1、山重叠。悬崖一线天疑裂。天疑裂。断碑题字，苔痕横啮。风声雷动鸣金铁。阴森潭底蛟龙窟。蛟龙窟。兴亡满眼，旧时明月。
2、水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
3、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
4、碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。
5、1《春日二首·阴阴溪曲绿交加》宋朝·晁冲之
6、艅艎何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。
7、大江一浩荡，离悲足几重。潮落犹如盖，云昏不作峰。远戍唯闻鼓，寒山但见松。九十方称半，归途讵有踪。
8、2《上京即事·牛羊散漫落日下》元朝·萨都剌
9、门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。
10、2《采桑子·彤霞久绝飞琼字》清朝·纳兰容若
11、衣上征尘杂酒痕，远游无处不销魂。此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。
12、(惠崇春江晚景其一)竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。(惠崇春江晚景其二)两两归鸿欲破群，依依还似北归人。遥知朔漠多风雪，更待江南...
13、一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚阑无绪不能愁。有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。
14、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
15、(简评)这首诗语言朴素，描写了诗人深秋时节，林空之时，在鲁山中旅行时所见的种种景象。其中情因景生，景随情移，以典型的景物表达了诗人的“野情“，其兴致之高，为大自然所陶醉之情表露无遗。
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17、赏析：这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗，通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，展现了令人回味的艺术境地。
18、蒋士铨《辩诗》说：「唐宋皆伟人，各成一代诗」，陈衍《石遗室诗话》称宋诗继承唐诗但又「力破余地」，「变本加厉」，而形成独特风格。这些观点可说是对唐宋诗的公允之论。
19、百里西风禾黍香，鸣泉落窦谷登场。老牛粗了耕耘债，啮草坡头卧夕阳。
20、天寒水鸟自相依，十百为群戏落晖。过尽行人都不起，忽闻水响一齐飞。
21、至清代，宋诗受到重视，广为流传，出现宗宋的同光体。同时尊唐者亦大有人在。尊唐派往往从批评宋诗缺点出发，强调诗歌形象性、抒情性的艺术特性；宗宋派则从诗歌发展流变的角度肯定宋诗，强调诗歌风格的多样性。
22、远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。
23、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。
24、在人生的末路上因为风雨而受惊，在偏僻的边疆饱经了冰雪寒霜。
25、赏析：这首咏物诗，以寒菊象征忠于故国决不向新朝俯首的凛然气节。诗中句句扣紧寒菊的自然物性来写，妙在这些自然物性又处处关合、暗示出诗人的情怀。“抱香”，喻指自己高洁的民族情操，“北风”，双关语，暗示北方来的蒙古统治者。全诗写得壮烈激昂，掷地有声。
26、百战疲劳壮士哀，中原一败势难回。江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？
27、辇毂繁华事可伤，师师垂老过湖湘。缕衣檀板无颜色，一曲当时动帝王。
28、息徒兰圃，秣马华山。流磻平皋，垂纶长川。目送归鸿，手挥五弦。俯仰自得，游心太玄。嘉彼钓叟，得鱼忘筌。郢人逝矣，谁与尽言？
29、邹容吾小弟，被发下瀛州。快剪刀除辫，干牛肉作餱。英雄一入狱，天地亦悲秋。临命须掺手，乾坤只两头！
30、泛泛东流水，磷磷水中石。苹藻生其涯，华叶纷扰溺。采之荐宗庙，可以羞嘉客。岂无园中葵，懿此出深泽。
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32、2《浣溪沙·凤髻抛残秋草生》清朝·纳兰容若
33、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。