1、看完这本书，我觉得，现在还在世的所有外国政客中，基辛格可能是最有资格来写这本《论中国》的。
2、红绛色的鸽子和白鸽配对，一般会出现深雨点子代。
3、1968年，注定不愿乖乖听话的索公在西欧出版了引起轰动的“fandong”书籍《第一圈》、《癌症病房》，前者借用《神曲》的用意，构建了莫斯科郊区的一个关押zhengzhi犯的特殊监狱，后者则揭露了“大清洗”的种种秘辛。(索尔仁尼琴红轮)。
4、450万字、20年、39卷、10部,这一串数字都属于著名作家张炜的新作长篇小说《你在高原》.至此,这部历经20年精心创作的原创长篇小说成为迄今为止中外小说史上最长的纯文学作品.
5、1974年12月10日，斯德哥尔摩，亚历山大·索尔仁尼琴获得诺贝尔文学奖。图|视觉中国
6、书中精选的933张照片，是由卡帕的弟弟从卡帕全部70000张底片中检视而成。所选照片不仅按年代顺序编排，还附上评论和考证说明，是对他一生中最精彩作品的深度探究。
7、这本书视角客观，加上作者坐拥哈佛的顶级学术资源。在他的这本书里，我看到了一个与国内学者笔下都不相同的邓小平形象。(索尔仁尼琴红轮)。
8、曾有读者说，本书虽然足够权威，却绝非为运动盖棺定论，如非要找出作者记下了什么不容置疑的东西，那就是一代付出了最大热情的国人，被失落了的记忆。尤其在“知青精神”再度被弘扬的当下，我们无疑需要更全面地找回这段记忆、更透彻地理解其全貌.....因种种原因，本书多渠道停售，而我们深知本书价值，多方收集整理了少数库存，售罄即无。
9、托尔斯泰为此感到非常困惑，他陷于一种两难的境地，局限于人物故事，历史的宏大视角就受到局限，而把人物情节稀释在历史画卷当中又冲谈了故事叙事的紧凑性，而他自己很多总结性的哲理深化，恰恰是游离在叙事之外的。
10、而且索尔仁尼琴认为，只有那些能够"沉"下心来、对大自然虔敬的人、关心精神生活的人、对俄罗斯命运既熟知又关注的人，才能够与他的作品产生相互的共鸣，他压根就没指望那些在城市生活中忙碌而浮躁的"逐利者"和"猎奇者"可以理解他的作品。
11、他认为，人天生就没有足够的时间来看清身边发生的一切，而在苏联，即便能够捕捉到即时的"现实碎片"也无法全景展现出来，他的《红论》就是把真实"记忆片断"串联成为一部"宏大的编年史"，进行历史重构纪实的创作。
12、全文大篇幅介绍了他年幼时期，父亲对他在自学能力和思维模式上的塑造，很多家庭教育的细节很是震撼。同时，还描述了很多他在思辨方面“自我训练”，有不少漂亮的元思考。非常推荐，对于个人思维的改造升级，甚至下一代的教育都有很好的借鉴意义。
13、起初老索认为这项工作需要7-10年的时间，可是越写规模越大，越写越远远的超出计划。他自己说：这部作品"有多大的规模，向何处发展，下一步如何全然不清楚。任何时候都可以说这部书已经完成，也可以同样说没有完成，可以甩掉它，也可以继续写下去，只要还活着，直到牛犊顶橡树被折断了脖子倒地为止"。索尔仁尼琴一生中很少妥协，根本不在乎别人怎么看他和他的作品，他要的是为俄罗斯留下一份文字的遗产，而且历史越沉痛，意义才越深远，这就是俄国"弥赛亚"的逻辑，就像利哈乔夫所说的"我们应当使历史成为未来的纪念碑"。索尔仁尼琴自己把《红轮》定位是--"全景历史"的"大叙述"。
14、有人形容,张炜的《你在高原》是一部“走遍大地之书”.20年间,张炜长期自修考古学、植物学、机械制造、地质学,密密麻麻地记录了数十本田野笔记;他花了大量时间去民间考察,足迹遍及中国最贫穷落后的山区和最富庶的城市,搜集的民间资料有几大箱子;他把自己封闭在深山陋室中,不停地读写,甚至在遭遇车祸、术后疼痛难忍的情况下,仍然坚持写作.
