1、这正是边际效用的深层：如果这个社会是自由的，即使是我们中最边际的人也不应该被边缘化。
2、蒙珑——朦胧 即——既 漂渺——缥缈 练——炼
3、遗憾的是,历代文人不知写了多少春花秋月,却极少有夏的影子。大概,春日融融,秋波澹澹,而夏呢,总是浸在苦涩的汗水里。有闲情逸致的人,自然不喜欢这种紧张的旋律。我却要大声赞美这个春与秋之间的黄金的夏季。
4、敬畏无常，也相信在生灭的过程中，我的存在，我的努力，是因缘和合的重要影响因素。放松一些，全力以赴而不执着，努力而不固执，放松而不焦虑。
5、有爱，有疼；有想像，有故事；有幻灭，有永恒……这才是期待中的生活。
6、一位母亲，生了七个儿子，可还得在田间劳作，这些儿子没有一个能稍解母亲之劳，没有一个能宽慰母亲之心，致使母亲陷入孤苦伶仃的境地。诗中塑造了一位慈母的悲剧形象，促为人子女者深省。当然，一首诗会有不同的注解，这是《诗经》最特别的地方。因此，也有人认为这不是一首旁观者的谴责之诗，而是一首儿子歌颂母亲并深以自责的诗。可即便是这样，也多少印证了周礼似有不完美之处。
7、shū ( )情 ( )头 ( )赢(用闲情逸致造句)。
8、liao 治( ) ( )天 ( )阔
9、这些天大家都在紧张地工作着，谁还有闲情逸致去钓鱼呢！
10、逸：安闲；致：兴致。指悠闲的心情和安逸的兴致。
11、(2) 同学们都在紧张地复习功课，谁还有闲情逸致去打台球呢！
12、第3自然段中画线的句子主要运用了什么修辞手法,简要分析其表达效果。
13、 用语多“白话”,情感“多愁”,正是这几年白石诗歌的两大特色。作于一九一八年的《题画樊樊山先生京师》大约是齐白石最长的一首歌诗,纪述他与樊樊山的交往,回顾从远游到兵乱的十五年经历,集纪事、写景、述怀为洋洋五十余言,苍浑沉郁之气贯注全篇,最后写道:“细雨横风宾客老,轻裘缓带故人非。可怜身世寒蛩似,号向人前听者稀。”“我欲借公门下住,秋雨打门红叶飞。”点出要避难北上的主题。《兵后杂感》、《京师杂感》、《谢袁煦山》、《题宾曙碉楼》、《己未三客京华,闻湖南又有战事》、《时叹》、《二月十五日,家人避乱离借山,七月二十四日始归》、《避害夜宿紫荆山草莽中,大雨》诸篇,都直接描绘兵灾、劫掠、乱离,抒写焦虑、痛苦、压抑的心境。如:“祝融天际白云寒,南北相征战未还。”“月黑龙鸣号夜鸟,一时逃窜计都无。”“七月玄蝉如败叶,六军金鼓类秋砧。”“五洲一笑国非亡,同室之中作战场。”“四顾万方皆患难,诸君挥泪再思量。”“愁似草生删又长,盗如山密难铲平。”“同病相怜老乱离,草木皆兵,瑶池此去休回首。买邻未卜伤残劫,蚁蜂俱贼,山馆归来一断魂。”……这样的诗句、联语,令人想起杜甫在安史之乱期间“伤老,悲离,忧乱”的名篇,极少有前一时期的“轻朗闲淡”了。一九三三年,白石在致张次溪的信中,曾对自己中年和老年诗做了一个比较:“中年作,句颇安逸。今将刊者,十六年来之作也,伤老多忧。”“伤老多忧”四字,概括这些诗至为恰当。
14、下面句中加点的词语能否换成其他词语?说说理由。
15、大雁在空中飞翔，有时排成一个“一”字，有时排成一个“人”字，有时齐声鸣叫，有时……()
16、我们爱我们的民族，____________
17、shū ( )情 ( )头 ( )赢
18、李华说，华山的景色太美了！他真想去看看。(改为第一人称叙述句)
19、(出自)：清李汝珍《镜花缘》第一百回：此时四处兵荒马乱，朝秦暮楚，我勉强做了一部《旧唐书》，那里还有闲情逸致弄这笔墨。
