1、是美国作家海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，于1952年出版。该作围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述。它奠定了海明威在世界文学中的突出地位，这篇小说相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔文学奖。
2、对硬汉形象悲剧性的探讨，使研究者开始运用存在主义思想来解释海明威的作品。戎林海将桑提亚哥所代表的硬汉形象改写为“准则英雄(codehero)”，以存在主义哲学的选择观来阐释《老人与海》：选择代表不胆怯，即自由，在海明威，就是脱离社会、面向自然、离群索居、寻找自我；准则代表行动，包括尊严、勇气、忍耐等，在海明威，就是让逆境中的人取得重压下的风雅，成为真正的人。这是国内对海明威作品存在主义和悲剧内涵研究的开端。
3、第二天清晨，天刚蒙蒙亮，大鱼突然又有了动静，它猛地一拉，把圣地亚哥从船尾的地板上拖到了船头，虎口被鱼索划开一个大口子，小船也随之剧烈的晃动起来，海水不断拍打着他沾满鲜血的手，手上的血融入到海水中，一缕缕漂开，再也看不见了。突然他的左手抽起筋来，剧烈的疼痛一阵阵袭来，这只手已经和这条鱼打了几个钟头交道了，早就筋疲力尽了，已经僵直得和死人的手没什么区别。圣地亚哥开始暗暗发誓起来：“无论如何，我一定要把你捉住，不管你有多了不起，有多神气，人究竟有多少能耐，能忍受多少磨难！”那只梦中的狮子仿佛又出现在他面前。
4、学未足以名家兮，或儒墨之同流。道不可以苟悦兮，生不可以幸求。
5、1954年的《老人与海》又为海明威夺得诺贝尔文学奖。2001年，海明威的《太阳照样升起》(TheSunAlsoRises)与《永别了，武器》两部作品被美国现代图书馆列入“20世纪中的100部最佳英文小说”中。
6、海明威的一生之中曾荣获不少奖项。他在第一次世界大战期间被授予银制勇敢勋章；1953年，他以《老人与海》一书获得普利策奖 (1) ；1954年的《老人与海》又为海明威夺得诺贝尔文学奖。2001年，海明威的《太阳照样升起》(TheSunAlsoRises)与《永别了，武器》两部作品被美国现代图书馆列入“20世纪中的100部最佳英文小说”中。
7、早期：多出现在斗牛场或拳击场上，为了人格尊严，职业荣誉而孤注一掷，以死相搏。如《打不败的人》斗牛士曼努尔；
8、吴然：《海明威：现代悲剧意识的探寻者》，《外国文学评论》1989年第2期。
9、但只有阳光没有阴影，只有快乐没有痛苦，根本不是真正的生活。
10、含蓄、凝练的意境，“冰山”原则。只写老人与鱼的搏斗，而将时空背景等隐去，既突出圣地亚哥的拼搏，也赋予其形象深远的隐喻意义。
11、 “你实在对这事儿一窍不通，海明威，”她说。“你结识了一些人人皆知的罪犯、病态的人和邪恶的人。主要的问题在男同性恋的行为是丑恶而且使人反感的，事后他们也厌恶自己。他们用喝酒和吸毒来缓解这种心情，可是他们厌恶这种行为，所以他们经常调换搭档，没法真正感到快乐。”
12、创伤叙事为创伤的治疗提供了一种有效手段，也为边缘群体发声提供了一种可靠方式，更为我们理解文本内容提供了新的视角。
13、GoodEnglishwritingisclear,simple,conciseandnatural.
14、为什么要站着写？因为站着写太累了，这样他就会逼自己用一种最经济、最节约的方法来写。
15、作者叙事情景：老人的每一个捕鱼动作细节的描写；
16、孰宴息此山陬兮，谓其人曰马浮。老而安其惸独兮，知分定以忘忧。
17、文学作品中，文字和形象是所谓的“1/8”，而情感和思想是所谓的“7/8”。前两者是具体可见的，后两者是寓于前两者之中的。“冰山理论”运用到文学创作中，可以增加作品的深度和厚度。
18、欧内斯特·米勒·海明威(ErnestMillerHemingway，1899年7月21日-1961年7月2日)，出生于美国芝加哥市郊区奥克帕克，美国作家、记者，被认为是20世纪最著名的小说家之一。
19、 这本书开端极为精彩，接着有很长一部分进展甚佳，不断出现才华横溢的段落，再往下则是没完没了的重复叙述，换了一个比她认真而不像她那么懒的作家，早就会把这一部分扔进废纸篓里去了。我在让——也许该说是逼——福特•马多克斯•福特(Ford Madox Ford，1873—1939)，英国小说家、诗人、编辑、评论家，1924年在巴黎主编《大西洋彼岸评论》，发表过乔伊斯、海明威的作品，常资助年轻作家。在《大西洋彼岸评论》上连载这部作品时方始深切认识这一点，明白这样一来恐怕到这份评论刊物停刊也连载不完。因为要在《评论》上发表，我不得不给斯泰因小姐通读全部校样，由于这种工作不会给予她任何乐趣。
20、Wewentthroughtheforestandtheroadcameoutandturnedalongariseofland,andoutaheadofuswasarollinggreenplain,withdarkmountainsbeyondit.
