1、将要完稿时，看到一则消息：Netflix与中国监管部门谈判取得进展，或很快获入华牌照。如果Netflix真的进来的话，留给我们本土视频网站的时间真的不多了。按照Netflix打造头部内容的成本，估计各大视频网站争取优质内容和制作团队的成本会大幅上升。
2、一次偶然的误会使郑微与老张室友陈孝正结为死敌，在一次次地反击中，郑微发现自己爱上了这个表面冷酷、内心善良的高材生，于是疯狂地反击演变为死缠烂打地追求，而陈孝正也终于在强攻之下缴械投降，欢喜冤家终成甜蜜恋人。
3、阮莞是郑微的好友，也是学校中的校花。善解人意，温婉而又为爱痴情。与赵世永的异地恋虽维持了多年，但最终还是没能在一起。(致青春老张的经典台词)。
4、我们的希望被摧毁了，我们也已经无路可退。战争，难道是唯一的答案吗？
5、这个故事还在某种程度修正了我对电影情怀区间的某种机械认识：过去的情怀，其实可以在新条件下借尸还魂。老炮儿还是老炮儿，一直在，不过是社会环境变了。你说是“坏人老了”也好，英雄老了也可以，总之，六爷还是六爷，他们的心态之没变。当年的情怀一直没变。他们早年下广州、碴琴、混溜冰场、拍婆子、军大衣、将校靴、械斗，大院子女和胡同英雄两拨人其实是一个心态。那就是折腾一凡，回过头一看：这他妈不是我当初所要的！这就是“愤怒情怀”，和崔健的摇滚乐是一个爹妈。“气不忿”是老炮儿们一以贯之的心态，如今社会巨变，就剩下俩字了，就是闷三说的“敖滔”！这个心态就是戏眼，就是戏剧情境里的典型两难，只有他们感觉这社会是跟他们对着干的，他们有自己的正义感、自己的规矩、自己的道德价值，但这是和社会变迁顶着牛的。在谬误中坚持有价值的东西是这个戏的灵魂，也是借尸还魂的那口气。
6、这让我想起一个姑娘(故事原型来源知乎)。她的眉目都是淡淡的，仿佛以非常婉约的笔触，用水墨勾勒晕染在纸上那样。她的性子也是淡淡的，我们俩站在一起，我莫名其妙就成了出风头的那个。有时候我有点担心，她会不会觉得自己成了陪衬而不高兴。但很快我发现，她其实一点都不介意；而且，喜欢她的人也很多啊。
7、E：在中国创作一个电视剧一般需要多长时间？
8、曾经我们都以为自己可以为爱情死，其实爱情死不了人，它只会在最疼的地方扎上一针，然后我们欲哭无泪，我们辗转反侧，我们久病成医，我们百炼成钢。你不是风儿，我也不是沙，再缠绵也到不了天涯。
9、陈孝正家境贫寒，在母亲的压力下长大，背负着殷切期望，一心只想出人头地。由于家庭际遇的影响，从小便养成了孤僻冷清的性格，变成了极度专注于学习的学霸，虽然长相清秀但却让人难以靠近。在面对爱情时十分被动、隐忍。
10、或许每个女人年轻的时候都曾遇到过她的陈孝正，然后才会找到林静；而每一个男人都曾是陈孝正，当他终于成熟，就变成了林静。
11、第一个特点是中国式的“一场戏铺垫”。我们圈内人都非常急，一般会要求上来就打开故事冲突，不允许有一点拖延，害怕入戏慢。这种意识是好的，但忽略了观众需要在故事打开之前对主人公建立兴趣的需要，多半会在故事环环相扣推进时东西织补的问题。观众对人物的兴趣没形成之前急于讲故事的习惯其实不科学。冯小刚善于使用“一场戏”介绍人物(比如《私人订制》里的“把牢底坐穿”)，其实是一种折衷和改良。“一场戏”介绍，通常需要多人物互动，场景要典型，人物要心照不宣，动机尽显。“骗宝马车”一场戏做的非常OK，不仅人物职业特点、性格特征、默契都做到了位，而且戏剧性的模拟令观众无法质疑。
12、当你越讨厌一个人时，他就会无时无刻不出现在你面前，当你想见一个人时，又怎么都找不到他。
13、从故事推动力判断，完美借鉴了西方惊悚悬疑故事的基本规律，和而不同。
14、不准你早起，等我把早餐做好端你面前再起来。
15、《致青春》一出，青春片扎堆出现，目前已经显露模式的固化和疲态。
16、一场是在集团大会上，董事会有事没来，最后叫了赵泰的哥哥发表讲话。这时可能其他人都不会注意，但赵泰作为私生子，妒忌的那一面就出来了。他站在那浑身不自在，表面上不屑一顾，心里其实比谁都难受。散会后，他在车里跟崔京民发泄，又稀里糊涂指挥了项目的事，借此来填补自己内心的失落感。
17、温柔体贴，善解人意的痴情美女。对曾经的感情很珍惜，骨子里有“曾经沧海难为水”的坚贞和坚持。从始至终爱着男友赵世永，不断原谅他的错误和懦弱，到最后为他飞蛾扑火。
18、《英雄》 2002年 编剧：李冯/张艺谋/王斌
19、不过很高兴的是，包贝尔从之前的《致青春》中惊艳亮相，经过兜兜转转，这次在《“大”人物》中，又再一次以非喜剧角色找到了属于自己的演技打开方式。
20、目前国内最专业，最系统，最实用的“故事创作”课程
21、你是我心中的女王，与你同在，永远不会太久!
