进喉咙，被水草缠住脚腕，拉向黑暗的水底。
50、(29)林品：《“二次元”“羁绊”与“有爱”》，《中国图书评论》，2014年10月。
51、最后场景是什么？只有主角推动，才能找到这个场景。
52、2000年，今何在开始在新浪社区“金庸客栈”(1)发表连载小说《悟空传》，共二十章。这部小说一经发表即引发网友热捧，并获奖无数：在“榕树下”举办的第二届网络原创文学奖中，《悟空传》获得最佳小说奖和最佳人气小说奖；在“起点网”第一届网络文学天地人三榜的评选中，《悟空传》名列天榜；后来，《悟空传》又入选了《新京报》评出的“网络文学十年十本书”并名列第评委称其“缔造了国人对网络文学的‘第一印象’，也许正因为这‘第一印象’还不错，越来越多的网络小说开始流行开来”作为“网络第一书”，《悟空传》无疑具有划时代意义。
53、生活就是不可抗力，它就是合约里唯一一条、也是永远都会存在的一条无人可以更改的霸王条款。
54、《红高粱》在2018年重映，儿子去看了，回家跟我探讨，我才恍然忆起当年看《红高粱》时的那种震撼。这大概是我首次作为一种艺术欣赏来看电影。我模糊又坚决地以为，《红高粱》是莫言和张艺谋的巅峰。他们开门见山地有了高峰，然后再也不能超越自己，因为这里面凝聚了太多他们(甚至整个中国)积攒已久的原始气力和魂魄，即便那是粗糙的。现在的电影投资越来越大，技术越来越进步，画面越来越精致，细节越来越讲究，但是，精魂和内驱力空了，震撼难再。记得我当年看完《红高粱》走回去时，是觉得路太短了，想走得更远，想跟谁说说，好几天，我眼前都弥漫着烈日中的那片红，都有热血如瀑的感觉在身体里冲。
55、我每天都在数着你的笑，可是你连笑的时候，都好寂寞。他们说你的笑容，又漂亮又落拓。
56、小A说现在会写书的人不止你一个，已经到了掉下一个广告牌砸死三个人两个都会写文章。
57、顾氏姐弟会接连出现只要集齐七个就可以召唤神龙了。
58、本片讲述的虽是一个复仇故事，但是并不追求快意恩仇的宣泄效果，而是显得另有深意。片中彭于晏扮演的主人公就如同莎士比亚笔下的哈姆雷特，充满了困惑与迷惘，一直在苦苦思考中延宕着可以将复仇付诸行动的时机。影片在相对简单的故事框架之下填充了具有隐喻和象征意味的海量信息，像是一则野心勃勃充满审视与反思的宏大寓言，给观众留下回味和读解的巨大空间。
59、这才是悲剧的最强音节弥漫在整个空旷天地间的，低沉提琴的巨大悲鸣。
60、在这一年中，第五代、第六代导演张艺谋、贾樟柯分别为观众带来了新作《影》《江湖儿女》，姜文带来了《邪不压正》。开心麻花系列电影《西虹市首富》和港味十足的《无双》等类型化电影也在商业多有斩获。新生代导演文牧野暑期档电影《我不是药神》则实现了口碑票房双丰收。相对于商业大片，《暴裂无声》《大象席地而坐》《北方大地一片苍茫》等中小成本电影的创作者们则将目光投向城市边缘、城镇、乡村等广阔芜杂的生活现场，将艺术触角延伸至当代中国粗粝、蓬勃的现实最深处。同样在2018年里《大三儿》《地层深处》等更多的纪录电影走进了影院，这些纪录电影将镜头对准底层生活，走到更多普通人中间去，呈现着我们这个时代的复杂性和多面性。
61、你高高在上的人生，就是为了衬托我们活得有多低级。
62、到了《悟空传》，除了愤世谐谑之外，那种关乎爱情的理想主义信念依然倔强地延续着。论格局，《悟空传》甚至比《大话西游》更趋宏大，作者在重写“大闹天宫”段落时，曾引用德国古典浪漫派诗人荷尔德林的《面包与美酒》，旨在重建悲壮而崇高的史诗气质：
63、是什么驱使作家写这个故事？每个剧作要有一个座右铭，说明你究竟在写什么。(在写《富春山居图》的时候，导演心里一定有座右铭，只是，我们不想知道那是什么。)
64、而我和南湘头靠着头，穿着睡衣挤在沙发上窃窃私语，不知道因为什么事情，而咯咯咯咯地笑个不停，我们都依然是二十岁的年纪，苹果肌饱满发亮，宛若少女。我们俩的头发都又黑又亮，长长软软的披散下来，缠绕在一起，分也分不开。
