1、A：他确实如此。有些作品正如是，比如查理·卓别林，他博众人一笑，但是自己却身陷贫穷，没钱吃饭甚至要吃自己的鞋子(在《流浪汉》中他扮演了自己经典的“小流浪汉”银幕形象)。(这种对比)本身就很幽默，大家也都喜欢这么做戏。
2、继刁钻辛辣的政治喜剧《斯大林之死》(TheDeathofStalin)之后，阿尔曼多·伊安努奇执导了这部改编自查尔斯·狄更斯经典小说的《大卫·科波菲尔》，各种肤色种族的演员，搭配孩童般想象力的充满现代感的梦幻镜头语言，充满《东成西就》式的游戏感般的爆笑嘲弄，及经由现代化解构的狄更斯故事。本片由Film4制作，FoxSearchlight发行，有望引进中国。
3、狄更斯特别注意描写生活在英国社会底层的“小人物”的生活遭遇，深刻地反映了当时英国复杂的社会现实，为英国批判现实主义文学的开拓和发展做出了卓越的贡献。他的作品对英国文学发展起到了深远的影响。
4、不公道的本身，对于每一个慷慨和心理正常的人就是一种伤害，是最不堪，最痛苦，和最难忍受的事；正因为如此，许多清白的良心饮恨以死，许多健全的心为之破碎，越是明白他们自己无罪，越足以增加他们的痛苦，越使他们没法忍耐下去。
5、不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。纵使伤心，也不要愁眉不展，因为你不知道谁会爱上你的笑容。对于世界而言，你是一个人，而对于某个人，你是他的整个世界。
6、在狄更斯笔下，有不少像《尼古拉斯·尼克贝》中不幸的斯麦克一样的苦难者。他们善良、仁爱、宽容，虽然本身也是生活的不幸者，却用高尚的道德、自我牺牲精神以及慈善心超越了苦难，消解了男女主人公生活的困难和不幸，小说的结尾也往往描写了他们精神和道德上的胜利。这也是为何狄更斯作品里虽然涉及现实最黑暗和消极的一面，描写了形形色色的社会罪恶但其作品却没有给读者留下极端厌恶的感觉，因为他的作品里藏有真正人道的思想。
7、本文系网易新闻·网易号“各有态度”特色内容
8、A：我觉得还是这一点，交往、沟通、和人交流。不要畏缩，或者只和自己圈子里的人交往。虽然舒适区很诱人，但是和观点不同的人交流也很重要。因为这样你才能证实自己的观点，看看它们是否经受得住辩论的考验。
9、我想读者小时候至少读过《大卫·科波菲尔》，也许还被强迫读过《双城记》——虽然这是他最糟糕的一本小说。如果重读狄更斯的作品，我有以下几个方面的建议：
10、值狄更斯逝世150周年之际，我们希望能多人来关注、阅读这位机会写故事的作家，并推出了“狄更斯文集”第一辑(共8种)，到6月9日为止，我们将每天介绍文集中的一本书，纪念这位不朽的作家和他不朽的作品。
11、许多好心肠的人，往往会一厢情愿地过分夸大自己所做的好事，从而产生了过分乐观的幻想。
12、在英国，几乎谈不上有什么社会治安和人身保障，可以证明国家那样自吹自擂有多大道理。即使在首都，每天晚上都发生手持武器和歹徒明目张胆的盗窃，拦路抢劫等案件；甚至有人公开警告住户，如离境外出务须将家具运往家具店仓库，以确保安全；有人在晚上做强盗，白天在城里做买卖，后来，他以“头目”的身份拦劫他的同行，被认出来，受到质问，他英勇地开枪打穿同行的脑袋，就骑马跑了；有七个强盗拦截一部邮车，被警卫打死三个，“由于弹药不足”，警卫自己也被另外四个强盗打死：之后，邮车便平静地被抢劫；有个强盗竟在特恩汉草地上强迫显赫人物伦敦市长老爷站住，交出钱财，当着他的随从的面，把这位名人抢光；伦敦一些监狱的犯人跟看守打起来，这些法律的最高权威用装了弹药的大口径霰弹枪向他们开枪；小偷竟在朝廷的客厅里剪去显贵们脖子上的钻石十字架；火枪兵闯进圣·吉尔斯教堂去查走私货，暴民向火枪兵开枪，火枪兵也向暴民开枪；然而，无论哪一件案子，人们都不认为太越轨。在发生这些案子之际，一向很忙碌然而总是无益有害的绞刑手，更是忙个不停，时而绞死一长排一长排各种各样的罪犯；时而在星期六绞死一个在星期二抓住的侵入私宅的抢劫犯，时而在新门监狱烙成打的犯人的手；时而在威斯特敏斯特议会厅门口烧小册子；今天处死一个罪大恶极的凶手，明天处死一个可怜的小偷，因为抢了一个农民的小孩六个便士。