15、亚历山大·索尔仁尼琴：《古拉格群岛(上中下)》，
16、亚历山大·索尔仁尼琴于2008年8月4日去世了。
17、亚历山大·索尔仁尼琴于2008年8月4日去世了。
18、从1987年开始到1990年有一百多万人被平反，苏共历史上的所有重要人物都名列其中，而过去这些人毫无疑问地都被塑造成"面目狰狞"的反面形象，人们质问道：苏联历史到底有多少可信度？过去我们是生活在真实的历史里还是生活在被欺骗当中？作为这股浪潮的始作俑者的索尔仁尼琴，也因此被评论为"一个人用一支笔战胜了一个超越大国的极权制度"。
19、《红轮》是一本写了一生的书，时间跨度长达70余年，从1937年开始构思，直到2008年索翁逝世前夕仍在修订。
20、但这并不是说，他们二人没有关系，虽然纳博科夫年长索尔仁尼琴一辈，二人关系不错，互相欣赏。索尔仁尼琴曾经评价纳博科夫：“我永远认为他是一个天才作家，在俄罗斯作家里，他与众不同，特立独行。”(《一粒落入两扇磨盘间的种子》，第一卷第一章)纳博科夫对索尔仁尼琴也是赞赏有加，尤其对他们共同的身份背景和文化背景，心有戚戚。
21、但是作者企图复原的真实的时空关系和历史讲述，也并不等于说它就是一套历史研究的大部头专着，若从历史学的方法论上看，《红轮》对整个俄国20世纪历史上最重大的事件不同解说没有辨析，不涉及任何不同的观点，也没有引文注释、没有档案来源、参考文献，没有考证、分析、论证、总结之类的常规研究套路，完全像是索尔仁尼琴对俄国历史的"个人叙事"。
22、2007年6月12日的俄罗斯国庆日，俄罗斯总统普京向索尔仁尼琴颁发国家奖，以表彰他“在人文领域的功绩”。索尔仁尼琴没有出席颁奖仪式，但发表了一段录像演说：“在有生之年的终点，我希望，我和读者收集的历史资料、历史情节、我国残酷恐慌时代中的人物脸谱和生活画面，都能被同胞们了解，进入他们的记忆。我们痛苦的经验，有助于我们不稳的社会可能发生崭新的转变。它给我们预警，防止发生毁灭性的灾难。在俄罗斯的历史上，我们不止一次展现了坚强果敢的思想品质，使我们得救。现在，在艰难的治疗创痛的道路上，这些品质也在帮助我们。”
23、▌书写一部关心俄罗斯命运的人都要读的书
24、张炜写就史上最长纯文学小说——《你在高原》
25、当年他也因此成为苏联作家协会成员。他后来获得的是诺贝尔文学奖，而非卢图利、萨哈罗夫、曼德拉这类活动家与异见人士获得的和平奖，也表明了他的这种成名身份。
26、 红轮的杂交粘合剂作用不可小看，这可是信鸽杂交艺术的典范。我敢说：不知道这一点，不算是一个能真正懂了信鸽育种原理的人。
27、而索尔仁尼琴的本意就不是为了讲故事的，更不是为了猎奇的读者寻求刺激而着书立说的。众所周知，一直以来文学评论界对索尔仁尼琴的著述从"审美的纯文学"角度，历来就是非议颇多，他自己也从来没有把他的作品定位于"长篇小说"。
28、在莫斯科郊外被篱笆墙和摄像头包围的寓所之中，索尔仁尼琴接待了普京总统。他接待了许多来访者，包括大卫·瑞姆尼克，他和这位记者的谈话有许多是在重复当年在佛蒙特州谈论过的话题。当年他说：“没有人再看我的书了，我只能扮演一个道德权威的角色。形势变化得太快，我也不知道我这个道德权威还能起什么作用。人们谈到我，总会说，那是很久以前的事情了。”在莫斯科，他继续说：“我被当成道德权威，但我不知道人们是否还需要道德权威。20世纪的一个重要主题就是毁灭各种道德权威，每个人都做他想成为的那个自己，不要什么道德权威，其结果就是整个文化水准的下降。”
29、颠覆性的创作往往要经历难以想象的艰辛和寂寞.1987年,张炜开始了系统的行走和工作计划,也开始了长篇小说《你在高原》的呕心沥血的创作历程.