20、完美是相对的，缺陷是绝对的。哲学如此，制度亦如此。
21、下列选项中的反义词完全正确的一组是( )
22、跟着一缕缕轻盈的云雾，雨，悄悄地来了。(改变语序，句意不变)
23、旧时茅店社林边，_______________。
24、(出处)：清·文康《儿女英雄传》：“老爷这趟出来；更是闲情逸致；正要问问沿途的景 物。”
25、下列选项中的反义词完全正确的一组是( )
26、D. 麦子打完了,该松一口气了,又得赶快去给秋苗追肥、浇水
27、好像炉子上的一锅水在逐渐泛泡、冒气而终于沸腾一样,山坡上的芊芊细草长成了一片密密的厚发,林带上的淡淡绿烟也凝成了一堵黛色长墙,轻飞曼舞的蜂蝶不见了,却换来了烦人的蝉儿,潜在树叶间一声声地长鸣。火红的太阳烘烤着一片金黄的大地,麦浪翻滚着,扑打着远处的山、天上的云,扑打着公路上的汽车,像海浪涌着一艘艘的舰船。金色主宰了世界的一切,热风浮动着,飘过田野,吹送着已熟透了的麦子的香味。那春天的灵秀之气经过半年的积蓄,这时已酿成一种磅礴之势,在田野上滚动,在天地间升腾。
28、(13)凌逸闲情逸致,再次开口,不过对的却是袖手旁观的方无钧。
29、中华书局《故宫百联》选数以数百计的故宫楹帖，精心遴选出一百副集为一编，短自七言，长至十四字，内容丰赡，兼及宫殿楼阁寺观。
30、 前一首写应门——不是迎接客人,而是迎接送水送煤的工人。他来到北京后,不再上山砍柴,挖井取水,他对城市生存感到一种满足,也生动地写出他二十年代中期已经相对安定的生活与心境。
31、它那更强调功能性的质朴风格注定了它是万能的搭配，即使只有一个厚实的大垫子与之相配，也有无尽的闲情逸致。
32、示例:范成大的《四时田园杂兴》:昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。
33、李华说：“华山的景色太美了！我真想去看看。”
34、文中哪句话一语道破了雄关的险要位置？(2分)
35、 诗中也描写了初到北京时的生活与心境。“大叶粗枝亦写生,老年一笔费经营。人谁替我担竿卖,高卧京师听雨声。”——这是说在北京卖画的艰难。“芦荻萧萧断角哀,京华苦望家书来。一朝望得家书到,手把并刀怕剪开。”——这是写思念家人又担忧家人的心情。“禅榻谈经佛火昏,客中无物不消魂。法源寺里钟声断,落叶如山昼掩门。”——这是写居住僧寺时的困顿和寂寞。“槐堂六月爽如秋,四壁嘉陵可卧游。尘世几能逢此地,出京焉得不回头。”——这是说他和陈师曾在艺术上的相知与友谊。诗中的情感,有焦急和沉郁,也有舒缓和快慰。
36、_________________________________
37、(师曾在日,文酒诗画之交游,此时已分为两d)
38、中华人民共和国必须镇压一切反革命活动，严厉惩罚一切勾结帝国主义、背叛祖国、反对人民民主事业的国民d反革命战争罪犯和其他怙恶不悛的反革命首要分子。
39、显然，“品茗”比“饮茶”雅致，“饮茶”比“喝水”闲适，这是由心境决定的。
40、_________________________________