21、晚期：《老人与海》老渔夫圣地亚哥。具有浓厚的哲理性与象征意义，他象征一种哲理化的硬汉子精神，是一种永恒的、超时空的存在。
22、人物类型：斗牛士，拳击家，猎人，渔夫，士兵，等等。
23、海明威一生中的感情错综复杂，先后结过四次婚，是美国“迷惘的一代”作家中的代表人物，作品中对人生、世界、社会都表现出了迷茫和彷徨。他一向以文坛硬汉著称，他是美利坚民族的精神丰碑。海明威的作品标志着他独特创作风格的形成，在美国文学史乃至世界文学史上都占有重要地位。
24、 11月26日中午，西安高新一中2023届读书推荐会第三期在尚德楼多功能厅拉开帷幕。本次读书推荐会由语文教研组郭莹老师主讲，郭老师分享的书籍是海明威的代表作《老人与海》。
25、Mencomeclosesttotheirtrueselvesinthesober momentsoflife,undertheshadowsofsorrowandloss.
26、1926年出版了长篇小说《太阳照常升起》，初获成功，被斯坦因称为“迷惘的一代”。
27、不多久，海里的鲨鱼就嗅出了血的味道，来袭击大鱼的尸体。老人用鱼叉把这条巨大的鲭鲨杀死。他的鱼叉被鲨鱼带走了。他说：“可是一个人不是为失败而生的。你尽可以把他毁灭掉，可就是打不败他。”
28、性格特征：勇敢正直，坚强刚毅，无畏地面对痛苦和死亡。他们都处在尖锐剧烈的外部和内心冲突中，都面对严酷的悲剧命运，却从不失人的尊严、勇气和决心。
29、对“冰山风格”的探讨，引申出了对于海明威作品象征手法的研究。虽然海明威曾亲口否认《老人与海》的象征意义，但是评论界依然对它是否象征主义作品有所争论。首先，《老人与海》被理解为一首人类精神力量的赞歌，表现人的灵魂的尊严。其次，它被看作一个古典悲剧，美国文学批评界将老人与俄底修斯联系在一起作出比较，认为前者是战后的失落者，但拥有天真的理想，而后者则是胜利的掠夺者，是幼稚天真的英雄，老人是人类斗争的化身，是一个寓言性的形象，如亚里士多德所言，他“之所以陷于厄运，不是由于他无法作恶，而是由于他犯了错误”。另一种看法，则将《老人与海》放到《圣经》背景下去解释，认为老人是基督的化身，捕鱼的全过程就是耶稣受难的全过程。还有一个具代表性的解释，是把《老人与海》作为阐明海明威本人对写作看法的寓言，如作家应离群索居、锲而不舍，如技巧和灵感的关系，又如用老人对鲨鱼的斗争象征海明威对评论家的态度，等等。余立三在《海明威究竟是什么样的作家》中指出，海明威作品中的象征仅仅是一种写作手法。牟强在《海明威美学思想初探》中也认为，象征只是技巧，“它们的意义并不在象征本身，而是为创造小说总体气氛、奠定小说情绪基调而服务”，因而海明威的作品是感受和体验式的作品。
30、入夜，更多的鲨鱼开始轮番进攻，疯狂地撕咬着大鱼一块又一块肉，圣地亚哥用木桨砸了一次又一次，但大鱼终于被吃的一干二净，只剩了一副骨架。
31、海明威的写作风格以简洁著称，对美国文学及20世纪文学的发展有极深远的影响；他的很多作品至今仍极具权威。
32、欧内斯特·海明威出生于奥克帕克，他在瓦隆湖接受了洗礼仪式。海明威的童年时光大多在瓦隆湖的农舍中度过，小时候喜欢读图画书和动物漫画。高中毕业之后，拒绝入读大学的海明威，以18岁之龄到了在美国举足轻重的《堪城星报》(KansasCityStar)当记者，正式开始了他的写作生涯。在《堪城星报》工作了6个月的过程中，海明威受到了良好的训练。