30、那么是否可以把《红轮》归类于历史书籍呢？虽然据索翁自己所说，书中"所有出场的历史人物，均冠其真实的姓名，并采用其生平业绩的全部准确具体细节，对历史人物概述的章节及其叙述大事件的段落，无一不是坚持与严格的事实为根据"。
31、关于索尔仁尼琴的被捕也充满着谜团。他开始在赫鲁晓夫大骂斯大林的时代宣称是自己由于在和朋友的通信中批评斯大林而被告发判刑的，后来在旅居西德期间宣称自己是由于反对苏联红军在德国的违纪现象而被判刑的。在后来旅居美国的时候又宣称自己不仅反对斯大林，而且反对列宁和社会主义制度，所以才被判了刑。其实由于兵源缺乏，苏联卫国战争期间是极少因为政治原因而判刑的，甚至像参与过刺杀斯大林的作家季诺维也夫也被从监狱里放了出来。因此，索尔仁尼琴仅仅因为在通信中流露出一些不满就被判刑的可能性是微乎其微的。了解历史的人都知道，卫国战争后期苏联红军由于有很多劳改释放犯的参加导致纪律水平大大下降，特别是在德国和中国东北境内发生了不少强奸妇女现象。而苏联方面也对于这些现象进行了处置，将一些犯罪士兵抓进了监狱。因此，从概率论的角度来看，索尔仁尼琴被判刑的最大可能是因为参与了强奸妇女的罪行。不过，由于赫鲁晓夫时代为给斯大林的所谓“受害者”平反，销毁了不少人的卷宗，所以现在我们已经很难弄清楚此人究竟是由于什么原因被判刑的，只能听他自说自话了。
32、此后把人文领域各种学科揉和在一起的"大文学"、"大叙事"和"大关怀"便成为了俄罗斯创作风格的一种发展方向，后来俄罗斯文学创作中，不必刻板地遵守有一定之规的"创作原则"便成为了一种"创作风格"，甚至有意忽略题材的界限，采取混淆、跳跃式结构方式的写作开始不断涌现，一部作品中包罗各种创作形式的"混搭风格"的创新体系脱颖而出了。在很多文学作品中，若审美与求善、文学与思想、愉悦与陶冶、趣味与心灵救赎等等功能不能兼顾的情况下，作者往往宁肯弱化前者也不愿舍弃后者。19世纪下半叶俄罗斯文学的"黄金时代"好的作品从来都是思想性高于艺术性，它们都体现着社会使命、哲学深度、历史思考、人道主义关怀和道德觉醒的探索精神，作品的生动与否、可读性的高低都退居次要的地位。所以在那个时候，文学家也就是思想家、哲学家和"启蒙者"。在托尔斯泰之后，俄罗斯作家对俄国历史命运思考的小说"历史化"也一发不可收拾。我们熟知的俄罗斯诺贝尔文学奖者，像帕斯捷尔纳柯的《日瓦戈医生》、肖洛霍夫的《静静的顿河》以及A.托尔斯泰的《苦难的历程》都是这种以写实主义的笔调反映社会大变革的"历史+小说"作品形式，当然他们与索尔仁尼琴最大的不同在于，这些作品仍然都是在文学的范畴之内，其文学的审美价值评价依然很高，他们在写作的时候，既顾及到道德情节，更要考虑到故事情节。
33、就像索尔仁尼琴，他“重视苦难”，却绝不“歌颂苦难”，他的作品是“为了免除下一代的苦难”，是为了使人不忘记苦难和苦难的制造者，是为了神圣的事业和崇高的理想。