65、郭采洁一定不会想到，一个这么不接地气的dramaqueen居然成了自己的标签，她也更不会想到，比起知名和人气，没有好作品的延续才是演员的无力感。
66、姜文今年完成了自己的第六部电影《邪不压正》。电影荒腔走板，不伦不类，反类型反抒情反叙事，反电影反规律反观众，姜文终于走到自己的反面。与张艺谋不同，姜文的自我显得过于强大，让他彻底迷失在自我的阴影中。将内心的存货掏空后，姜文再也找不到灵感，就只剩下自我陶醉和自言自语，完全沉浸在自恋与呓语中，一个少年得志的天才，之前凭借卓越的电影品质建立起来的英名终于在不断的自我膨胀中破产了。
67、这样的问题，在之前依靠文学改编时尚不明显，但是从《英雄》开始，当张艺谋甩开文学的拐棍，自己主导编剧走向，开始自己发声，便显露出他思想认识上的捉襟见肘。这样的问题并不仅限于张艺谋，而是普遍存在于那一代电影导演身上。陈凯歌最新的作品是《妖猫传》，电影异常华丽，然而，外表有多华丽，内心就有多空洞。而冯小刚离开了王朔和刘震云大概将陷入无语的境地，最近的《芳华》，即便有严歌苓的小说做底，在冯小刚貌似浪漫的改编下，思想深度也大打折扣。
68、如何把生活中发生的事，有效地转化成电影故事？
69、女主到了行事像《第八号当铺》、画风像《鬼灯的冷彻》、声音像《银魂》的登势婆婆(配音是金士杰，台词功力相当不错，本片唯二好的声优)的灵婆那里。灵婆一番冷嘲热讽，你们图样图森破还嫌寿命不够长为什么要救人类，你们啊还要学习一个。要想男主复活就得付出代价，拿你身上最美丽的东西来换——我还在想哪里最美丽，难道是小咪咪？——原来是眼睛。女主不干，灵婆又说拿一半寿命换也行，女主马上同意了。——啊不是很懂你们灵族的逻辑。好，这里的硬伤，灵婆是谁都可以想见就见的？大家都来救人岂不是早就天下大乱了？为什么灵婆想要女主的眼睛？他用什么方法获得寿命的？灵族的寿命到底有多长，如果都活几百年那分一半也不要紧。他明知女主救人类会引发灾难性后果却还同意女主的行为？这些都没有讲。顺便一提，灵婆养了各种不同的猫，瘦毛当轿夫肥毛陪打麻将。在都是鱼元素的地方养猫的设定很有趣。
70、2“南湘,有一天你被他弄死了,你也别打电话来让我给你收尸。”
71、《悟空传》的结局是一场烧了七天的“天宫大火”，不只孙悟空杀死了自己，天地间的一切都被焚毁，西游也随之成为如烟往事。那些叛逆的主体不复存在了，可天地间的秩序却重新凝聚。原来，我们终究改变不了世界，到头来，还是世界改变了我和你：
72、1“哦，事实上，涅磐是形容一种柔软的质地。”
73、总之，搞完了幺蛾子，男二好像身体被掏空，女主自然是不把他的牺牲放在眼里的，一心一意只有男主。男主从下水道里挖出来，长到了暖手宝那么大了。再带回家养也不可能，女主决定带男主来一个隐秘湖边放生。男二在一旁手闲，乱敲棺材板玩，结果跳出了一只蛤……哦不，蛇。蛇朝女主飞扑过来，男二英勇献身挡住，开始手脚并用制住蛇。结果蛇是个双♂头♂蛇，另一个头咬住了男二的脚，男二就昏古起叻。男主一个英勇飞扑，把蛇赶跑了，女主从头到尾就这么看着。
74、在使用职业演员之后，贾樟柯拉近了同片中人物的距离，他将镜头推上去，以前所未有的热情拥抱自己的人物。他对片中的人物更为认同，也更加用情，有更多的自我情感的代入，让人物更具有感染人心的温度。这样的转变也发生在演员身上，在贾樟柯的调教下，赵涛从一个生涩的本色演员，成为一个成熟的演技派，即便跟廖凡这样的职业演员演对手戏，赵涛也不遑多让，真实地刻画出一个女人不同阶段的人生成色。
75、我们永远都在崇拜着那些闪闪发亮的人。我们永远觉得他们像是神祗一样的存在。他们用强大而无可抗拒的魅力和力量征服着世界。但是我们永远不知道，他们用什么样的代价，去换来了闪亮的人生。
76、剧本里哪个角色最复杂，尽量将其他角色也复杂起来；