13、我没办法一一解释，但是戴夫身上具有我在这个角色上寻找的所有品质。之后我想到，我应该选择最匹配原著精神的演员来出演每一个角色，不应该设限。这样的话，我为什么不放眼各种肤色种族的演员群体呢？我想要让观众感到自己在观看活生生的人，是的他们是活在1840年的人，但是1840年对于他们来说就是他们的当下。他们可没觉得自己生活在过去，因而我们也不该这么觉得。因此你看的世界应该和当下的世界是极为相似的。
14、我们不得不向前奔，因为我们谁都不是一生下来就是富贵命。
15、主演:查理·汉纳姆/杰米·贝尔/克里斯托弗·普卢默/吉姆·布劳德本特/萝玛拉·嘉瑞…
16、A：这是我觉得这本书了不起的地方之因为这是英语文学中第一本正面描写精神疾病的书籍。作者没有掩饰这一点，他没有说狄克先生只是一个举止古怪的人，他正面表述他是一个患有精神疾病的可怜人，查理一世被砍头的情景不断闯进他的脑海。作者还写到这个极好的主意——大卫鼓励狄克先生把查理一世绘制在风筝上，放飞风筝的时候，脑海中的念头也就消散了。虽然这个方法很美，但是风筝总会落地，念头也回来了。所以这不是长久之计，只是一种短暂的慰藉。
17、小说《双城记》中艾弗勒蒙德侯爵兄弟的残暴、抢占妇女、草营人命等一系列行为与狄更斯提倡的人道主义精神背道而驰，像如此这般的恶魔势力必遭到社会的唾弃，艾弗勒蒙德侯爵兄弟是当时贵族的一个缩影，这样有违人道主义精神的形象必定会被人民抛弃，正如小说中法国大革命的瞬时爆发，就是法国统治者有违人道主义的必然趋势，这鲜明的传达了作者的人道主义思想。小说中马内特医生的以德报怨，为了自己女儿的幸福，将自己发之天性的对艾弗勒蒙德家族的憎恶压制心底，用宽容宽恕的心态接纳查尔斯，以及文中最后深爱露西的卡顿为了露西的幸福代替查尔斯上断头台，这一切无不体现狄更斯的人道主义思想。
18、当然，这也是一部歌颂友谊和社群精神的作品，我们跟随男主人公的视角，他是自己人生的主角，但是也频频犯错，比如当学校中的同学开始捉弄尤赖亚·希普(本·卫肖饰演，一个具有社交恐惧但对权力饥渴的角色)时，他也毫不犹豫地加入了。他意识到自己身上存在很多的人性弱点。
19、原著小说轰动一时，部分原因是它向许多读者揭示了伦敦阴暗面的真相。比尔·赛克斯(BillSykes)是一个会割断你喉咙并拿走你钱的恶棍，他是人们在街上害怕见到的角色，但真正的恶棍是躲在暗处组织事情的幕后人物:费金。几乎可以肯定，费金是以一个真实的模特——艾基·所罗门为原型创作的，他通过窝藏赃物赚了很多钱，最终被捕，骇人听闻地从监狱里逃了出来，之后再次被捕并被驱逐出境。
20、大卫·科波菲尔与众不同。对我个人来说，这是不同的，因为我在看过改编的小说之前就看过了。事实上，我对这部小说的很多改编版本都不是很熟悉(特别是，我还没看过阿尔曼多·伊安努奇(ArmandoIannucci)的改编版，所以我不想发表评论)，但我认为这部小说会给改编者带来不同的挑战。这部小说之所以能成功，在某种程度上是因为大卫的叙述，这也是为什么他童年的场景能如此成功;因为我们了解大卫的观点。可怜的奥利弗从未真正有过自己的观点——尽管周围尽是邪恶，他却神奇地保持着无辜和善良。