34、索尔仁尼琴在国外埋头写作的同时，也一直关注着苏联国内的持不同政见运动，此时他提出的"别相信！别害怕！别原谅！""不能虚妄地生活！"对苏联知识界有很大的鼓舞。当然，也有人指责他"站着说话腰不疼"，自己在国外名利双收地享受着民主国家自由空气和巨大荣耀，有什么资格充当反对派运动的"教主"，对国内的倍受压抑环境下的艰难抗争"指手画脚"。但是毫无疑问，由于索尔仁尼琴《红轮》出版而对苏俄历史的全新"解释体系"的冲击波，对苏联国内由官方意识形态定调"正统史学"造成的杀伤力是难以估量的。同是持不同政见运动、但属于社会民主主义发展方向的领军人物罗伊·麦德维杰夫对索尔仁尼琴的很多观点并不认同，即便如此，他也承认，索尔仁尼琴的书给这个体制"致命的一击"，他在"这方面的作用无人能比"。加之戈尔巴乔夫后期随着档案资料的逐步解密，人们发现那些俨然已成金科玉律经典片段的历史，有太多的虚构和伪造的成份在里面，在《联共(布)d史》说教中成长起来的一代人，看到索尔仁尼琴的解说(当时苏联国内接触到索翁海外作品的人并不多)以及从档案中批露的苏联历史，"犹如从一场持久的噩梦中苏醒过来"。于是苏联国内的民间"历史热"大行其道，填补"空白点"和"写真实的历史"浪潮很快就发展成了推动苏联剧变的第一块多米诺骨牌，面对由索尔仁尼琴发起的这种挑战，在正统意识形态训练下庞大官方史学界竟然没有一点招架能力，据不完全统计当时苏联民间要求填补"历史空白点"大项目多达150个。从1987年开始到1990年有一百多万人被平反，苏共历史上的所有重要人物都名列其中，而过去这些人毫无疑问地都被塑造成"面目狰狞"的反面形象，人们质问道：苏联历史到底有多少可信度？过去我们是生活在真实的历史里还是生活在被欺骗当中？作为这股浪潮的始作俑者的索尔仁尼琴，也因此被评论为"一个人用一支笔战胜了一个超越大国的极权制度"。
35、永远不服不忿，永远执着斗争。“一个人用一支笔战胜了一个超级大国的强权”，这大概就是索公的伟大，又或者，也是他的悲哀。
36、维克多·叶罗菲耶夫(ВикторЕрофеев，1947年生)的父亲当过苏联驻法国的外交官，作家少时生活在巴黎，后在莫斯科大学语文系和苏联科学院世界文学研究所学习，1979年因参与编辑地下文学辑刊《大都会》被苏联作协开除。苏联解体前后，他的文章《追悼苏联文学》引起激烈争论，他的长篇《俄罗斯美女》(1990)也曾蜚声文坛。《我的父亲》以斯大林身边一位高官与斯大林的关系和他对斯大林的看法为主线，以独特的角度和方式揭示了以作者为代表的一代人的心灵历史。小说中的“高官”就是作者的父亲，但这又是一部地道的虚构小说，作者说其中只有“心理的真实”。
37、链接:https://pan.baidu.com/s/1F7O_l-BgJLPWyXjcoUUJ1Q提取码:8if7书名：倒转红轮
38、维克多·佩列文(ВикторПелевин，1962年生)与索罗金一同被视为俄国当代后现代文学最重要的两位代表作家，他及其作品自20世纪90年代起备受追捧，据说连平常只读电话簿的人也纷纷捧读他的小说。他1985年毕业于莫斯科动力学院，1989年进入高尔基文学院，后在《科学与宗教》杂志社工作，在该杂志发表第一个短篇，1991年出版第一个短篇集《蓝灯》，此后的长篇《奥蒙·拉》(1992)、《昆虫生活》(1993)、《恰巴耶夫与虚空》(1996)等均引起广泛反响，1999年出版的长篇《“百事”一代》更是一时洛阳纸贵，据统计至今已在全球累计售出350万册。