1、注： *清远山，在广州清远县，属阴真人治之。
2、“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人。”“白发三千丈,缘愁似个长？”夸张极度，在李白诗中屡不鲜见，却自然精当，想来真亦合情，假亦合理，读来胸气大开，真不愧为诗仙也。
3、即使是凋零到地上被碾成尘土，梅花的香气依然如故旧。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。
4、梅花绝句(之二)幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。
5、黄庭坚《鄂州南楼书事》有云：“清风明月无人管，并作南楼一味香。”姜夔《踏莎行》有云：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”观此二作，“管”字颇为绝妙，是为最精神处。真可谓一“管”千金，此乃诗词之“眼”也。
6、一蓑烟雨鉴赏：此诗词清句丽，意境幽美，章法谨严。起承句叙事抒情，鬓生杂草，时光枯荣，生动地表达了对光阴无情流逝的浩叹！转合句抒怀，“远梦寄新程”表达了诗人积极乐观的人生态度，和“老骥伏枥，志在千里”有异曲同工之妙。
7、编辑：胡敏、刘宴会、杨余龙、刘爱红、韦化彪
8、幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。前身定是瑶台种，无复相疑色相差。
9、密布关山寒气，望茫茫原野，朔紧霜埋。叹残枝弱柳，断发落尘埃。待明春、万红草绿，彩蝶飞、暖日送胸怀。谁陪我、登高望远，重览花开。
10、论坛见诗友论三更、晨旦是否属对。此二词皆为时辰，虽无五鼓工整，然亦可对。余常言，诗词之中，若不害意，可以打包、拆包看对。所谓打包，即化零为整，以整而论。以上一例如此。再如杜甫《奉济驿重送严公四韵》有句：“几时杯重把，昨夜月同行。”孟浩然《临洞庭上张丞相》有句：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”毛泽东《和柳亚子先生》有句：“三十一年还旧国，落花时节读华章。”等。皆类此。所谓拆包，即化整为零，以零而论。如岳飞《满江红》有句：“三十功名尘与土，八千里路云和月。”李白《也泊牛渚怀古》有句：“登舟望秋月，空忆谢将军。”孟浩然《留别王维》有句：“当路谁相假，知音世所稀。”等。皆如此。
11、诗中的画似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。
12、读郑板桥杯作品集，最喜生吉俐《题郑板桥》：“莫笑官居七品低，应从气节辨云泥。糊涂未必真情性，修得清高与竹齐。”及张寅《戏题靖江汤包》：“熬出皮膏鸡骨香，汤包玉蟹孕秋黄。开笼夜避孤山寺，免得更深佛跳墙。”二绝句。一以工胜，一以趣取。唯张诗转句之“夜”，是为败笔，若换为“应避”，与“免得”呼应，当可传也。
13、寒加剧，朔风连。霜结冰封雪压巅。梅唱争先春涌动，再增锦绣共扬鞭。
14、诗从写景入手。首句“秦时明月汉时关”七个字，即展现出一幅壮阔的图画：一轮明月，照耀着边疆关塞。诗人只用大笔勾勒，不作细致描绘，却恰好显示了边疆的寥廓和景物的萧条，渲染出孤寂、苍凉的气氛。尤为奇妙的是，诗人在“月”和“关”的前面，用“秦汉时”三字加以修饰，使这幅月临关塞图，变成了时间中的图画，给万里边关赋予了悠久的历史感。这是诗人对长期的边塞战争作了深刻思考而产生的“神来之笔”。
15、红色的梅花艳若桃李，灿如云霞，又如燃烧的火焰、舞动的红旗，极为绚丽，颇具感染力，观之使人受到鼓舞，感到振奋，心中腾起异样的激动。
16、尊，是古代酒器的通称，作为专名是一种盛酒器，敞口，高颈，圈足。尊上常饰有动物形象。
17、秦淮三十美，张灯结彩，再种诗田。漫留得，钟山驿外岚烟。细柳轻钩晓月，江南岸、壮志萦旋。佳期在，清风曳梦，游子绽舒颜。
18、淡语出高趣，更是善诗者。若胸中真有墨，仅以白描足以得好诗。琴弦虽直，尽出雅音；音出弦中，意在弦外。
19、释义：墙角有几枝梅花，正冒着严寒独自盛开。