22、又比如电影《何以笙箫默》结尾，积蓄已久的“不将就”爱情迎来疯狂的爆发。黄晓明一如既往地展现了霸道总裁的气质，在暴雨的催化之下，和杨幂上演了一场让人血脉喷张的雨中湿吻戏码。
23、《芈月传》 2015 编剧：王小平/蒋胜男
24、无论如何多谢你，七年里，你证明了我的一切。
25、不知是不是因为某大号不遗余力地把他往死里黑，导致观众和其他媒体跟风差评？还是包贝尔近段时间的角色的确太不讨喜？
26、 那么，疯狂吧!在最美的年华里!青春是终将腐朽的，时间对谁都公平，谁都只有这几年新鲜，谁都输不起。
27、知道遍体鳞伤，才来以酒麻醉。啤酒入口的味道虽然苦涩，但你轻轻让它流淌过舌尖，再细细地品味，你的舌尖上就仿佛盛开了一朵清芬的花。
28、即将更新(会争取绝大多数旧版学员的意见，等他们把旧版听的差不多了。就会在原专栏里用新版内容替换掉旧版的)
29、E：您预计什么时候最优秀的编剧会大规模进入网剧市场？
30、1)当黑暗与光明交会，我们都需要一些勇气。《痞子英雄》
31、阮阮伸手挡住风沙，天太黑了，我可以假装看不见你哭，
32、《小姨多鹤》 2009 编剧：林和平/严歌苓
33、W：老师就不会，这两年不是了，加强了类型片的研究，现在导演的叙事和第六代导演不一样了，工业化水准上来了，视听语言和韩国很接近，但是我们的经典叙事的优点丢掉了，相对于韩国导演、台湾导演的优势没了，中国编剧的方向要立足于原来的优势，就是经典叙事进一步加强，还要加强，同加强商业叙事。这样一结合，很快就超过韩国编剧了。
34、最幸福的事情是，你喜欢的人，比你更喜欢你。
35、大四毕业之际郑微的生活再次经受考验：陈孝正得到曾毓的出国留学名额，却迟迟不敢告诉郑微，感觉再次被欺骗的郑微痛苦地离开陈孝正。
36、样本故事和多线故事不同。后者破坏了故事的“同一性”，让不同的欲望动机破坏了故事结构的集中性。观众对这类故事的反应，是“刚对一个故事线索感兴趣了，故事就被卡断，就开始了另外一个故事线的经营”。比如《我是女王》。
37、样本故事是唯一可以让看似独立的多故事样本有机构成一个完整的大电影故事的讲故事方式，难度是很大的。其基本要求是，必须让故事里的独立短故事拥有共同的主题思想(建立“思想主脊椎”)，且样本的数量不能少于5个。《北京爱情故事》是标准的爱情类型样本故事，还要遵循爱情片的规律包括必要桥段的表现，同时还要牢牢把握爱情故事以真爱最为终极价值追求的规律。同时，还必须让看似独立的小故事“你中有我，我中有你”。成功的样本故事，不能少于5个以上相互巧妙勾连的独立短故事。《咱们结婚吧》其实也是样本故事，美中不足的是样本数量问题，4个样本多少会对票房有影响。
38、12：那是可以让我潸然泪下，让我用一生去交换的笑容。
39、E：就是没法用镜头语言表现。这个不是导演去想的吗？
40、你这边几点，我的月未圆。你脚下影子，是我的思念。
41、有些人认为死亡有很重大的意义，但当它降临到你身上时，你不会觉得它有任何的好。
42、得到一样东西，就意味着另一样东西必定要失去。(经典语录)
43、娱乐相关行业：如何与影视内容产生互动？影视改编版权归属。
44、主人公一心想做坏人，却招惹了最大的黑帮势力，卷入了黑恶势力和除暴安良的斗争，并且注定被推上了主角位置，周星驰巧妙地用喜剧方式构建了主人公成长曲线，并使用强大一贯的喜剧动力推动故事，使用恰当和足够力度的动作升级方式制造困境和成长的惊艳，使用人间情话、人间童话和宽广飘逸的禅意来丰富人性体验。
45、是我的，就是我的，走了的，只能说明他从来没有属于过我，也许爱情是刚性的，婚姻却是柔性的，我们都得学得妥协。
46、场景和剧本段落不同；与拍摄场地的变更不同。
47、17)你一定是走投无路，才会来找我帮忙。《雷神2：黑暗世界》
48、所以结论有了：最小的戏剧冲突单位是单个戏剧动作，戏是顶着写出来的，不是老太太喝稀粥顺溜出来的；场景内要有几个冲突系列(冲突束)，丰富张力，制造有递进关系的微小变化；场景是基础戏剧单元；场景之上是场景序列，2——5场戏可以构成一个比较大的冲突方向和趣味；幕结构其实就是几个场景序列组成的段落变化，要让观众明确感受围绕主人公命运的价值变化；3幕或4幕构成一个完整故事的情况非常常见。
49、《北京爱情故事》在技术上是成熟的、完美的，陈思成是有能力的。在第一个故事里，陈思成对佟丽亚的追求，是真爱基础上的玩命爱，不仅用佟丽亚在灯光下走过吸引了陈思成白描式“邂逅”桥段营造了强烈情趣，缆车求爱的桥段也符合爱情定律中“危险环境易于求爱成功”的心理定律，撞车的场景质量也很高。关于中学生青涩之恋，那个男孩飞翔在空中的情景，也令人过目难忘。最后一个“给老伴找对象”的故事，反转之后令人想起《我爱你纽约》中那对依偎在海边的老夫妻的故事，非常感动人。
50、W:一是成本问题，比较低，二是技术问题，拍不了长的，三是人员来自于业余和半业余，后来形成了收看习惯，都是35分钟了。
51、如果你不能和狼群跑的一样快，总有一天你会成为别人的晚餐。
52、学/研界：中国编剧专业教育与国外相比优劣势在哪里？应该在哪些方面加强？