2011年，这部小说被改编成同名电影。这部小说以准作家塔塔尔斯基在苏联解体前后的生活经历为线索，再现了20世纪70年代喝着百事可乐长大的一代苏联人在社会剧烈转型时期的心路历程。在这部小说后佩列文“封笔”数年，后又发表《转折时期的辩证法》(2003)、《V帝国》(2006)、《t》(2009)、《蝙蝠侠阿波罗》(2013)和《玛士撒拉之灯》(2016)等长篇。佩列文的创作被称为“佩列文现象”，自20世纪90年代以来的写作者乃至阅读者甚至被称为“佩列文一代”，但佩列文为人低调，从不抛头露面，以至于有俄国读者怀疑是否真的存在这位作家，他们猜测这可能是某个热衷电脑创作实验的写作班子所采用的笔名。
39、超级可爱的犹太老头儿，全书自始至终洋溢着一种对于知识的欢快渴求，和对思考痕迹的点滴记录。作为阿西莫夫的铁粉，老爷子临终前的最后一本书既没有什么宏大叙事，也没有什么苦大仇深，只是平实的记录着他一生的热情所至，也毫不介意的展示自己自恋又懦弱的一面，爱不释手。
40、起初老索认为这项工作需要7-10年的时间，可是越写规模越大，越写越远远的超出计划。他自己说：这部作品"有多大的规模，向何处发展，下一步如何全然不清楚。任何时候都可以说这部书已经完成，也可以同样说没有完成，可以甩掉它，也可以继续写下去，只要还活着，直到牛犊顶橡树被折断了脖子倒地为止"。
41、白鸽和任意一种颜色的鸽子配对，一般都可能出现带白花的子代。红轮和任意羽色的鸽子配对，都可能会把另外一种羽色的颜色浅化。
42、索尔仁尼琴生于十月革命之后的1918年，母亲是个守寡大半年的寡妇。主流说法说他是个遗腹子，也有说法说他的父亲其实另有其人。其上中学时表现得非常积极，加入了共青团，不仅成功的于大清洗时代的1936年考进了大学，并且在大学毕业以后当上了中学教师。要知道苏联大清洗时上大学政治审查是非常严格的，因此，青年时代的索尔仁尼琴显然没有任何对于共产主义不满的迹象。索尔仁尼琴也同样是讴歌社会主义作为自己文学道路开端的。其于1937年大清洗的高潮时期开始动笔写歌颂列宁斯大林和社会主义制度的小说，只不过还没有完成卫国战争就爆发了。在卫国战争期间，索尔仁尼琴一面打仗，一面从事文学创作，于1943年正式发表了歌颂在斯大林领导下苏联军民英勇抗战的小说《一位中尉》。不过，1945年2月他的被捕判刑结束了其讴歌社会主义之路。
43、顺便在这里说句，丘吉尔还有博尔赫斯，美国的福克纳，还有狄更斯都写过很多脍炙人口的侦探短篇，甚至亚伯拉罕.林肯也写过。没错，就是那个推翻黑人奴隶制的林肯。
44、只有理解了欧洲，你才能理解如今引领世界的思想潮流是从何而来的；