33、1936年4月，海明威在《乡绅》杂志上发表了一篇名为“碧水之上：海湾来信”的散文，其中一段记叙了一位老人独自驾着小船出海捕鱼，捉到一条巨大的大马林鱼，但鱼的大部分被鲨鱼吃掉的故事。当时这件事就给了海明威很深的触动，并觉察到它是很好的小说素材，但却一直也没有机会动笔写它！1951年完成了作品。
34、孩子名叫马诺林，是圣地亚哥的徒弟，他的第一条鱼就是和圣地亚哥一起捉到的。但是在四十天前，他的父母嫌圣地亚哥倒霉到极点，把他送到了另一艘船上，待了不久就捉到了三条大鱼。但是马诺林非常想念和圣地亚哥在一起的日子，不仅仅是因为圣地亚哥教会了他打鱼的技能，更重要的是每每看见圣地亚哥回港时空空的渔船，便主动走上前去，像自己当学徒时的那样，帮圣地亚哥整理桅杆上那早已经残破不堪的帆。他最大的希望就是能像以前一样，陪圣地亚哥出海打鱼，甚至还鼓励他说：“这不是最坏的时候，记得吗？有一次接连八十七天都没打到鱼，但在接下来的三个星期里，每天都能捉到大马林鱼。”
35、他有善良、乐观和豁达的胸怀，是个情感丰富的人。这表现于他对曼诺林的依恋，对亡故妻子的哀悼，对捕鱼业的酷爱，甚至对与他作对的马林鱼也充满了感情。
36、海明威不喜欢用大词儿，他尽力摒弃空洞、浮泛的夸饰性文字，而选用普通的日常用语，凝练地表达人物思想。
37、圣地亚哥沉沉地睡去，又梦见了狮子，一只年老体衰的狮子，虽然辛辛苦苦猎来食物会被猎狗抢夺，但是，尊严和荣耀属于它，所有的一切都值得被尊敬。
38、贯穿其作品之中，从《在我们的时代里》到《老人与海》，通过不同的形态表现出来——宿命论、逃避、悲剧、放纵、毁灭。
39、做学问讲求循序渐进才能有所成就，就好像金子出炉定型前仍在受熔炼的状态。
40、他的经历流露出作者对人生和命运的无奈情绪，隐喻性地表现了海明威对人生和人类命运的悲剧性认识。
41、大篷车一路颠簸不停，跑下长坡。到了农舍，大家都下了车。加纳太太打开门，到了屋里，手里拿着盏灯出来。卡尔和尼克把大篷车后面的货物卸下来。
42、30年代初，海明威到非洲旅行和狩猎。1935年写成《非洲的青山》和一些短篇小说。
43、尽管海明威笔下的老人是悲剧性的，但他身上却有着尼采“超人”的品质，泰然自若地接受失败，沉着勇敢地面对死亡。
44、圣地亚哥是硬汉形象中最杰出的代表：“一个人可以被毁灭，但不能被打败。”
45、他强调写作的客观性与主题思想的隐晦含蓄，反对作者直接出场对人物进行评说与暗示，他常用含蓄的语言表达复杂的情感，用有限的形式表达无尽的内涵，因而，他的小说在外观不动声色，但内在情感却是丰厚炽热。
46、“卡尔找不到女朋友，”他母亲说。“连个印第安姊儿都没有。”
47、“嘿，尼基，”父亲说。“今天玩得开心吗？”
48、 斯泰因小姐个头很大但是身材不高，像农妇般体格魁梧。她有一对美丽的眼睛和一张坚定的德国犹太人的，也可能是弗留利人(弗留利为今意大利东北部一古地区，历史上受到诸邻国入侵，一再易手，于1918年回到意大利之手，1945年，其东部被划入南斯拉夫)的脸，而她的衣着、她的表情多变的脸以及她那好看、浓密而富有生气的移民的头发，头发的式样很可能还是大学读书时的那种，这些都使我想起一个意大利北部的农妇。她不停地讲着，起初谈的是人和地方。