41、 《寄园诗草》多为唱和诗,少数为写景与题画诗。其中,与“龙山诗社”、“罗山诗社”社友如黎松安、王仲言、罗醒吾、罗真吾等的交游唱酬之作尤多,写惜别、思念、相遇、夜话、叙旧,也表达习诗的艰苦、对师友的感激等。如:“诗仗友删裁句易,书无钱买课儿难。小窗依膝天寒夜,字写芭蕉映雪看。”“问道幸从三益友,删诗难得不凡才。”“好学始知贫不贱,论交何幸友兼师。”总的说,这些诗带有较强的摹仿痕迹,像“北风携手耸吟肩,山色苍茫正暮烟。想入非非无觅处,数声钟出白云巅”。这样的闲情逸致,与齐白石当时的生活情调并不相近,而更多出自对古人相应情调的摹写。对于语言的把握亦然。如《夜雨晤子诠弟话旧》:“暮天斜雨锁柴关,别久逢君忆故颜。何幸西窗消永夜,谈心剪烛话巴山。”显然是摹仿李商隐的《夜雨寄北》,直接或间接借用了该诗“夜雨”、“西窗”、“剪烛”、“巴山”四个主要意象,而“何幸”源自“何当”,“逢君”源自“君问”也一目了然。
42、
43、 大约一九二四年后,湘潭一带的战事和匪扰相对平息,白石在北京的生活逐渐稳定,画名也逐渐大起来。仍有伤感乱离的诗作,如一九二四年的《枕上》:“卧听邻窗半夜鸡,入春离思太凄迷。浮萍飘荡根何着,鬼道揶揄手敢携。南地不容乌鸦哺,北地亦有杜鹃啼。飞魂更怯还乡梦,绕屋愁云旧种梨。”虽然居京已经八年,齐白石仍然觉得自己是无根的浮萍。湖南有父母妻儿,北京又添了两个孩子(良迟、良已先后诞生),两头牵挂,难免有“凄迷”之叹。但总的看,抒写乱离的忧愤之气,逐渐转化为思乡的深挚之情。像“八哥吾亦思归苦,乌乌私情杏坞巢”,“无计安排返故乡,移干就湿负高堂”这样的句子,时时出现在作品中。题画诗、赠友诗、写景诗,以及追忆少时经历与家乡风物的作品大大增加,诗境也渐趋平和,时有奇思妙想、信手拈出的神来之笔。白石好友王仲言在《白石诗草二集·跋》中说,这时期之诗“有东坡放翁之旷达,无义山长吉之苦吟”,又说“题画之作独多,然皆生面别开,自抒怀抱,不仅为虫鱼花鸟绘影绘声而已”。事实上,后一时段的诗,取材之广,内容之富,体悟人生之深,驾驭语言能力之强,超过了前一时段之诗,在白石晚年诗中具有很强的代表性。
44、 远游期间,齐白石作诗不多。这期间的《癸卯日记》、《寄园日记》,很少有诗作记载。他自己也说:“八年之间,五出五归,诗境虽然扩大了,所存的诗倒很少。”一九○四年,白石随王湘绮游南昌,湘绮令诸弟子联句,大家都联不上。白石感到惭愧,回家后把室名“借山吟馆”的“吟”字删掉,决心要“多读点书,打好根基”。但这个愿望直到远游之后,即一九一一至一九一六年在乡间幽居时期才得以实现。大约七八年中,他闭门索居,“天天读些古文诗词,想从根底方面,用点苦功。有时和旧日诗友,分韵斗诗,刻烛联吟,往往一字未妥,删改再不敢苟且”。至一九一四年,积诗“一千二百余首,为儿辈携出而失”,无奈之余,“于友朋处搜还之诗笺计诗四百二十首,亲手抄为四本,以二本寄湘绮师删改,不数日师殁,其稿又失”。至一九一七年,他避难北京,将所存二本诗稿送请樊樊山删定,樊樊山赠他一诗一序。但这些诗十年后(一九二八)才得以影印,这就是《借山吟馆诗草》。
45、_________________________________
46、跟着一缕缕轻盈的云雾，雨，悄悄地来了。(改变语序，句意不变)
47、( )每年四月份，当成群的蜜蜂在繁茂的枝叶间忙碌的时候，人们才注意到银杏树开花了。
48、通读全文,作者笔下的“夏”有()等特点。(多选)A. 夏天的色彩是碧绿的B. 夏天的色彩是金黄的C. 夏天的旋律是轻松的D. 夏天的旋律是紧张的
49、随风潜入夜，__________________
50、有一天，我一如即往地背着马草走向他的书摊。()
51、( )这一片片叶子像精美的小纸扇，又像漂亮的蝴蝶翅膀。
52、联系上下文给下面的词语选择最恰当的解释，把序号填在括号里。(2分)