45、1973年，《古拉格群岛》出版，“古拉格”，即“劳动改造营管理总局”，作者将它比喻为“群岛”，意在指出苏联的劳改制度已经渗透到政治生活的各个领域。自《伊凡·杰尼索维奇的一天》出版后，索尔仁尼琴不断收到读者来信，讲述各自在劳改营中的遭遇，《古拉格群岛》就取材于这些来信。如今，这部140万字的巨著已经很少有人有耐心看完，他列举的那31种刑讯逼供的方式显得太过“自然主义”，他不加节制的控诉也让评论家认为，这部作品“离文学太远”。著名诗人叶夫图申科曾说，索尔仁尼琴的出现，在很大程度上就是一个政治事件，他“在走出文学的圈子后就没有能再回到文学中来”。他去世后，美联社这样评价这部作品：“他的《古拉格群岛》清除了欧洲左派知识分子对苏联的同情，但他对劳改营的记述也能鼓舞人心。他描述了一个人——索尔仁尼琴自己，怎样在身体和精神上从一个摧残人的灵魂的艰辛和非正义的惩罚体系中幸存了下来。他的记述激发了数百万人，让他们知道，一个人的勇气和正直最终可以击败一个帝国的极权体系。”
46、如果把它作为小说来读，一定会一头雾水地大失所望，作为小说的虚构人物，更像是为连接大事件所设计的"串场过渡"或以虚拟身份的"场景再现"。
47、用他描写的真实性来以第一人称的视角更加生动形象，而且充满了无与伦比的心灵震撼，恐惧虽说是直到骨髓，而却不感到害怕，只因其真实性周围还弥漫着理想与幻想的气息
48、《农村公社、改革与革命——村社传统与俄国现代化之路》
49、《从“东欧”到“新欧洲”：20年转轨再回首》
50、实用主义的泛滥早就遮蔽了高屋建瓴大气磅礴的东西出现，迎合了凡夫俗子的人自己也就是"一俗人"，是不可能理解追求精神升华的救赎性重要意义的，满足了市场的人就等于取消了自己内心追求的人，是那些抵抗不住现代理性工具诱惑的人，功利主义的写作不过是西方"文化垃圾策源地"贩卖过来的"舶来品"，随波逐流的"世俗"生活，根本就不是他们这些想要体现人类命运的"苦难者"所要考虑的内容。
51、既然你特别喜欢侦探小说的话，而且是烧脑类，自然日本代表推理小说的难度巅峰，绫辻行人，京极夏彦，还有岛田庄司等等，就必须得拜读一下绫辻行人绫辻行人，男，日本推理文学标志型人物之新本格推理掌门和旗手。而且这小子，还是第一个获得麻将名人的推理小说作家。智商肯定不会差。
52、在一个嘈杂喧嚣的时代里，当所有人还停留在原地，陷入迷茫、争论个不休时，只有他，已经清楚地看见了历史的方向。
53、又比如他在中美建交前后与毛主席的对话，就像一盘精彩的棋局，每一步都需要好多次复盘才能体会其中的精髓。
54、两羽灰鸽可能会做出很浅的雨点鸽，这也属于反祖色。假设两羽鸽子血统都比较纯，应着重注意这样的鸽子，很有可能是一羽极佳的鸽子。
55、索尔仁尼琴的成名作是1962年在《新世界》杂志上发表的《伊万•杰尼索维奇的一天》。此前不久的1961年10月苏共22大上，赫鲁晓夫公开大骂斯大林是“混蛋、流氓、刽子手”，调门要比五年前的秘密报告高得多，甚至把斯大林的尸体移出了列宁墓。这种做法引起了苏联社会上广泛的不满，赫鲁晓夫急需要文学界的人给他舔屁眼，所以看到索尔仁尼琴这部通过描写监狱生活大骂斯大林时代的小说之后如获至宝，宣称“这是一部符合d的原则和任务的作品”。在赫鲁晓夫的亲自吹捧之下，索尔仁尼琴一举成名，于1963年加入苏联作家协会，成为体制内作家。更有甚者，其还差点获得列宁文学奖，只是由于写信抗议的人太多才未能获奖。
56、索公最为人知的作品，是两部大部头的超级长篇：《古拉格群岛》、《红轮》。这两部都并非一部传统观念中的小说，更类似于严肃细致的报告文学。