21、导演: 阿尔曼多·伊安努奇主演: 戴夫·帕特尔 / 蒂尔达·斯文顿类型: 剧情制片国家/地区: 英国语言: 英语片长: 116分钟
22、今年的6月9日将是英国最伟大的小说家之一查尔斯·狄更斯逝世150周年的日子。狄更斯的文学地位已经毋庸赘言——他是纳博科夫、奥威尔、卡尔维诺等作家盛赞的文学前辈，是BBC剧集、好莱坞电影、西区剧场取之不尽的灵感来源，而他在自己的时代掀起的阅读狂潮更是只有后来的“哈利·波特”能够比肩。
23、《双城记》是英国作家查尔斯狄更斯所著的一部以法国大革命为背景所写成的长篇历史小说，首次出版于1859年。
24、比起《雾都孤儿》，我更喜欢《大卫·科波菲尔》这部小说，但说到改编自狄更斯作品的莱昂内尔·巴特的《奥利弗!》在我的清单上排名很高。我看到奥利弗!在我很小的时候，在舞台上看了这部电影，这就是我对狄更斯的认识。所以对我来说，狄更斯是第一个，也是最重要的，写了后来成为奥利弗的故事的人!
25、她的父母坚决不同意他们之间的往来，加之玛丽亚并不是一个对待生活严肃的女子，在自以为双方互相钟情的狄更斯鼓足勇气向玛丽亚倾诉了爱慕以后遭遇到了冷淡的拒绝。这次经历在狄更斯的心灵上刻下了深刻的烙印，以致于他轻蔑现实中的女子而爱好幻想理想中的女性。
26、永远不要把你今天可以做的事留到明天做。延宕是偷光阴的贼。试着抓住他吧！
27、年幼时的尼古拉斯·尼克贝享受着自由安逸的生活，父亲的突然死亡使一家人陷入了赤贫，他们举家来到伦敦，寻求叔叔拉尔夫的帮助。拉尔夫是一个冷酷而且利欲熏心的人，对于前来投奔的尼克贝一家，他只想从他们身上榨油水。
28、我不认为狄更斯有意诋毁犹太人，但我认为他自己也意识到他的作品可以被这样解读，所以他尽力去改变它。莱昂内尔·巴特的改编更进一步——特别是通过“我正在回顾情况”——他让费金富有同情心，迫使我们反思费金现在是他过去所做选择的受害者。他不是圣人，但也不像他们说的那么黑。
29、虽说路途遥远，但已经上路，正在走来。告诉你，它决不会后退，也不会停下。
30、这部作品原题名是Great Expectations，意思是指一笔遗产，中国把它译成“远大前程”。
31、这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代；这是一个智慧的年代，这是一个愚蠢的年代；这是一个光明的季节，这是一个黑暗的季节；这是希望之春，这是失望之冬；人们面前应有尽有，人们面前一无所有；人们正踏上天堂之路，人们正走向地狱之门。
32、法国，总的来说，虽然在降神通灵上不如她的手持盾牌和三叉戟的姊妹那样受惠，却一边造纸币一边挥霍，极为顺利地走着下坡路。此外，法国在她的教士们的指导下，以做这等慈善功德为乐，诸如判处一个青年砍掉两手，用钳子拔掉他的舌头，然后将他的身体活活烧死，因为他看到一队肮脏的修道士在离他五六十码远的地方经过，当时正下着雨，未向他们下跪致敬。很可能，当这个受害者被处死时，那些生长在法国和挪威的森林中的树木，已经被“命运之神”伐木人作了记号，准备砍下来锯成木板，做成一种装有一个袋子和一把刀子，在历史上引起恐怖的活动架子。很可能，就在这一天，有些粗糙的大车停在巴黎郊区一些苦劳的农家简陋的棚子里遮风避雨，车身溅满农村的污泥，猪仔周围呼哧呼哧转来转去，鸡在上面栖息，“死神”农民已将这些大车留作大革命时押送死刑犯的囚车。这位伐木人和这位农民，虽然在不停地工作，默默地工作，还没人听见，因为他们都轻手轻脚走得动：尤其因为只要怀疑他们没睡觉，就被认为是在搞无神论和叛逆活动。
33、(有声书)《乐神的摇篮-萨尔茨堡手记》全集
34、 (1)HowmuchdoyouknowaboutCharlesDickens?