53、在此之前，我们先来聊聊，什么是无常生灭。依因缘和合而有，叫做生；依因缘分散而无，叫做灭。无常便是生灭变化不定。那什么是因缘呢？机会、缘分，产生结果的直接原因和辅助促成其结果的条件。一物之生，亲与强力者为因，疏添弱力者为缘。例如种子为‘因’，雨露农夫等为‘缘’。此因缘和合而生果实。
54、这些天大家都在紧张地工作着，谁还有闲情逸致去钓鱼呢！
55、第3自然段中画线的句子主要运用了什么修辞手法,简要分析其表达效果。
56、初试成功后，儿子做美食的兴头更足了。第二天，他买来了一大块猪肉，说要做道“红烧狮子头”。我们由着他性子来，乐得坐享其成。可惜的是，这道菜他做砸了，一来肉剁得不碎，筋肉之间有些牵牵连连；二来肉与淀粉放的比例不是很恰当，拳头大的肉丸放油锅里一炸，差点散了架。受此打击，儿子有些心灰意冷，本来说好的第三道美食“爆炒里脊”，也没了下文，回复原本的懒散模样。
57、 上世纪二十年代初,齐白石的大写意画风受到北京一些画人的贬斥,被尊为北京画坛“广大教主”的金城(拱北)提倡宋代工致画风,但也尊重齐白石的追求,二人互有赠画和赠诗。白石这首题诗,以金城所画“黄花翠竹影交枝”的形象比喻不同画人和绘画各有“本心”,又共生共存,应该相互“护持”,成为“岁寒”之友,而不要“风急严霜”,彼此侵袭。这种曲折而又善意的隐喻,显示出齐白石的智慧。
58、A．脖子。 B．指山海关所在的位置，就像人的脖颈儿处一样险要。
59、红色在交通信号灯中的意思是“停止”，在西方人的眼中，红色有时还意味着“危险”。怙恶不悛的意思_怙恶不悛造句怙恶不悛(hbquān)
60、对时光的感怀需要闲情逸致，忙着活命的人只看明天，顾不上回头。
61、
62、 前一时段的诗,多收在《丁巳、戊午诗文集》、《老萍诗草》中,少数散见于这几年断断续续的日记中。齐良琨在《老萍诗草》封面上题:“己未原在此部子中。庚申正月起九月止。辛酉正月起。连皮共七十四页。己丑暮春三月十五日。”但查册中之诗,绝大多数都出自《丁巳、戊午诗文集》,庚申、辛酉、壬戊的诗作,大多在齐良琨所抄《白石山翁诗草》中。不过,仅从白石老人的两个抄本,也能够清楚地看出其诗歌创作的深刻转变。
63、“黄州好猪肉，价贱如粪土；富者不肯吃，贫者不解煮；慢著火，少著水，火候足时它自美。每日起来打一碗，饱得自家君莫管。”这诗用字、遣词、造句皆平白朴实，没有大多数诗词都有的寻章用典、堆砌词藻的毛病，虽懵懂之童亦能知其大意，更兼其语言风趣幽默，最后一句洒脱之态油然而生。这应该是首打油诗吧！
64、在我看来，无论如何，如果钓鱼者总钓不到鱼的话，只怕谁的闲情逸致都坚持不了多久，早扛着鱼竿奔鱼市去了。一种相思，两处闲情当夜风迈着轻盈的步伐来到你的窗前，思念的红烛燃尽的哀愁就在那一刻被放大，也许你也再想他是能在歪着脑袋思念你呢?还是把对你所有的相思化成前进的动力，不求锦衣玉食的生活，只求相互搀扶的相濡以沫。一种相思，两处闲情，在无数个想你的日日夜夜，魂牵梦萦;一种情缘，两种相思，思念和激情并肩战斗。忧心如酲的我，冁然而笑，忘乎了所以，徜徉在美丽的西双湖畔，拉着你的手，彳亍而行。
65、________________________________________
66、绘声绘色——枯燥无味C.熟能生巧——游刃有余
67、这些天大家都在紧张地工作着，谁还有闲情逸致去钓鱼呢！
68、(3) 每天学习都很紧张,我哪有闲情逸致陪人去钓鱼。