35、查尔斯·约翰·赫芬姆·狄更斯(1812年2月7日-1870年6月9日)，十九世纪英国最伟大的作家，也是一位以反映现实生活见长的作家，他在自己的作品中，以高超的艺术手法，描绘了包罗万象的社会图景，作品一贯表现出揭露和批判的锋芒，贯彻惩恶扬善的人道主义精神，塑造出众多令人难忘的人物形象。
36、那时，高踞英国宝座的，是一位大下巴的国王，和一个面貌平庸的王后；高踞法国宝座的，是一位大下巴的国王，和一位美貌的王后。在这两个国家那些掌管国家聚敛财物的禁区的王公大臣看来，江山稳定，万事不易，是再明白不过的。
37、狄更斯1812年2月7日生于朴次茅斯市郊，出生于海军小职员家庭，少年时家庭生活窘迫，断断续续入校求学。后被迫到工场做童工。15岁以后，当过律师事务所学徒、录事和法庭记录员。20岁开始当报馆采访员，报道下议院。
38、A：她和休·劳瑞联袂出演贝西姨婆和狄克先生(分别是大卫暴躁但善良的姨婆和她好心但疯癫的丈夫，后者对查理一世被砍头这件事很着迷)，他们两个人基本上是一起拍摄。我们讨论角色之间的关系，贝西姨婆怎么照顾狄克先生，怎样试图让狄克镇定下来，并且在他即将崩溃的时候打个响指叫醒他。整个工作的过程都很有趣。
39、人越是心高志大，就越少不了有种种的小弱点。
40、《双城记》是狄更斯最重要的代表作之是狄更斯在47岁时发表的作品，迟暮之年的巅峰之作。小说深刻地揭露了法国大革命前深深激化了的社会矛盾，强烈地抨击贵族阶级的荒淫残暴，并深切地同情下层人民的苦难。
41、如果自以为凭着一股热情，不论什么大小事情都能办到，那你还不如趁早打消这种错误的想法。
42、编剧:查尔斯·狄更斯/道格拉斯·麦克格兰斯
43、整体而言，与其说这是一部历史年代片，不如说《大卫·科波菲尔的个人史》是一部丰富、前卫又与当下关联密切的电影，所有观众都可以找到欢笑与共鸣。这也让它成为了最天马行空，具有力量与特色的狄更斯作品改编。
44、多次在英文演讲和辩论赛中获奖，并在“中国.澳大利亚模拟联合国大赛”中模拟国家驻联合国大使发言。《西安丝路崛起》宣传片英文配音解说，英式发音，教学及活动经验丰富。
45、一句话，先是太胆小，明知不该做的事却不敢不做；后来也还是太胆小，明知该做的事却不敢去做。
46、A：首先这是出于我的经验主义而言，而且这部作品的主题和当下的社会有很大的相关性。一切都与阶级有关，关于阶级和社会的焦虑，“哦我的出身背景”以及“我能否融入社会”这些念头。每个人都会遇到这些议题。同时还有一些更大的关照，比如失业问题、债务问题等等。
47、A：我们建了两艘船屋，我们先在其中一艘上拍摄，然后我们将地板升高，这样当长大的大卫(戴夫)返回此地时，它便看起来十分逼仄，他不停地撞到头。书中写道，当他带着好友斯提夫兹(阿奈林·巴纳德饰演)参观时，他发现船屋比自己想象中的要单调许多。他的记忆把船屋放大了，添加了那些浪漫、欢快的色彩，这时他方意识到，哦不，它只是一个散发鱼腥气的东西。(笑)